語言角度下我國當(dāng)代文學(xué)研究

丁永杰

摘 要：語言是構(gòu)成文學(xué)的基礎(chǔ)，我國當(dāng)代文學(xué)所使用的語言，既有其優(yōu)美之處，同時(shí)也存在一定問題。本文分析了當(dāng)代文學(xué)中所用語言的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也從政治、市場(chǎng)等多方面分析了我國當(dāng)代文學(xué)語言研究中出現(xiàn)問題的原因，以期分析我國當(dāng)代文學(xué)語言方面產(chǎn)生不足的原因，為我國當(dāng)代文學(xué)之后的發(fā)展指明方向。

關(guān)鍵詞：語言角度;中國;當(dāng)代文學(xué);原因

語言包括語音、表象以及意義三個(gè)方面。隨著時(shí)間變化，我國語言也逐漸變得豐富。然而，我國當(dāng)代文學(xué)語言的變遷過程中，雖然有優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也存在一定缺陷。因此，我國當(dāng)代作家需正確對(duì)待當(dāng)代文學(xué)，既不能盲目批判，也不可盲目推崇。

一、語言角度下我國的當(dāng)代文學(xué)

（一）當(dāng)代文學(xué)中語言的優(yōu)點(diǎn)

我國當(dāng)代文學(xué)所用語言在19世紀(jì)60年代左右，形成了其獨(dú)有的特點(diǎn)，即簡練口語化。口語化是當(dāng)代文學(xué)的重要特點(diǎn)之一。當(dāng)代文學(xué)中的語言基本可分為如下四類：大眾語言、精英獨(dú)白、奇語以及多語。其中，大眾語言是比較具有代表性的一種語言類型。這一語言類型，符合了當(dāng)時(shí)時(shí)代的需求。新中國建立初期，人們文化知識(shí)水平普遍較低，文學(xué)作品理應(yīng)貼近生活。且口語化為文學(xué)作品提供了較多的樂趣，也使得當(dāng)代文學(xué)作品淳樸，清新。除此以外，當(dāng)代文學(xué)還強(qiáng)調(diào)了語言的簡練。受該方面影響，我國當(dāng)代小說中，語言較為凝練，老舍認(rèn)為：“我們寫東西，就是要人念起來簡而明。”我國該時(shí)期的小說語言水平較高。

（二）當(dāng)代文學(xué)中語言的缺陷

當(dāng)代文學(xué)中語言的缺陷有以下兩點(diǎn)：其一，作家掌握的語言種類逐漸減少。民國時(shí)期的作家語言水平較高，大部分作家為多語作家，不僅限于書寫漢語文學(xué)，同時(shí)也可以寫他國語言小說，如張愛玲與林語堂可以寫英文小說，戴望舒可以用德文作詩。但就目前而言，大部分作家往往僅限于使用中文寫作，并不能使用其他語言進(jìn)行寫作。其二，當(dāng)代文學(xué)中所使用的語言開始出現(xiàn)繁冗現(xiàn)象，句子當(dāng)中重復(fù)或是沒有存在意義的句子也逐漸增多，導(dǎo)致當(dāng)代文學(xué)語言的整體水平開始下滑。

二、我國當(dāng)代文學(xué)語言出現(xiàn)問題的原因

（一）政治原因

文學(xué)發(fā)展很大程度會(huì)受到政治的影響，以文革期間為例，該時(shí)期的文學(xué)作品語言水平很低，但是卻有著濃厚的政治色彩。久而久之，我國文學(xué)便形成了斷層。民國期間，大部分作家都具有較高的文學(xué)水平，如魯迅。建國初期，我國還有許多優(yōu)秀作家。然而文革時(shí)期，大部分作家開始破壞中國現(xiàn)代文學(xué)，使得文學(xué)淪為政治的附屬品，大部分作家寫作品的目的是為了輔助政治，往往短期內(nèi)能夠形成大量作品，而這樣形成的作品，其語言價(jià)值可想而知。文革過后，中國僅擁有一小部分較高語言水平的作家。文革對(duì)文學(xué)的影響并不僅限于此，“文革體”對(duì)當(dāng)代作家的影響也很大?，F(xiàn)代部分作家在文學(xué)作品中出現(xiàn)了“人類”一詞，事實(shí)上，“人類”一詞包含的范圍極大。一個(gè)作家顯然無法告知“人類”應(yīng)當(dāng)怎樣做。由此可見，政治因素對(duì)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，也使得我國當(dāng)代文學(xué)語言出現(xiàn)問題。

