英語電影新《傲慢與偏見》和原著差異化賞析

路愛萍

作為英國著名的女作家簡·奧斯汀的代表作品的《傲慢與偏見》，以女主人公伊麗莎白和男主人公達西的傲慢為小說的寫作主線，通過生動幽默的語言描述，表達當時鄉紳階層對婚姻和愛情的不同看法。小說給人一種淳樸自然的感覺，內容比較貼近現實生活，因此，小說獨特的視角和深刻的思想內涵，成為人們比較受歡迎的改編題材，其已被翻拍了多種電影版本，其中，最新版的《傲慢與偏見》憑借精彩的劇情演繹和完美的場景布置，以一種全新的表現形式將故事呈現在觀眾面前，受到了觀眾的廣泛歡迎。

電影《傲慢與偏見》海報

一、 劇情演繹更趨生動化、形象化

在新版《傲慢與偏見》之前，對小說《傲慢與偏見》進行改編的電影作品已經有很多，但是通過電影形式將小說的特點和精彩的故事內容原汁地表現出來，這些影視作品還沒有較好的做到這一點，而新《傲慢與偏見》就很好地抓住了這一點，其作品的拍攝完全按照作品的最初內容和情節來進行，創作出了一部既沒有把原著的思想進行推翻，還運用了現代的表現方法來進行演繹的優秀作品。在影片中真實反映了當時環境下的各種家庭戲份，從而也能體會到小說作者簡·奧斯汀豐富的內心世界，能夠在狹小的背景空間內看到廣闊的外在世界，在故事中心思想演繹的同時，通過在其中插入姐妹之間的歡笑、各個勢力之間的明爭暗斗以及人們之間的心理猜忌等環節，來達到豐富故事情節的目的。

作為文學作品中的經典之作，新《傲慢與偏見》講述的是在當時貴族落魄的背景下，貴族女兒們在尋夫當中所發生的恩怨糾葛，在故事當中拋棄那種傳統的愛情風格，更多的是在追求物質情感的外在宣泄以及對物質和愛情之間的深沉思考。影片在內容上的演繹與小說保持一致，都是表現物質和愛情二者之前的關系進行展開的，沒有物質只有愛情以及沒有愛情只有物質的婚姻狀況都是不能長久的。在影片中對這種現實生活的表現，在一定條件下是需要付出較大勇氣的，它與那種崇尚愛情至上的觀念相比，在具體感受上給人一種真誠和誠懇，也在一定程度上揭示了現實生活狀況。在影片的拍攝過程中，拍攝者們通過利用真實粗狂、新穎有趣的方式來對這部經典的文學作品進行描述，在一定意義上把它當成一個真實故事進行演繹，從而拋棄了過去那種以反映內心需求為原型的理想主義風格，在人物的表現上盡量做到真實，在展示人物在生活中的情感狀況以及故事情節，并將這些感人畫面以一定形式展現出來，實現故事的真實性、生動化和形象化得以完滿表現。

影片對人物的塑造也很成功，比如：女主角伊麗莎白的形象，其在影片中美麗動人、意志清醒以及性格獨立等。在面對傲慢的貴族公子的時候，她所表現的是一種不卑不亢、主見鮮明的外在形象。男主角在剛出場時給人一種拘謹、憂郁的心理感受，而這種感受在一定條件下也和當時英國紳士的內在氣質相吻合，隨著電影劇情的不斷發展，男主角雖傲慢但是善良多情的內在特質不斷顯現出來。在影片當中對那些次要人物的刻畫也比較到位和生動，比如在生活壓力下疲憊不堪的母親班納特太太、給人一種報道強勢感覺的達西姑媽以及比較自私的表哥科林斯，這些人物特征都表現的比較準確、生動。再比如影片當中班內特太太的人物形象，在影片當中通過一部分臺詞就能表現出來：“如果你有五個女兒的時候，請告訴我你內心會想些什么？那你就會明白我在想什么了”。這個有五個女兒的母親，每天想象的都是怎樣讓自己的女兒嫁一個好人家，她在說話的方式上比較直爽，走路也是比較風風火火那種，因此，能夠給人留下比較深刻的印象。

在影片中也對原著的對白進行了梳理，在影片語言的描述上沒有采取傳統的對語言的加工處理，而是在保持原著語言風格的基礎上，盡量維持其原汁原味。這就像制作美食一樣，需要選用最好的食材才能制作出最美味的食品。在影片當中，通過原汁原味的表現原著的內容，從而讓觀眾在欣賞影片的同時，腦海當中還能回憶經典作品當中的每句話、每個詞。觀眾在欣賞影片的過程中，能夠根據原著的場景和詞句在電影中的表現，讓觀眾充滿充實感和滿足感。比如影片中男女主角在彭伯里相遇時，在和喬治安娜進行交談時有一個停頓環節，好像是看著伊麗莎白說話心動而忘記了談論鋼琴彈奏是否好的問題，還給人一種好像忘記該說什么話的感覺，那種表情很快就消失了，其中眼神的演繹可以用完美來形容。

