對“丑書”的質(zhì)疑

文/歐楷墨香

對“丑書”的質(zhì)疑

文/歐楷墨香

這是一篇“爭鳴文章”，歡迎同仁前來商榷。

較長時期以來，一個不倫不類的怪物打著改革創(chuàng)新的旗號橫空出世，在書展上出現(xiàn)了，這個怪物開始叫流行書風(fēng)，后來叫現(xiàn)代派，以后叫“丑書”。

從專業(yè)報上刊登的和國展書展所見的，這些丑書有以下特點(diǎn)：有的是拋開漢字的結(jié)構(gòu)胡編亂寫；有的是根本沒傳統(tǒng)書法味道和書法法度的隨意“創(chuàng)新”；有的是憑個人想象的符號胡抹亂造；有的竟然是讓人看不出他寫的是哪國的文字的所謂書法改革。

2007年，我們幾位老書法家觀看了一位中國書協(xié)某會員寫的中堂，端詳猜測了很長時間，竟然看不出他寫的是什么內(nèi)容，后來連猜帶順地才悟出是“滾滾長江東逝水”一首，細(xì)察之，70%的字是錯字，是自己造的所謂草書字。正如啟功先生所說：他們是胡抹亂涂讓人不識。

這個怪物一出現(xiàn)，很快被視為“新生事物”，并被書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)層看中，所以在當(dāng)時的國展上，丑書入圍、入展、獲獎和作者成為中國書協(xié)會員的幾率特別高。這就給人們指出了一個導(dǎo)向、放出了一個信號：只有寫丑書，才能入展，才能獲獎，才能成為中國書協(xié)會員，才能成為被中國書協(xié)認(rèn)可的書法家，各省在入圍、入展、獲獎和中國書協(xié)會員的發(fā)展上才能大有作為和取得大“成績”，工作才能大放光彩。于是乎，為了投其所好，許多省市書協(xié)和書法愛好者年年搞備戰(zhàn)國展，專門研究丑書的特點(diǎn)、寫法，在學(xué)習(xí)丑書上狠下工夫。加上有的專業(yè)報刊對丑書的推薦和大肆宣染、推波助瀾，也進(jìn)一步助長了上層倡導(dǎo)評選丑書的底氣。

隨之不少丑書書寫者相繼進(jìn)入中國書協(xié)，有的被冠之以書法大家，有的給以重任，他們掌握了某些層面的書法大權(quán)，丑書評委大增。雖然在國展書評時，堅(jiān)持了公開、公正、公平的原則，但丑書被倡導(dǎo)、被評選卻公開順利地占了上風(fēng)，丑書評委壟斷書評的現(xiàn)象已經(jīng)形成。大量事實(shí)給人們的印象是：國展在很大程度上形成了不丑不入圍、不丑不入展、不丑不獲獎的現(xiàn)象。這樣就造成了丑書至上、至尊的不正常現(xiàn)象，這也就客觀上建成了引導(dǎo)人們朝著丑書發(fā)展的惡性循環(huán)的鏈條。

丑書的發(fā)展帶來了一系列不良的后果：

一是它違犯了《文字法》。《文字法》規(guī)定，漢字書寫要規(guī)范，這當(dāng)然包括楷、行、草書都要寫規(guī)范字。我們的行草書經(jīng)過千年精益求精的代代錘煉，已經(jīng)形成了字字規(guī)范、全民公認(rèn)的行草寫法，這豈能是靠個人意向胡亂編造的？但有的丑書書寫者認(rèn)為書家手下無錯字，可以我行我素。你仔細(xì)觀察丑書作品，哪一幅沒有錯字呢？這是一種連起碼的遵紀(jì)守法的意識都沒有的違反《文字法》的行為。

二是它背離了傳統(tǒng)。書法是中華民族傳統(tǒng)的文化瑰寶，從甲骨到楷、行、草，歷經(jīng)幾千年的進(jìn)化，人民創(chuàng)造文化，廣大人民群眾對書法的發(fā)展作出了具大的貢獻(xiàn)，多少仁人志士和文化豪杰為書法的進(jìn)步耗盡了心血，從而形成了獨(dú)具中華特色的書寫文化。它具有不同的流派和特點(diǎn)，但都具有靚麗的美感和為美而構(gòu)成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅ㄒ?guī)范。丑書書寫者有的隨意涂抹，錯字連連，把書法的精髓、精華搞沒了，把書法的傳統(tǒng)書風(fēng)搞糟了，請問從二王到舒同、啟功，一千七百年間，誰見過有這樣的丑陋書法呢？連傳統(tǒng)都沒有了，書法本身自然也就不存在了。

