試論莫扎特的音樂風格與其現實生活的對照

李　潔（浙江省婦女干部學校　浙江 杭州 310000）

試論莫扎特的音樂風格與其現實生活的對照

李潔
（浙江省婦女干部學校浙江 杭州 310000）

莫扎特最大的藝術貢獻是為西洋歌劇的發展奠定了多樣的基礎，帶給世人震撼的音樂享受，其音樂風格均與其生活息息相關，不同時期的作品風格也是截然不同的。一個藝術家只有把音符和生活中的靈魂結合得恰當好處，才能體現其技藝的高超。

音樂風格；現實生活；創作靈感；背景

音樂作品與音樂家本身的創作風格、人生經歷、思想境界等都有密不可分的關聯，如果想要透徹、深刻、全面地理解一部經典巨作包含的感情，必須通過對作者的生活背景和經歷作詳細了解，才能體會作品的深層內涵。莫扎特在其短短35年的一生中，就是通過音樂向世人詮釋生活的。

一、莫扎特的生平

爾夫崗·阿瑪德烏斯·莫扎特（W.A.Mozart，1756—1791）是一位生于奧地利的作曲家，與海頓、貝多芬并稱為世界級古典樂派三大作曲家，是維也納古典音樂派的代表。1756年1月27日，莫扎特出生在薩爾茲堡的一個宮廷樂師的家庭，他三五歲便能彈琴創曲，小小年紀表露出極高的音樂天賦，五歲時便在父親的指導下創作了小步舞曲，轟動了世人。1762-1763年間他最初的作品集問世，巡回演奏于維也納、布魯賽爾、巴黎、法蘭克福和倫敦等藝術殿堂。1768年演出了具有音樂歷程啟示意義的首部歌劇《巴斯丁與巴絲蒂娜》，在維也納收獲了莫大的榮譽。其后在旅行、演出和學習過程中，莫扎特對于生活的體會更加深刻地融入到他的作品中，讓音樂對于生活的詮釋更加廣義和盡善盡美。后半期的人生，則是莫扎特生涯中最為貧困的九年，其在痛苦和磨難中傾情于歌劇，創作出《唐璜》、《費加羅的婚禮》、《魔笛》等難以超越的經典劇作。

二、莫扎特音樂風格與其現實生活的對照

莫扎特的音樂風格是多樣的，不局限于一種形式的創作，不同形式有不同味道。通過對其音樂風格的了解可以加深對這位偉大音樂家的認知。

（一）年幼時暢快、溫婉的風格

例如五歲創作的《小步舞曲》，就單純地表述了生活的美好和更多對自由生活的向往，猶如曲中所現：含蓄、溫文爾雅、紳士。因為少年的生活是無憂無慮的，孩子的眼中只有未來的美好，還沒有經歷成長的痛苦。

（二）創作巔峰時的風格

莫扎特二十二歲時為歌唱家奧古斯塔用當時流行的巴黎詠嘆調創作了歌曲《見異思遷的鳥》和《我走進森林》。第一首歌生動優雅，表現出活潑；第二首則是充滿了很強的戲劇性對比，音節變化豐富異常，被莫扎特寫得像極了一首充滿悲劇色彩的詠嘆調。此時的1772年，莫扎特經歷了音樂界魯史和皮欽尼兩派的混亂，工作上不如意，心情沮喪。同年其母親病逝，對于他的打擊是極重的。懷著憂郁的心情，在當時的大主教專制制度下，郁郁不得志，所以那個時期，他的音樂風格一面是愉悅歡快一面是悲情。把這種情緒以“大愛”的方式表達出來，人們通過聆聽，能感受出音樂里的渴望自由、渴望解脫。

（三）詩意風格創作期的音樂

這一時期典型的代表作是莫扎特在1785年創作完成的《紫羅蘭》，這首曲子充滿了濃濃的浪漫主義色彩，被公認為是當時詩歌與音樂跨域結合最完美的經典范本。這首曲子采用獨立的鋼琴伴奏，緩緩向世人敘述著曲子里的心聲，講述了紫羅蘭的生活向往和不幸遭遇。樂曲如泣如訴，讓人浮想聯翩，感情亦隨之而動，表達了對于愛情的一種純真和謙遜。在莫扎特所屬的80年代，他擺脫封建傳統與自己所愛之人結了婚，當時沒有固定的職業，創作靈感促使他忙于寫作和演出，無暇顧及家庭。孩子們的夭折和妻子的重病給了他除物質之外的精神壓力。這種磨難讓他透不過氣，他急需一片光明、恬靜和輕松的地方，需要撫慰風暴中的靈魂，所以他用寧靜、平靜和色彩明亮的音符來慰藉音樂中的靈魂，來表現內心的強大。

（四）幽默風趣的風格

莫扎特用詠嘆調創作出《警告》和《老婦人》等代表作，《警告》以糖果喻少女，讓父親把女兒藏好，風格詼諧幽默以影射當時社會風尚的敗壞。后者則描寫的是一位老婦人對年輕人的品頭論足，旋律采用一字一音和局部的顫音，惟妙惟肖、亦步亦趨地讓人聯想出一個說話的老夫人形象。還有后期帶有宗教氣質的《歡樂頌》和表現惜別的《離別之歌》都是此類風格。那個時代人們受啟蒙思潮的影響對貴族的絕對權威意識已經逐漸開始瓦解，平民地位得以提高，莫扎特生活的層面借由社會現象轉變，音樂作品也變得豐富而細致。

三、結語

莫扎特的一生是動蕩不安的。他所經歷的生活給他的創作帶來了非比尋常的感悟，締造出唯美的、輕快的、歡躍的、樂觀的曲調，揮灑在各個音樂篇章中。他還運用多種手法綜合并用德、奧、意各國的民族音樂和歐洲傳統音樂，豐富了歌劇的內容，創造出現實主義音樂劇的新形式。正是他的人生造就了他的音樂，而他的音樂豐富了他的一生。

[1]呂力.莫扎特的音樂風格與其現實生活的對照[J].大眾文藝，2011(03):19-20.

[2]楊弦.莫扎特鋼琴協奏曲研究綜述[J].神州民俗（學術版），2011(02):35-39.

[3]陳波.關于莫扎特“綜合”音樂風格問題的探討[J].戲劇之家（上半月），2010(04):68-70,73.

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1007-0125(2015)01-0054-01