邊文彤舞臺美術作品賞析（續一）

【摘 要】 點評邊文彤的話劇《三姐妹》、京劇《飛虎將軍》兩部劇目的舞臺美術設計。

【關鍵詞】 邊文彤；舞臺美術；賞析；三姐妹；飛虎將軍

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.09.016

【Abstract】The paper commented on the stage design of drama Three Sisters， Beijing opera Flying Tiger General， which were designed by Bian Wentong.

【Key Words】Bian Wentong； stage design； appreciation； Three Sisters； Flying Tiger General

（接上期）

徐翔（中央戲劇學院院長、教授、博士生導師、亞洲戲劇教育研究中心理事長）：

邊文彤教授的舞美設計以其一貫的真情實感縮小現實與經典藝術的距離。她對劇本精神的掌控、對情感形式的把握、對設計風格的傳遞，以及對劇中人物命運的解讀，都不失設計大家的風范。與此同時，她還能很好地調動女性最細膩而敏感的對人生和對人物命運的感悟，去接近經典藝術應有的高地。

葉卡捷琳娜·格拉尼托娃（俄羅斯莫斯科國立戲劇學院教授）：很高興有機會與中國的舞美設計邊文彤教授合作，中央戲劇學院排演的《三姐妹》為我們提供了契機。這是一次美妙的不同文化背景的藝術家對契訶夫作品的聯合創作，國際文化的交融詮釋了我們各自的認識與情感。對契訶夫，文彤有非常深的理解和見解，重要的是她還具備著對中國傳統文化、中國美學和象征主義的研究，為我們的合作增添了很多驚喜。

她的設計非常清晰地傳達了那段歷史的年代感，沒有遺落契訶夫式的哲學的象征，并給演員提供了完美的展示空間。我期待著與這位卓越的藝術家在未來有更多的合作。

徐翔：該劇的舞美設計處理得很獨特，為演出營造了富有詩意的氛圍，體現出設計者富有想象力的構思和扎實的造型功力，整體把握夸張并富有詩意，局部寫實，有生活質感。創造了風格感強，兼具寫實與表現意味的舞臺空間形象，對導演的舞臺調度、組織戲劇場面、營造氛圍、傳達外化人物情感都起了很大的作用。

童道明（中國社會科學院研究員、著名戲劇評論家、劇作家）：我看過不少版本的《三姐妹》，邊文彤的舞美設計給我留下的印象最深。這里既有寫實的家庭式室內物質環境，又有室外的假定性空間，使得一些原本只能在幕后處理的場景，呈現在觀眾面前，從而也為三姐妹一次次“回莫斯科去！”的情感爆發，提供了物質的助力。

邊文彤：和俄羅斯導演合作契訶夫的戲，是很好的創作經歷。這部戲的合作回想起來很是默契，包括導演對契訶夫的理解與在舞臺上要做的傳達，讓我們的溝通很順暢愉快。

生活就像是一個漩渦，人們起伏于其中，無法擺脫。三姐妹滿含著對父親的思念，那是溫暖的回憶，而她們伴隨著“回莫斯科去”的夢想在不合時宜的邊遠小城度過人生中沒有光芒的日子，那個夢想，遙不可及又時時被提起。

舞臺設計主體框架是一個硬朗的連續的漩渦，框架上爬著的多年藤蔓如同她們內心的掙扎，在一成不變的日子中延展。后區的樹和紗幕后面的莫斯科采用木版畫效果，如同時光的鐫刻，刀痕清晰。追憶莫斯科時音樂漸進，金色屋頂的莫斯科閃閃發光，映照著她們單調的生活。

翁國生（浙江京劇團團長、國家一級導演）：京劇《飛虎將軍》中，邊文彤的舞美設計大氣、壯美，充滿著歷史沉淪的蒼涼感和劇中人物的凄美感。她以意象、夸張的舞臺形象構架，運用遠古冷兵器時代的軍盔、鎧甲、戰車、戰馬的鐵甲鉚釘、鑄鐵利箭、青銅寶劍等冷酷的形象元素，在京劇舞臺上構筑起一個個流暢、靈動、寫意、充滿悲劇性張力的景觀。這些舞美景觀能根據導演的需要“招之即來、揮之即去”；能跟隨場上演員的表演“景隨情移、景隨人移、景隨事移、景隨技移！”；能很好地烘托劇情發展，很鮮明地映襯演員的傾情表演；在全劇的演繹中揮發出強烈的視覺沖擊力，并深深蘊涵著劇作主題強烈的人文哲理。

邊文彤：“飛虎將軍”從一個放羊娃到大將軍，最后被處以極刑，他留給后人的是用生命做代價的教訓，他的英勇為他贏得了人生的轉機也換得了不可回歸的路。那是種冰冷嚴酷的感覺，放大的軍盔和刻有歷史戰功的利劍，幽幽地發著光……

舞美設計追求的整體基調是冷峻的、有壓迫的質感。一只飄著滄桑的紅纓的巨大軍盔和懸掛的利劍構成觀眾進場的畫面，演出前，戲的年代和主題形象已然在了。軍盔可以左右分開，以切分不同的空間需要。舞臺中區是一道金屬質感和軍旅形象的肌理幕，可開合切分畫面。很多元素取自唐代素材，從軍盔、利劍、鎧甲、盾牌、兵器等戰爭器具上抽取形象，重新解構再創作。運用中國山水畫的特點處理劇中山嶺。最后的極刑一幕中，懸掛在李存孝頭頂成扇形的紅色利劍組、生命終點的銳利訴說、風雪紗幕后鮮血的緩慢顯現，在舞臺呈現上，突出強化了這位武功高強又立功無數的英雄形象。

胡耀輝（中央戲劇學院舞美系教授、碩士生導師）：京劇《飛虎將軍》的舞美設計，充分體現了邊文彤教授堅實的美術造型功底與舞臺美術創作的偕同性特點。其通過對古代將軍的盔甲軍械的結構與再造，成功地塑造了一個“草根將軍”從“受寵”到“狂妄”、到“孤獨”、到“猜忌”、到“背棄”、到“毀滅”的悲劇性格的典型人物，宿草象征，語言強烈，具有視覺力量的典型環境。

（編輯 常靖雨）endprint