三是它扭曲了漢字，改壞了書風(fēng)。漢字是中華民族的文化瑰寶，丑書的書法有的把字寫成扭扭捏捏小小作作，有的竟離開漢字的筆畫結(jié)構(gòu)，寫成誰都不認(rèn)識的異體怪字。連起碼的漢字都不會寫，還成什么書法家呢？行書、草書既是一種語言文字的交流工具，又是一種歷經(jīng)千錘百煉而形成的中華民族獨(dú)有的高雅俊尚的文化藝術(shù)，被尊為我們的國粹。那么，不按照傳統(tǒng)法度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅L(fēng)去繼承，哪里還有什么書法國粹呢？什么是書法？書就是用傳統(tǒng)的毛筆書寫漢字，法就是在遵循文字法的前提下，各種流派、各種風(fēng)格在書寫過程中形成而又必須遵循的若干基本的結(jié)字法、筆法、技法、墨法和為了更加美化而為之配套的又必須具備的若干規(guī)范。這就是書法的法度。不論行、草書，有了法度才有共識，才能彰顯書法的本色，否則就是亂來一氣。

四是它誤導(dǎo)了國民，特別是青少年。許多人見到中國書協(xié)有的會員寫的字，認(rèn)為書法就是寫丑書，因?yàn)檫@是中國書協(xié)認(rèn)可的。他們說：“這樣寫不費(fèi)功夫反能得獎，何樂而不為呢？”寫丑書的人也確實(shí)感到滿足了自己急功近利的要求而沾沾自喜，他們說：“你傳統(tǒng)功底再深，寫得再好，不是中國書協(xié)不要你嗎？我寫了幾年就入國展，就成了中國書協(xié)會員，得到了最高層的肯定，成了書法家，實(shí)在是件樂事！”這樣，就出現(xiàn)了中國書法遍地丑的現(xiàn)象，哪能不令人為國粹的傳承而擔(dān)憂呢？

五是它排斥了一大批熱愛傳統(tǒng)書法、功底扎實(shí)而又具特色的書法人才。應(yīng)當(dāng)說這批人是書法的中堅(jiān)力量和對中國書協(xié)的真正擁護(hù)者，他們也曾以最優(yōu)秀的作品幾次投稿國展，但屢次都以失敗而告終。他們氣憤地說：“丑書者當(dāng)?shù)溃@才是：說你行你就行，不行也行；說你不行就不行，行也不行。”就是因?yàn)樗麄儾粚懗髸L期被拒之書協(xié)門外，這些年所見到的國展獲獎作品許多是丑書，許多被批準(zhǔn)加入中國書協(xié)的也是寫丑書的，他們對中國書法的前途悲觀失望，一聽到國展決不投稿，一看到有的大賽是聘請中國書協(xié)的專家當(dāng)評委也決不投稿，他們說，我們不能與丑書同流合污，你不要我，我還不承認(rèn)你呢！我罷筆就是反抗，就是抗議。因此，許多書法家就提出：中國書法的方向究竟要向何處去？

六是它讓人們從為書法的方向擔(dān)憂而變?yōu)閷ㄇ俺淌バ判摹Ｖ袊鴷鴧f(xié)每舉辦一次國展或與地方聯(lián)展都要借機(jī)發(fā)展一批會員，這些會員很大一部分是寫丑書的。你叫他寫個楷書碑文他寫不了，你叫他寫個商家匾額他寫不了，因?yàn)樗麑W(xué)的、練的就是丑書，加入中國書協(xié)靠的也是丑書。哦，這就是進(jìn)入書協(xié)門檻的書法家。同時，由于丑書人員的大量擁入，中國書協(xié)的組成成分已經(jīng)發(fā)生了很大的改變，寫丑書的從上到下占了相當(dāng)?shù)谋壤Ｈ魏问挛锒际怯闪孔兊劫|(zhì)變，這不引起書法方向的變化才怪呢。許多人從為書法的方向擔(dān)憂而變?yōu)閷ㄇ俺淌バ判摹５菚ㄊ侵腥A民族的，人們要問：究竟誰是丑書的倡導(dǎo)者、推廣者、保護(hù)者？

對中國書法界的“丑書”現(xiàn)象，廣大書家和書法愛好者出于愛我中華的熱情，早已心存怨聲，甚至出現(xiàn)了情緒的發(fā)泄，只是因?yàn)闆]有發(fā)言的機(jī)會而委屈存怨罷了。其實(shí)，對丑書說“不”的聲音早就出現(xiàn)了：2007年8月15日《書法報》發(fā)表了《有一種破壞叫現(xiàn)代》，2011年《羲之書畫報》發(fā)表了《改變書法怪相，永保中華文化精華》，2012年2月廣東人書法院召開大型書法研討會，提出了“要重建健康向上的文化審美標(biāo)準(zhǔn)”，2012年3月 30日《羲之書畫報》發(fā)表了《書法真不是鬧著玩的》，今年4月27日《羲之書畫報》發(fā)表了《中國書法的民族精神永遠(yuǎn)不能丟》等等，都從不同角度對丑書的形成、倡導(dǎo)、泛濫、誤導(dǎo)廣大人民群眾的問題提出了尖銳的批評。

筆者是想通過此文，引起各方、特別是書法上層的重視，以端正中國書法的方向，使書法回歸到應(yīng)有的本來面貌，進(jìn)一步促進(jìn)中國書法事業(yè)的健康發(fā)展和繁榮昌盛。