色彩理論對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的指導(dǎo)意義

趙建波 （珠海廣播電視臺(tái) 519000）

現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的顏色變幻一般通過常規(guī)燈具前面配置的換色器以及電腦燈中的色片來實(shí)現(xiàn)的，LED燈則是通過紅黃藍(lán)三原色的不同混合來實(shí)現(xiàn)顏色變幻的。現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)往往是光與色的交織，色彩在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中經(jīng)常扮演著重要角色，所以，懂得繪畫中的色彩理論，無疑對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)有重要幫助。有繪畫經(jīng)驗(yàn)的人在做舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí)可能對(duì)色彩的運(yùn)用更得心應(yīng)手，而沒有繪畫經(jīng)驗(yàn)的人對(duì)光色的運(yùn)用可能會(huì)雜亂無章。本人試圖就繪畫色彩理論中關(guān)于色彩的幾個(gè)概念來闡釋舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用。

人們?nèi)庋鬯芸吹降拇笄澜纾鞣N顏色的變幻，無非是光源色、固有色和環(huán)境色的相互作用而產(chǎn)生的，其中光源色最為重要，要知道，沒有光的世界是看不到任何顏色的。而舞臺(tái)燈 具恰恰是舞臺(tái)演出中的光源色，舞臺(tái)環(huán)境的整個(gè)色調(diào)都是由舞臺(tái)燈光顏色決定的。

色彩學(xué)中色調(diào)是個(gè)重要概念，在繪畫藝術(shù)中，色調(diào)是一幅畫的主旋律；在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中，由舞臺(tái)燈光渲染而成的色調(diào)是真?zhèn)€戲劇演出的情緒總譜。對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者來說，色調(diào)就是對(duì)舞臺(tái)上全部審美對(duì)象的總體色彩把握。

色彩的色調(diào)，從明度上分為亮調(diào)子、灰調(diào)子、暗調(diào)子，明度是指色彩的明暗程度。以白色或明度高的色相組成的色調(diào)又稱為“高調(diào)”，反之稱為“低調(diào)”，一般明快敞亮的舞臺(tái)情境運(yùn)用亮調(diào)子、運(yùn)用“高調(diào)”燈光。而沉悶壓抑的舞臺(tái)情境運(yùn)用暗調(diào)子、“低調(diào)”燈光。以色彩純度分類的色彩分“鮮調(diào)”和“灰調(diào)”，色彩純度是指色彩的純凈飽和程度，越純凈飽和的色彩越鮮艷，反之越灰暗，在舞臺(tái)色彩運(yùn)用上，一般兒童劇或喜劇等活潑的戲劇演出常常運(yùn)用“鮮調(diào)”，而一些古代劇，比較古樸的戲劇則用“灰調(diào)”。從色性上說分為冷調(diào)子、暖調(diào)子、中性調(diào)子，從色相上分為紅調(diào)子、藍(lán)調(diào)子、綠調(diào)子等。這些色彩上的專業(yè)術(shù)語直接嫁接到了舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者們互相交流用語，如果不懂繪畫色彩理論的話，這些是很難理解的。

舞臺(tái)演出中合理的色調(diào)選擇對(duì)觀眾情緒的調(diào)動(dòng)是有積極意義的。即使在表現(xiàn)自然場(chǎng)景時(shí)，色調(diào)的確立也不應(yīng)該是冷漠的客觀記錄，客觀色彩只有融入戲劇中，才能喚起觀眾不同的情緒。

在色彩學(xué)中關(guān)于色彩對(duì)比的理論更是重要。在色彩對(duì)比方面有明度對(duì)比、純度對(duì)比、色相對(duì)比、色性（冷暖）對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比、色相對(duì)比、面積對(duì)比，還有同時(shí)對(duì)比。色彩對(duì)比理論在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用非常重要，往往在表達(dá)戲劇沖突時(shí)經(jīng)常運(yùn)用這時(shí)色彩對(duì)比來加強(qiáng)或削弱舞臺(tái)節(jié)奏。

色彩明度對(duì)比是指色彩的明度因相互襯托而使其對(duì)方更加醒目，這種明度的反差稱為色彩的明度對(duì)比。例如為了突出某種戲劇舞臺(tái)形象，可以把周邊的光壓低，使周圍環(huán)境灰暗，而在需要突出的戲劇舞臺(tái)形象上加光用色，這樣，通過這種明暗的差異，戲劇舞臺(tái)形象就被突出了。