影片較好地展示了當時所處的時代背景，比如：法國大革命對英國政治、文化產生的影響，英國的貴族階層在這種背景下開始產生了恐慌的心理，采取了在社交場合把下層階級融入進來，從電影劇情中可以看出，貴族階級的達西和賓格萊在一次舞會中看到了以前沒有見過的人。又比如莉迪亞在尋找愛情的過程中，雖然渴望得到愛情，但是受到了當時階級的限制沒有機會接觸更多的男性，而有幸參加舞會的時候，她就會非常的興奮和開心，通過舞會這個平臺她可以和各種類型的男孩交往，從而體現出當時女性的地位受到婚姻狀況限制的時代背景。

二、 場景布置的更具逼真性

由于原著作者簡·奧斯汀從小生活在農村，一生當中都是在比較美麗的田園生活中度過的，在這種環境下，作者將這種氛圍融入到了《傲慢與偏見》的寫作當中。在電影的拍攝過程中，把原著中對環境描寫在電影中充分得到體現，對電影的內外取景進行嚴格要求，比如：在影片場景當中，鋼琴演奏伴隨小鳥的鳴叫，還有電影角色踩著草叢發出的聲音，這些場景再伴隨陽光的融合形成了一幅完美的畫面，給人一種美的視覺享受。電影當中對悠閑、清靜的田園生活的描繪，是電影尊重原著的生活意境的最直接表現。

在新《傲慢與偏見》中，具體的細節處理也很到位，在傳統的電影拍攝過程中，其主要參考對象是繪畫作品，但是繪畫場景給人的是一種冷靜和僵硬的感覺，不能較好的反映真實生活的意境。影片在人物服裝的選擇上也是有一定要求的，其服裝特點主要是根據原著完成時間所決定的，原著完成時間是在1797年，因此電影當中的服裝樣式也要和當時的服裝樣式相適應。與以往的外國電影相比，新《傲慢與偏見》給人的感覺是沒有那種開放和直接，而給人更多的感覺是含蓄和矜持，比如：在電影當中愛情主題的表現上，主要是通過眼神的交流來實現的。影片當中還有很多雨天和早晨的鏡頭，能夠較好地使觀眾融入到這種清新的氛圍當中，而不同于其他版本的《傲慢與偏見》，新《傲慢與偏見》更側重對當時自然風光的描繪，舞會的豪華不是該影片所突出的重點，特別是其中一些舞會場景在電影當中只是一閃而過。這樣的拍攝結果正好符合原著作品所要體現的場景要求。

電影《傲慢與偏見》劇照

三、 背景音樂與氛圍的相融合

由于原著是書本內容，沒有相應的烘托效果。而電影與原著相比最大的不同在于其具有背景音樂的烘托。電影當中背景音樂與電影描繪的意境相吻合，人和自然在一定環境下和諧共存，從而能夠使觀賞者產生無限遐想。新《傲慢與偏見》的背景音樂的創作者是意大利的音樂家歐·馬利安尼利，其根據原著的表達意境，創作出符合原著情景需要的音樂作品，特別是電影當中鋼琴演奏曲的創作，對于影片情景的抒發起到重要的烘托作用。影片當中配置的音樂完美地和影片內容融合在一起，從而使觀眾難以用語言來表達內心的喜悅之情，這也是原著作品所不能達到的效果。通過背景音樂的烘托，使整個電影氛圍完美融洽，觀眾只希望于停留在音樂和畫面的完美融合之中，心靈也因此受到了凈化和陶冶，觀眾在電影當中感受到了藝術的魅力和價值，特別是聆聽鋼琴獨奏和管弦協奏之后，給人一種沐浴在春風之中的感覺，從心底體會到了生命的意義和價值。觀眾通過電影氛圍和原著情節的交融聯想，在感受當中去發現語言和音樂的和諧之美。

在電影中，女主人公伊麗莎白和達西獨舞時播放的那一段背景音樂，給人一種孤獨古怪而又很特別的感覺。當電影當中音樂響起的時候，有種春光蕩漾、幸福無暇的內心感受，還有在電影中穿插的兩場舞蹈表演，在一定環境下給平淡枯燥的劇情增添了幾分光彩，在電影當中對各個角色的個性特征都完滿的表現出來，在這部影片當中的背景音樂始終圍繞在鋼琴和小提琴這兩種樂器上，觀眾在觀賞影片時不至于出現因音樂雜亂而造成的聽覺疲勞。兩種樂器在影片中的運用，時而高亢時而平靜，將古典和現代兩種元素有效的融合在一起，把原著作品的文學價值和藝術魅力完美的展現出來。電影當中背景音樂播放與角色演奏也是電影意境抒發的一種形式，對于整部電影主題思想的展示具有重要的推動作用。

結語

英語電影新《傲慢與偏見》以作家簡·奧斯汀的代表作品同名作品進行改變，在這部電影的效果上充分的展示了原著所要表達的思想和意境，是古典文學作品和現代電影制作的完美結合。雖然這個題材在過去拍攝了很多版本，但是在原著場景和人物個性特征的真實表現上，新《傲慢與偏見》是表現最為真實的一部，特別是電影當中對背景音樂以及劇中人物鋼琴彈奏的有效融合，對整部電影效果的實現起到重要的促進作用。新《傲慢與偏見》是對經典文學作品的一次真實演繹和展示。