電視紀錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探微

吳 江

（作者單位：太原廣播電視）

電視紀錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探微

吳 江

（作者單位：太原廣播電視）

電視紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，記錄生活中的真實場景并以藝術(shù)化的手法表現(xiàn)出來的一種電視藝術(shù)形式。隨著社會的發(fā)展，人們對精神文化的需求越來越大，對于電視紀錄片的關(guān)注度也隨之增高，電視紀錄片也在探索中不斷發(fā)展，逐漸改變傳統(tǒng)的敘事方式，運用故事化的表現(xiàn)手法展現(xiàn)拍攝場景，增強了電視紀錄片的戲劇性，使紀錄片更加生動形象。

電視紀錄片；敘事藝術(shù)；故事化

電視紀錄片是我們生活中常見的一種電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，是對真實生活場景的記錄和表現(xiàn)，以其真實性和紀實性備受觀眾喜愛。然而，隨著電視節(jié)目的多元化發(fā)展，電視紀錄片傳統(tǒng)的平鋪直敘的藝術(shù)表現(xiàn)手法已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，需要在電視紀錄片的制作中運用新的敘事手法。故事化的表現(xiàn)手法具有較強的觀賞性，能在觀眾心中引起共鳴，更能吸引人們的注意力。在電視記錄片中運用故事化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把真實場景用故事化的形式表現(xiàn)出來，能增強紀錄片的感染力和說服力。

1　電視紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

電視紀錄片自產(chǎn)生以來，通過不斷發(fā)展在觀眾心中已經(jīng)有了一定的影響力，曾拍攝《大國崛起》《故宮》等備受歡迎的紀錄片，也有現(xiàn)在仍受歡迎的《動物世界》等。但隨著社會化的發(fā)展，觀眾對電視節(jié)目的多元化需求在逐漸增加，電視紀錄片傳統(tǒng)的敘事手法過于平淡，已難以滿足觀眾的心理需求。電視紀錄片要想在生存中求發(fā)展，就要改變原有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，運用故事化的理念進行拍攝制作，增強紀錄片的故事性，贏得觀眾贊賞［1］。

2　電視紀錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念運用

2.1選題貼近生活，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)

電視紀錄片的取材都來源于生活中的真實場景和真實故事，是對生活的真實記錄，電視紀錄片在選題上應(yīng)注重貼近觀眾生活，引起觀眾共鳴。在敘事手法上，傳統(tǒng)的電視紀錄片以紀實為基礎(chǔ)，采用平白樸實的語言和鏡頭對真實故事加以展現(xiàn)，這樣的敘事方法顯得蒼白無力，讓觀眾在觀看過程中容易產(chǎn)生厭煩心理。電視紀錄片在拍攝和制作過程中運用故事化理念，把拍攝內(nèi)容以故事化的手法表現(xiàn)出來，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，以觀眾感興趣的方面為切入點，并在事件講述中以觀眾感興趣的時間順序為線索展開敘述，進而吸引觀眾［2］。以近兩年受廣大市民歡迎的電視紀錄片《舌尖上的中國》為例，首先，在選題上，以我們每個人都需要的“衣食住行”中的“食”為主題，抓住了現(xiàn)代人追求美食這一心理，進而決定了它有了成功的可能性；其次，在敘事手法上，該片打破了傳統(tǒng)紀錄片的平白敘事，選取全國各地的代表性美食為例，在講述美食的制作過程中穿插了人物故事情節(jié)，并以人物故事為引導(dǎo)，使片子更加貼近觀眾的生活。

2.2真實場景再現(xiàn)

在電視紀錄片的拍攝過程中，特別是記錄事件有人物參與的紀錄片的拍攝中，往往會受一定條件限制而無法拍攝更加真實的鏡頭，使紀錄片在制作過程中缺乏素材，無法把事情講述完整，也無法真實展現(xiàn)人物內(nèi)心與事件當(dāng)時的情景。這時，要想拍出一部好的紀錄片，把事件完整記錄下來，就需要再現(xiàn)真實場景。需要注意的是，對場景的再現(xiàn)不是虛擬場景，而是把真實發(fā)生過的場景通過特定的方式真實重現(xiàn)，并通過鏡頭記錄。真實場景再現(xiàn)中運用故事化的表現(xiàn)手法更能吸引觀眾的注意。例如，紀錄片之父弗拉哈迪所拍攝的紀錄片《北方的納努克》，講述了加拿大北方愛斯基摩人的生活狀況，由于第一次拍攝的底片被損毀，呈現(xiàn)在觀眾眼中的這部片子是后來對當(dāng)時場景的再現(xiàn)。片子以故事化的表現(xiàn)手法對愛斯基摩人的生活狀況進行再現(xiàn)，故事人物由當(dāng)?shù)氐拇迕癜缪荩涗浀娜宋锖蛨鼍岸际钦鎸嵉摹Ｍㄟ^故事化的表現(xiàn)手法對情景再現(xiàn)，使片子更加生動，具有感染力。

2.3敘事手法故事化

電視紀錄片敘事藝術(shù)的故事化主要體現(xiàn)為敘事手法的故事化，把紀錄片中的真實情節(jié)通過故事化的手段表現(xiàn)出來，使記錄片富有戲劇性和觀賞性，更能體現(xiàn)出片子所表達的情感，引起觀眾的共鳴。例如，我國紀錄片《探索·發(fā)現(xiàn)》中，對考古系列中的每個片子都采用故事化的敘事手法，在敘事中不斷設(shè)置懸念，提出問題，引導(dǎo)觀眾進入情景，通過對問題的不斷探索，發(fā)現(xiàn)歷史，體會歷史故事中傳遞的信息，感受歷史文化。

2.4鏡頭表現(xiàn)手法更符合大眾心理

電視紀錄片的故事化表現(xiàn)還體現(xiàn)在拍攝鏡頭的表現(xiàn)手法上。觀眾對電視紀錄片最直接的視覺感受就是畫面；因此，鏡頭表現(xiàn)手法及拍攝技巧會直接影響紀錄片的質(zhì)量。以我國大型電視紀錄片《話說長江》為例，該片大量運用了特寫鏡頭和長鏡頭，以近景、中景、遠景互相切換，在鏡頭表現(xiàn)中根據(jù)大眾的心理感受對不同場景采取不同的表現(xiàn)形式，顯示出我國長江的氣勢恢宏，讓人震撼。

3　結(jié)語

電視紀錄片以其真實性和紀實性受到觀眾的推崇，但隨著社會的發(fā)展，人們對電視節(jié)目追求日益多元化，電視紀錄片故事化已經(jīng)成為一種趨勢。電視紀錄片敘事的故事化表現(xiàn)手法，能增強片子的畫面感和觀賞性，吸引觀眾注意，引起觀眾的情感共鳴。

［1］付春苗，李超.淺析電視紀錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念［J］.新聞界，2010（1）.

［2］馬可.淺談中國電視紀錄片敘事策略的演進［J］.才智，2013（22）.