色彩純度對(duì)比，一般純度強(qiáng)的飽和度高的色彩鮮艷，比較突出；純度弱飽和度低的色彩灰暗，比較后退，這種色彩對(duì)比在表現(xiàn)物體空間關(guān)系和主次關(guān)系時(shí)會(huì)發(fā)揮重要作用，例如在戲劇舞臺(tái)演出中，一些主題的戲劇舞臺(tái)形象可以用純度高的色彩去渲染，而次之的形象可淡化處理。

色性對(duì)比、冷暖對(duì)比是一種較強(qiáng)的對(duì)比，冷色和暖色可以說是性格各異的兩種顏色，由冷暖色塊共同構(gòu)成的畫面色調(diào)鮮明強(qiáng)烈。如果舞臺(tái)燈光偏暖，則其投影往往偏冷；如果舞臺(tái)燈光偏冷，則其投影往往偏暖，這是光源色所引發(fā)的視覺色彩規(guī)律，而作為舞臺(tái)燈光的運(yùn)用，則往往需要加強(qiáng)這種視覺效果，刻意運(yùn)用冷暖色，以此加強(qiáng)戲劇舞臺(tái)沖突，造成強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。而補(bǔ)色對(duì)比應(yīng)該說是冷暖對(duì)比的一種極致，是最強(qiáng)烈的冷暖色性對(duì)比。紅綠、橙藍(lán)、黃紫互為補(bǔ)色，如果把補(bǔ)色同時(shí)運(yùn)用到舞臺(tái)上，那可是達(dá)到了最強(qiáng)烈的舞臺(tái)視覺效果了。

色相對(duì)比是指不同種類的色彩之間的對(duì)比。在特定的時(shí)間、空間、光源和環(huán)境中，色相的概念并非指物體的固有色，而是指在這特定的條件下，色彩間相互作用發(fā)生關(guān)系后所呈現(xiàn)的色彩面貌。因色相之間的差別形成的對(duì)比，稱為色相對(duì)比。色相的對(duì)比的范圍很廣，實(shí)際上，冷暖色對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比也應(yīng)屬于色相對(duì)比的范圍。一般在舞臺(tái)色彩的運(yùn)用上，如果色光多樣則可以呈現(xiàn)活潑或雜亂的舞臺(tái)意境；如果舞臺(tái)色彩比較少，則容易造就穩(wěn)定平靜的舞臺(tái)氛圍。

色彩面積對(duì)比是指色彩面積大小所形成的對(duì)比。它的作用主要有兩點(diǎn)：一是色彩面積大小直接影響畫面的色調(diào)；二是色彩面積大小比例影響到色彩間對(duì)比的強(qiáng)弱。“萬綠叢中一點(diǎn)紅”的效果既可以反應(yīng)是統(tǒng)一在大片綠色調(diào)中，同時(shí)又顯得那一點(diǎn)紅非常的跳眼。所以在舞臺(tái)色彩運(yùn)用中，首先是把握好整個(gè)舞臺(tái)的大色調(diào)，同時(shí)又要協(xié)調(diào)好需要突出的色彩對(duì)比。這時(shí)就必須運(yùn)用到色彩面積對(duì)比的理論。

色彩時(shí)間對(duì)比，色彩的時(shí)間對(duì)比是色彩在此時(shí)間段與色彩在彼時(shí)間段之間的對(duì)比，這種對(duì)比是體現(xiàn)在時(shí)間上是一種色彩的對(duì)比，本人故名之色彩的時(shí)間性對(duì)比。這是在一般的平面色彩書籍中不會(huì)提到的概念，但對(duì)于戲劇舞臺(tái)演出來說，確是一個(gè)非常實(shí)際的問題，因?yàn)閼騽∥枧_(tái)演出畢竟不僅是空間的藝術(shù)，同時(shí)也是時(shí)間的藝術(shù)。在一部戲劇舞臺(tái)演出中，在大部分時(shí)間里運(yùn)用了哪些色彩，直接決定著整個(gè)演出的大色調(diào)，這時(shí)很重要的。在電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)中的彩排中，經(jīng)常有領(lǐng)導(dǎo)提出要多點(diǎn)喜慶的色彩，這其實(shí)是有道理的，這其實(shí)是體現(xiàn)了色彩時(shí)間對(duì)比的一個(gè)概念。有時(shí)，為了讓觀眾在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)眼前一亮或心理一沉的效果也要運(yùn)用安排好舞臺(tái)色彩在不同的時(shí)間段該怎樣出現(xiàn)怎樣對(duì)比，例如，我在一段時(shí)間內(nèi)多用冷色，在某個(gè)節(jié)點(diǎn)突然用暖色，這時(shí)無意對(duì)觀眾的視覺造成了沖擊，提了神，這就是舞臺(tái)色彩時(shí)間對(duì)比在發(fā)揮了作用。