（二）市場(chǎng)原因

文學(xué)由四個(gè)要素組成：世界、作家、作品以及讀者。文學(xué)作品需要讀者，即市場(chǎng)。然而，如今中國的文學(xué)市場(chǎng)甚至是世界文學(xué)市場(chǎng)，都存在不同程度的問題。就目前而言，大部分讀者對(duì)作品的語言問題并不深究，其更傾向于作品當(dāng)中的內(nèi)容。而中國市場(chǎng)對(duì)待文學(xué)作品的態(tài)度，則是字?jǐn)?shù)越多，價(jià)格越高。綜合上述兩種原因，導(dǎo)致中國部分作家在寫作過程中出現(xiàn)了認(rèn)識(shí)上的偏差，認(rèn)為語言并不需要多注意，字、詞、句甚至是章節(jié)，多少都無所謂。顯然，這不是一個(gè)作家該有的態(tài)度。作為作家，應(yīng)當(dāng)運(yùn)用合適且精煉的詞語表達(dá)自身情感。但由于中國文學(xué)市場(chǎng)的現(xiàn)狀，使得文學(xué)市場(chǎng)出現(xiàn)大量語言水平較低的文學(xué)作品。一些作家往往并不注意語言的凝練性，甚至為了獲得更多收益，而增加無用的字?jǐn)?shù)。除此以外，媒體對(duì)市場(chǎng)造成一定影響，進(jìn)而影響了當(dāng)代文學(xué)的語言。許多電視臺(tái)或是其他媒介會(huì)邀請(qǐng)作家進(jìn)行訪談，或是對(duì)部分作品進(jìn)行評(píng)論。大部分讀者認(rèn)為這些作家可以被電視臺(tái)邀請(qǐng)，其作品自然有可取之處。加之部分評(píng)論家的引導(dǎo)，即使作品語言存在一定問題，或是其他人對(duì)作品進(jìn)行客觀評(píng)論，也不會(huì)有人在意。因?yàn)椋糠肿x者并不在乎作品的優(yōu)劣，而是更傾向于作者是否有名氣。因此，即使作家的語言水平不高，只要自身有一定名氣，作品依舊會(huì)有可觀的銷量。所以，大部分作家也就不在意作品的語言。由此可見，當(dāng)今文學(xué)市場(chǎng)對(duì)我國當(dāng)代文學(xué)語言的發(fā)展造成了不良影響。

（三）作家自身問題

作品語言存在問題，究其原因，還是作家自身的問題。如今，部分作家寫作的目的已然發(fā)生了變化，其寫作前，會(huì)先確認(rèn)市場(chǎng)需要什么，之后按照市場(chǎng)需求進(jìn)行寫作。而這種情況與文革時(shí)期作家的思想大同小異。一旦作者寫作目的發(fā)生變化，其所用語言也自然產(chǎn)生改變。以如今的文學(xué)市場(chǎng)來說，許多作家自然不會(huì)對(duì)語言進(jìn)行深究，而是關(guān)注數(shù)量。據(jù)報(bào)道，莫言只用43天便完成了小說《生死疲勞》。這部小說中文字?jǐn)?shù)長達(dá)55萬字，翻譯成德文之后，有960頁左右。字?jǐn)?shù)如此之多的作品，僅用43天完成，其中語言難免會(huì)有問題。因?yàn)椋?3天寫完字?jǐn)?shù)如此多的作品之后，他便無法對(duì)作品進(jìn)行修改與完善，進(jìn)行斟酌。事實(shí)上，一個(gè)作家本就不應(yīng)該在如此短的時(shí)間內(nèi)完成一部作品。老舍曾說“人家說一千個(gè)字，我們說三百個(gè)字就夠了，這就是我們的本領(lǐng)?！边@也是當(dāng)代部分作家急缺的本領(lǐng)。由此可見，當(dāng)代作家急需端正自身對(duì)待文學(xué)作品以及語言的態(tài)度，嚴(yán)格約束自身，書寫作品的同時(shí)，對(duì)語句進(jìn)行斟酌與研究，確保語言的凝練。

三、結(jié)束語

文學(xué)作品的基礎(chǔ)便是語言。我國當(dāng)代文學(xué)中的語言有其優(yōu)勢(shì)，但也有很多不足。究其原因，雖然有社會(huì)環(huán)境方面因素的影響，但根本原因還是作家自身對(duì)待文學(xué)的態(tài)度。因此，我國當(dāng)代作家應(yīng)不斷提升自身的語言水平，推動(dòng)我國文學(xué)的發(fā)展。

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