從人與空間的關系談美術館設計中的尺度

孫曉倩 （大連藝術學院 室內教研室 116000）

從人與空間的關系談美術館設計中的尺度

孫曉倩 （大連藝術學院 室內教研室 116000）

隨著社會的發展，當代社會關注度和設計自由度大幅提高，人們對精神消費的意識也越來越高，人們對室內空間設計的要求也更加苛刻。在設計時除了考慮材料、技術、經濟等客觀問題外，更應該考慮到設計中空間尺度和比例的要求。在美術館設計中，空間尺度也是眾多要素中最重要的一個方面，空間尺度的合理創造，巧妙地利用空間尺度的變化而使之與各部分空間的功能特點相一致，可以獲得意想不到的效果，創造出優美和諧的美術館空間環境。

空間尺度；空間環境；尺度標準

一、什么是空間尺度

尺度的概念常常被人們用來表示尺度上的物理數據而不加區別地用來表示尺度的大小，但實際上尺度則是指人們對空間大小的綜合感覺，是人們對空間環境大小的感覺進行評價和控制的度量。空間尺度是室內設計眾多要素中最重要的一個方面，它的概念中包含更多的是人們的心理及生理對室內空間的需求，是有人性和社會性的概念。《道德經》中有這樣一段精辟的話：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”意思是說，糅合粘土做成的陶器，真正有用的是它空虛的部分；建造房屋，開門開窗，有用的也只是室內空間。這種空間的理論揭示出了空間與界面虛實相生的因果關系。尺度在室內空間設計的創作中具有決定性的意義。如果在室內空間設計中沒有對幾何空間的位置和尺度進行任何制定與限定，也就不可能形成有意義的室內空間，因此從最基本的意義上說，尺度是空間的基本必備要素。理想空間的獲得，也與它對應于人的心理感受和生理感受密切相關。

二、影響美術館空間尺度的因素

尺度是部分與部分或部分與整體之間的數量關系。我們在美術館空間設計中，通常要強調人體與展示物，人體與空間，空間與陳設品的尺度關系，以獲得空間舒適感。

（一）生理因素

生理尺度是人體工程學研究的最基礎的數據之一。這個尺寸就是人體在靜態和動態時所量取的尺寸，這個尺寸因性別，國家和種族的不同而不同。人體尺度具體數據尺度的選用，應考慮在不同空間與環境的中，人體行為和活動的安全，以及對大多數人的適宜尺度，以各種計量量定的人體動作域，也是人體工程學研究的基礎數據。如果說人體尺度是靜態的、相對固定的數據，那么人體動作域的尺度則為動態的，其動態尺度與活動環境狀態有關。

（二）心理因素

領域性原是動物在自然中為取得食物，繁衍生息等的一種適應生存的行為方式。人與動物畢竟有本質的區別，但是人在室內空間中的生活、生產活動，也總是力求其活動不被外界干擾或妨礙。赫爾根據動物的環境和行為的研究經驗為基礎，總結出了人際距離，可將其分為：密切距離、人體距離、社會距離、公眾距離。如果說空間范圍決定領域性，則私密性就決定在室內空間范圍內對視覺、聲音等方面的隔絕要求。例如，人們在就餐的時候挑選餐桌座位時最不愿意選擇近門處及人流頻繁通過的地方。為了符合散客就餐時“近段趨向”的心理要求，在室內空間中形成更多的“盡端”，靠墻卡座的設置也就顯得更加的人性化。所以在美術館室內空間參觀的人們，從心理感受來說，并不是空間越開闊越好，他們在大型室內空間中通常更愿意有所依托，適當地與人流密集的地方保持距離。