而且每種色彩還有心理學(xué)的暗示作用。保險(xiǎn)柜多用黑色給人心理上沉重的感覺，電冰箱多用白色，給人一種干凈清爽的感覺，酒吧KTV多用藍(lán)色灰綠等色調(diào)，讓人感覺寧靜清新、情緒穩(wěn)定、有利于交流，肯德基的裝修多用橙黃色調(diào)，讓人增進(jìn)食欲。在色彩特性冷暖關(guān)系上，日光火光一般是偏紅橙黃顏色，所以看到這些顏色一般人心里暖烘烘的，而大海、冰天雪地那種青藍(lán)紫的顏色一般讓人感到寒冷，這就是顏色的冷暖特性。所以在進(jìn)行舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí)，一般一些悲傷寒冷的情境往往運(yùn)用冷色，而一些熱鬧喜慶溫暖的情境一般運(yùn)用暖色。這種顏色的心理作用也直接影響著舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的用色，例如青春活潑的場(chǎng)景一般用青綠色，熱辣激情的場(chǎng)景一般用大紅色等。色彩學(xué)上的這種心理暗示作用直接影響著人們對(duì)事物的抽象和具象的聯(lián)想，例如，人們看到紅色，可以具象的聯(lián)想到火、雪、太陽等，同時(shí)也可以抽象的感受到?jīng)_動(dòng)、熱情、活力、危險(xiǎn)等。人們看到看到藍(lán)色，可以具象的聯(lián)想到大海、天空、水等，同時(shí)也看抽象的感受到平靜、悠久、理智深遠(yuǎn)等。

另外，色彩混合原理在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)應(yīng)用中也顯得非常重要，這里面又要牽扯到鄰近色和對(duì)比色和互補(bǔ)色等的概念。我們知道，在顏色混合法則中，鄰近色相混合產(chǎn)生的色彩純度相對(duì)會(huì)純，而對(duì)比色之間的相互混合所產(chǎn)生的色彩純度相對(duì)要灰，而互補(bǔ)色之間的混合則是對(duì)比色之間混合的一種極致，理論上，互補(bǔ)色之間的混合產(chǎn)生的應(yīng)該是黑色等的無色系。這種顏色混合發(fā)則在舞臺(tái)演出中有非常重要的應(yīng)用。例如，如果舞臺(tái)上有一塊固有色為紅色物體，這時(shí)的布光最好是白光或紅色鄰近色，例如黃光、橙光、紫光等，如果用藍(lán)光或者其互補(bǔ)色綠光，那么此時(shí)的紅色物體的色相就會(huì)顯示不出來，而會(huì)顯得非常灰暗，顏色發(fā)臟。

作為一個(gè)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者對(duì)于色彩理論的學(xué)習(xí)是非常重要的，在許多年前，在戲劇學(xué)院曾有一種論調(diào)，認(rèn)為搞燈光設(shè)計(jì)的人更重要的是和燈打交道，可以不用學(xué)習(xí)繪畫，顯而易見，這種論調(diào)是不合理的。所以，多少年下來，戲劇學(xué)院的學(xué)生不僅在入校前要通過素描色彩的考試考核，同時(shí)，在進(jìn)入戲劇學(xué)院后更是把繪畫作為重要的課程來學(xué)。因?yàn)橐粋€(gè)好的燈光設(shè)計(jì)者只有在掌握了必要的素描色彩規(guī)律后才能更好的從事舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作。

[1]程自良.《色彩技法100例》.浙江人民美術(shù)出版社，1996.12.

[2]沈倩.《舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用》.演藝設(shè)備與科技，2006（4）.