繼承與發(fā)展，讓中國古典家具煥發(fā)新光彩

孫靜

作為在家具設計領域拼搏近十年的家具設計師，周穎累積了豐富的家具設計經驗，同時也贏得了廣泛的尊重和認可。如今的她，是恒生家私的著名家具設計師，同時，也是國內家具設計領域舉足輕重的角色。她不僅對現代家具設計得心應手，同時，在中國古典家具設計方面也頗有建樹。今天，記者走進了周穎的辦公室，來了解這位家具設計領域的巾幗英雄。

身為家具設計師的周穎，辦公室的裝飾簡單舒適，讓人有一種舒適如歸的感覺。對話便在這溫馨、舒適的氛圍中開始。

記者：周女士，您好！據我所知，您不但擅長現代家具的設計，而且在中國古典家具的設計上頗有建樹，能否和我們分享下中國古典家具在您眼中的地位呢？

周穎：當然。中國古典家具是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它不僅見證了中國歷史與人文的發(fā)展，還是中國藝術的杰出代表，東方藝術的一顆明珠。中國古典家具對世界家具體系的發(fā)展產生了深遠影響，更為現代中式家具的創(chuàng)新設計提供了豐富養(yǎng)分。中國古典家具中體現的審美觀也是中國現代家具設計師的傳統(tǒng)文化精髓。 我認為，我們對待中國古典家具的態(tài)度應是繼承與發(fā)展，承襲與借鑒，讓它在現代家具設計中煥發(fā)新的光彩。

記者：作為一名中國古典家具設計專家，能否為我們簡單介紹下它的獨特之處？

周穎：可以從三方面來說。首先，思想特征。中國古代哲學的“天人合一”與“陰陽五行”思想融匯在中國古典藝術的方方面面，是中國傳統(tǒng)藝術的底蘊和精髓所在。 “天人合一”中的“天”指的是大地、物、自然、自然規(guī)律；“人”是指具有目的性和社會性的人和人類社會。這一思想把世界萬物分為大地、人兩個部分，主張人和自然是親和、親子的關系，人是自然的一部分，二者是相互關聯(lián)、不可分割的有機整體。它強調人與人、人與自然、社會與自然的和諧統(tǒng)一。中國古典家具的整體美、自然美、材質美、空靈美都以這種思想為基礎。

中國的“陰陽五行”思想認為，事物都存在于陰陽相互轉化的統(tǒng)一體中，陰陽相生相克，不斷運動，生生不息。中國古典家具在整體的渾厚、大器中充分體現著方與圓、曲與直、疏與密、藏于露、整體與局部、變化與統(tǒng)一的對比美，這正是陰陽五行思想的充分體現。

其次，造型特征。中國古典家具的形式經過幾千年的演變，從商周的青銅家具到秦漢的低矮家具，從隋唐開始的高低錯落家具到形式趨于完善的明清家具，逐漸成熟。明清家具是中國古典家具發(fā)展的頂峰，具有“簡”、“厚”、“精”、“雅”的造型特點，在中國古典家具中具有代表性。

明式家具，造型簡練，多用線，面的造型元素，只在重要部位和局部采用雕、鏤、嵌、描等工藝手法做簡單的裝飾，起到畫龍點睛的作用。而且明式家具比例關系嚴格，局部與局部的比例，局部與整體的比例，長度與寬度及高度之間的比例，裝飾圖案尺寸與構件之間的比例，十分考究。清式家具渾厚莊重，用料寬綽，尺寸龐大，體態(tài)豐碩，同時又雕龍刻鳳，工藝繁復，顯示了泱泱大國，物質豐富的場面。

最后，裝飾特征。中國古典家具裝飾手法多樣，常采用刻線、浮雕、透雕、圓雕等木雕的裝飾手法，也有采用鑲嵌、繪畫、五金件裝飾的表現方法。中國古典家具的裝飾圖案多樣，與家具的整體造型風格和諧統(tǒng)一，內容有反應自然崇拜和畏懼心理的云雷紋、回紋、饕餮紋，反應民俗生活的動植物紋樣，人物紋樣，及與宗教活動有關的吉祥紋樣等，中國古典家具裝飾紋樣，是人們祈福及對美好生活向往的反映，還是同時代的民俗、藝術、文學、宗教、政治的反映，更是文化情趣，思想及社會的反映。

記者：古典家具的這些特征是否對您今天古典家具的設計有很大意義？

周穎：那是自然。對中國古典家具的研究的確為我設計現代古典家具帶來了很多益處。我認為，我們應該在吸取它精華的同時，大膽的進行創(chuàng)新。

對中國古典家具的繼承應體現在思想內涵的繼承，承襲古典家具中所蘊含的尚自然、崇天然、順人性的天人合一思想，多觀察自然與社會生活現象，采用綠色材料，天然材料，進行綠色設計。

中國古典家具，尤其是明式家具造型簡潔規(guī)范，構件形式趨于幾何化，構件之間的聯(lián)結也多采用幾何穿插形式的榫卯結構。在進行現代中式家具的創(chuàng)新設計時，可將古典家具的整體造型或局部構件行簡化，以適應現代的審美情趣和裝修風格，或者將榫卯結構進行夸張改造應用于現代板式家具。其它的改良方式還有在保留原古典家具整體比例尺度，優(yōu)雅大器風格的基礎上，應用現代家具材料，和工藝結構，賦予新的功能，以適應現代工業(yè)批量化生產的需求。

中國歷史文化悠久，傳統(tǒng)藝術資源豐富，中國古典家具的裝飾圖案可直接或改良后應用到現代家具的裝飾中。隨著社會的發(fā)展，人們的審美觀和審美需求在發(fā)生著變化。但在這些傳統(tǒng)文化藝術的結晶中，總可以在傳統(tǒng)元素中找出符合現代人的 審美需求，并與現代的時代精神不相違背的元素加以直接應用。

記者：在現代中式家具的創(chuàng)新設計中應注意哪些問題？

周穎：要想從中國古典家具中獲得對現代中式家具設計思維啟發(fā)，使作品具有濃厚的傳統(tǒng)風格和文化底蘊，首先要深入了解傳統(tǒng)文化的特點和古典家具的構造規(guī)律及裝飾圖案意味才能在設計中熟練運用，決不能生搬硬套，或者停留在裝飾元素的拼貼、混合，這樣的作品只是簡單的復古；要么流于形式，缺少亮點，并且打破作品的整體系統(tǒng)而造成雜亂無章的感覺 ；再者，家具設計中，不僅在形式上要體現中國傳統(tǒng)文化，并且要在思想內涵等精神層面繼承和發(fā)揚中國古典家具的特色，并且在功能上滿足現代人的使用要求，工藝上滿足工業(yè)化生產的要求，從而使家具設計的藝術性與市場價值兼顧。

記者：謝謝您的介紹！感謝您接受我們的采訪！

責任編輯/楊欽