電視劇《平凡的世界》哪兒不對勁？

田惠東

根據路遙原著小說改編的同名電視劇《平凡的世界》，剛剛在幾家地方衛視播映完畢。“茅盾文學獎皇冠上的明珠”“中國當代文學名著”“影響千萬青年的偉大作品”，等等，都是圍繞在《平凡的世界》上的光環。回望中國文壇，路遙和《平凡的世界》有著舉足輕重的地位和廣泛深遠的影響。然而，像很多經典改編劇那樣，電視劇《平凡的世界》從開播到結束，就與吐槽、爭論糾纏不休。

旁白太多

“那是一九七五年二三月間，一個平平常常的日子，細蒙蒙的雨絲夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當然再不會存留，往往還沒等落地，就已經消失得無蹤無影了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠地沒有到來。”電視劇《平凡的世界》一開場，便是原著小說作者、茅盾文學獎得主、已故作家路遙的這段小說原文旁白。

類似這樣的原文旁白劇中穿插太多，也成為觀眾討論最多的話題。或許這是導演對于時代氛圍的用心還原，但這密密麻麻的充滿磁性的文字敘述干擾了畫面本身的敘事能力和節奏感，反讓人產生在收看《舌尖上的中國》或是《電視詩歌散文》的錯覺，讓人大感出戲。有網友大呼：“質樸的情節與畫面配上華麗大氣的旁白，這種反差給我的感覺完全是格格不入，旁白的響起不但不能對劇情有所帶入，反而讓我感覺到被帶出。”更有網友打趣說這是一部帶有畫面的“有聲小說”……

不少人認為，主創團隊為體現原著的深沉厚重而過于謹小慎微，恨不得把書中的文字一筆一畫地描摹在畫面上，忽略了影像本身的功能，那些“臉像炭火一樣發燙”、“手忙腳亂地給生產隊的病牛灌湯藥”等旁白，完全可以通過畫面表達。畫蛇添足的旁白，不知是主創們低估了觀眾的理解能力，還是因為犯懶，只求省事？

方言不倫不類

關于電視劇《平凡的世界》中的對白，可謂“一語激起千層浪”。導演原意是想采用方言的形式來表達，一是陜西方言本身就很好聽也好懂，加之這就是黃土坡坡上的故事，方言對白的確符合原著的意志，對故事也是很好的還原，應該是件再好不過的事情。但是事實卻與初衷背道而馳，《平凡的世界》中所用的方言講得極其不地道，角色口音時而陜北話、時而普通話，讓不少觀眾感覺混亂：劇中除了尤勇、王雷是地道的陜北方言，佟麗婭的陜北話處于將“我”讀做“俄”的階段，大量對白其實都是普通話；而袁弘是陜北方言加關中方言加普通話；李小萌除了一大段念白外，則全是普通話；村里的農民有的說普通話有的說方言，城里的干部開會用方言，私底下又說普通話……電視劇的整個語言系統十分零散、凌亂，觀眾聽后直呼這是“亂七八糟的一鍋粥”。

作為一部影視作品，至少應該持有與觀眾無障礙交流的語言因素，這是讓觀眾接受的重要環節，但對于幾位主演的口音，許多陜北本地的觀眾也提出了許多質疑：“這樣陰陽怪氣的對白方式根本無法讓人進入劇情，從頭到尾都被這鬧心的對白折騰著”。

原著角色被刪

此前不少名著被改編成電視劇時，為增加劇情，常常會新增人物：電視劇《紅高粱》就增加了3個原著中沒有的人物。但《平凡的世界》卻“反其道而行之”，該劇播出后最大的爭議之一就是書中孫少平的好友兼同學金波“不見了”。

在小說中，金波是孫少平的同學兼好友，在經濟上、精神上都給予了孫少平幫助，也同樣遭遇了悲劇式的愛情，“八年過去了，他的夢魂還在遠方的那片草原上游蕩，尋找失落的馬群和那個黑眼睛紅臉蛋的牧馬姑娘……”這一善良仗義且滿懷浪漫情愫的角色，在電視劇中被刪減，讓很多書迷難以接受。

讀過原著的人知道，金家與孫家那是至交，兩家好多事情都有交集，少平一直還睡在金家，孫家的大大小小的難關好多時候都靠金家支援，金波一刪，理所當家金俊海夫婦就沒了，孫家的許多精彩故事就只能跟著刪，然后也就造成了部分線索產生敘事矛盾。對此，該劇編劇溫豪杰回應：“金波不是沒有了，金波是和潤生合體了。”至于讓他倆在電視劇中“合體”的原因，溫豪杰也解釋道：“潤生和金波這兩個人物都是大家熟知的，是負責與孫少安和孫少平的友情。如果是按照原著的話，這兩個人會很分散而且不能貫穿，對劇情推動沒有作用，反而是對兩個人物都有損失。如果把這兩個人物并起來了，這個角色就成為主要的人物角色，大家都會在潤生這個角色身上看到金波，金波的戲存在于這個人物身上。”《平凡的世界》導演毛衛寧在接受媒體采訪時表示，該劇將高度還原小說內容，表現了小說95%的故事情節和人物關系，“只對個別情節和人物做了刪減調整和合并”。

與當下時代錯位

“有一次他去潤生家，發現他們家的箱蓋上有一本他媽夾鞋樣的厚書，名字叫《鋼鐵是怎樣煉成的》……他一下子就被這書迷住了。記得第二天是星期天，本來往常他都要出山給家里砍一捆柴；可是這天他哪里也沒去，一個人躲在村子打麥場的麥秸垛后面，貪婪地趕天黑前看完了這書。”原著中鋪開的，顯然是一種對精神世界的向往和探索。小說里的很多東西，都整齊地在藝術上追求“給歷史一個深厚的交代。”那是一個時代的文學的樣貌，一個時代的經典與一群青年的生活群像。誠然，這個作品是當時那個現實的經典反映，也是舊時代的生活再現。而其精神也是正面的，向上的，可認知，可感動人的。

但那似乎與當下時代以及當下青年生活狀況有所錯位。即使，很多人懷念80年代，將電視劇《平凡的世界》視為一部應景之作，說它是“在缺失精神的時代尋根一個精神的載體”。

遺憾的是，因為當下讀者、觀眾的閱讀、觀看興趣由原著語境轉向人物情感，相比當時的時代背景，他們在乎個人的悲歡。電視劇中牽動他們的，可能不是時代，而是轉向了孫少平、田曉霞等等這些人的情感糾紛。“80后”小說作者、導演唐棣認為，原著小說《平凡的世界》中的精神含量，對于“輕閱讀”時代的讀者而言，已變成一次負重之旅。它的文學價值隨著時代變化產生了明顯的錯位，路遙一直強調“扎根生活，扎根人民”的大時代書寫，電視劇中時代感的東西大而化之，不是很多人能在表面的樸素推進中，細心體會路遙要傳達的精神氣息。“《平凡的世界》里的精神含量，我想也是目前“輕閱讀”時代的讀者接受起來有難度的。”他如是說。