三、空間尺度在美術館中的運用

（一）豐富美術館空間層次

在一般情況下室內空間的體量大小主要是根據房間的功能使用要求確定的，但是美術館室內空間的體量往往可以大大地超出功能使用的要求。但是功能與視覺舒適度始終是一對矛盾體，功能多了勢必會犧牲視覺舒適度，畢竟空間是有限的，所以如何在有限的空間里，既能滿足參觀者對功能的需求又不失視覺舒適性，成為擺在設計者面前的一個比較大的難題。讓美術館空間更豐富，使之煥然一新，讓有限的空間都能夠被最大化地使用，這是我們設計者都要面對的課題。合理利用空間尺度，讓展示空間一體化，可以通過小空間貫連小空間的布局達到放大空間的效果。或者從展廳的裝修效果和展柜的安置上著手來體現。讓大廳空間顯得高大寬敞的同時，也不要缺少小尺度的親密空間。最基本的概念是“三角圍合設計”，把展區、功能區及休息區的設置為最理想的是呈三角形，使其相隔的距離比較適宜。這樣功能集中而高效的空間也能從這種布局中獲得相對理想的開放效果。此外，對于美術館空間層次也要定期的改變，這樣才不會使空間顯得單調，可以使參觀者時刻感受到空間變化所帶來的不同氛圍，在優雅輕松的背景下使人與作品情感交融，實現一次愉快的心靈溝通。

（二）以人為本營造和諧空間氛圍

對于美術館來講，過小或過低的空間會使人感到局促或壓抑，這樣的尺度感也會不利于人的活動。我們在設計的時候要實事求是地按照功能要求確定空間大小和尺度，一般都可以獲得與功能性質相適應的尺度感。所以，對于美術館的設計按照功能性質合理地確定空間的高度具有特別重要的意義。室內空間的高度，可以分為兩方面：一是絕對高度，就是實際的高度。在確定尺度上，低了會使人感到壓抑，過高了又會使人感到不親切。另一個是相對尺度，不單純著眼于絕對尺度，而且要聯系到立體空間來考慮，也就是在大空間內小空間的對比和呼應。從以往經驗我們可以了解到，在絕對高度一定的情況下，面積越大的空間就顯得越低矮。作為空間頂界面的天棚和底界面的地面，如果高度與面積保持適當的比例，就可以顯得特別的合理，利用這種關系將可以營造出一種親和的感覺，但是如果超出了某種界限，這種吸引的關系將隨之而消失。在復雜的空間組合中，有時會因為高聳、宏偉而使人產生興奮、激昂的情緒；有時則因為低矮而使人感到親切和寧靜；有時甚至會因為層高過低而使人感到壓抑、沉悶。如果在設計的時候恩那個巧妙地利用這些變化，就可以獲得意想不到的效果。例如，中央美術學院美術館中高低各不相同的區域給人帶來不一樣的視覺感覺。高聳的中空大廳和通道讓參觀者一進入美術館能夠產生興奮、激昂的情緒，而低矮的服務臺、咖啡廳等一些小的圍合空間則讓顧客感到更溫馨與親切。這就是合理利用空間尺度的魅力。

（三）體現設計主題和時代精神

室內設計被認為是最受尊重的一種自我表現形式，是設計師與其同一時代人的哲理、意識形態、價值觀念、行為方式、思維方式等的反映。它的群體組織、平面布置、立面形式和結構、體型、色彩及裝飾構成了豐富多彩的室內設計藝術，這種室內設計藝術共生的空間尺度會影響著人們的活動方式和文化取向。室內空間的尺度反映出的設計精神，對人有著深層的感化作用，體現了一種建設性和綜合性的新精神。每一個空間尺度的合理把握，與周圍的美術作品融合一起，會使美術館散發出自身獨有魅力。對于美術館問題研究的重點就是怎樣把設計主題與空間尺度相結合。例如中國美術館，原建筑的四個角廳每個廳都有8根柱子，空間流線很不合理，給觀者造成視覺上的不適，所以為了在保持建筑穩固安全的基礎上把每個角廳的8根柱子拆除，讓觀者的視覺更流暢，這更能體現出以人為本的時代精神。

結論

美術館不僅是文化交流的客觀載體，還代表當地的藝術理念和科技水平。合理的空間尺度背后不是什么抽象的數據，而是對人類個體或群體有益的客觀存在。設計師要在設計中堅持“以人為本”的理念，緊密結合人的尺度，滿足人的生理和心理方面的要求，就可以創造出優美和諧的美術館空間。