隨心適性自優雅

文 尹軍

隨心適性自優雅

文 尹軍

書法的最高境界是什么呢？這是我經常苦思的一個問題，但卻很少能夠找到答案。劉冠鋒先生的書法給了我一個啟示，即戴著鐐銬（傳統書法）跳舞留下的軌跡，那是輕松中的沉滯，是形似拘泥中的隨意和奔放，無意之間的嚴謹與拙樸之中的機巧均被風骨可見的氣韻所籠罩，這幾種因素的渾然一體，便構成了冠鋒書法的精神氣質。

——忽培元 （著名文學家、書畫評論家、國務院研究室信息研究司司長）

南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。”冠鋒先生可謂兼之者。

出生于詩禮之家、天資聰慧的冠鋒先生，自幼就秉承家學，習書臨池不輟。從柳公權、顏真卿到歐陽詢、趙孟頫，從唐人小楷到行、草、隸、魏，采拾歷史撒落的遺珠，尋求書法家的個性、風格以及與歷史的銜接點。

《沁園春·雪》 劉冠鋒／作

冠鋒先生書法諸體兼擅，尤以晉唐為主線的行草書為最。他的書法作品從“二王”法帖得益頗多，對“二王”的研究和認識已經走在前列。作品取法高古，敦厚俊朗，大氣率真；結體生動活潑、奇趣多姿；用筆靈動率意，古拙渾厚；筆飽墨沉，墨色多變，作品流露出其對傳統經典的深入理解和準確把握，既有對傳統的堅守，又有時代的創新。

近年來，他對“二王”及孫過庭心摹手追，逐漸體察到“二王”與孫過庭的節奏，有洞開心扉的快感。當然這也得益于他多年來筆下米南宮和王鐸的根基。其結字以羲獻、《書譜》為根本，融古借今。行筆間每以輕靈筆觸空中搖曳，力求會恰魏晉之法。節奏掌控力求自若，努力營造大小、長短、輕重、疾澀、濃淡、枯潤、虛實關系，使作品產生映帶相生，變化疊次的效果。在他的行筆中，節奏慢多于快。力求慢中求穩，求厚，求精，慢而不滯，慢而不顫。在行草的整體審美追求上，努力求其清逸蕭散、奇趣俊朗。

《泰山頌》 劉冠鋒／作

美是一種目標，它要表達的是作者內心灼熱高遠的追求。不過對于劉冠鋒而言，他所追尋的美不僅是生動自由的，也是典雅蘊藉的，是對魏晉風度的心向神往。《世說新語》為我們展示著風度的經典，就右軍一門來說，袒腹東床、訪戴空回這樣的佳話總叫人心向神往。只有那樣的心性，才能擁有那樣內心的優游，才能擁有那樣的逸筆草草。一封信札，一篇短文的信手揮灑都足以成就千秋經典。冠鋒先生內斂的心性、馳騁的情懷造就他那熔鑄二王、孫過庭、蘇米、王鐸的書風，厚重敦實中的蕭散成就著自己的風格。也是基于同樣的緣由，他的行草書走向魏晉風氣。我很看重劉冠鋒書風中這種內在的統一。這種統一意味著在千百年的經典重負下，內在的自我像罅隙中的溪流不斷地匯集，茁壯，最終形成完整的自我的河流。陳丹青先生曾經說到久已磨滅的那種發自內心的優雅，欣羨于那樣“隨心所欲而不逾矩”的境界。

在這樣的太平盛世，優雅其實也剛剛成為一種可能，冠鋒先生帶著鮮活的心靈切入心儀的經典，他的筆墨沒有故作蒼茫的老辣，卻葆有充盈的隨心適性的自由和典雅。在這樣的創作中，一位書家穿越了千百年的時光，書法被還原成了無羈絆的情懷抒發。

劉冠鋒（峰）

畢業于中國書法培訓中心研修班和天津工會干部管理學院“書法篆刻”專業，現為中國民革中央畫院專業書法家，中國書法家協會會員，全國社會藝術水平考級（書法）考官，中國書法家協會書法考級高級教師，靜海書法家協會副主席，天津市十佳青年書法家。

《墨池》 劉冠鋒／作