桐華：用文字架構(gòu)一個世界

《半暖時光》

作者：桐華

出版社：湖南文藝出版社

定價：38.0元

不管自己是否愿意，我們的生活永遠(yuǎn)不會只有一種色彩，總是既有陽光也有陰影，有美好的一面，也有痛苦的一面，我們無法選擇遇見什么，卻可以選擇不同的態(tài)度去面對，你看待這個世界的角度，也決定了世界給你的溫度。

——《半暖時光》

有人用攝影來記錄世界，也有人用音樂來溝通世界。作為超人氣的華語作家，桐華用文字架構(gòu)一個文字帝國。

在這個世界，“愛情”是主旋律，時而穿越，時而現(xiàn)代，愛恨糾葛，鮮明的人物形象，引人入勝。2011年，由桐華網(wǎng)絡(luò)小說改編的穿越劇《步步驚心》搬上熒幕，劉詩詩、吳奇隆、鄭嘉穎擔(dān)任主演，取得了空前成功。不僅再掀“穿越劇”狂潮，也讓桐華一夜之間成為暢銷書作者。

很多讀者說：“桐華塑造的那些貼心、虐心、溫暖、霸道的人物，是那樣美好，總是在腦海中揮之不去，讓人不停想象不斷尋找。”

筆耕不輟，桐華是個非常勤奮的作家。之后她又創(chuàng)作了《大漠謠》《云中歌》《長相思》等，并且毫無例外都被搬上熒幕，創(chuàng)造了一個又一個收視高潮。由優(yōu)秀小說改編成影視劇的風(fēng)潮由來已久，瓊瑤、海巖、郭敬明……如今，桐華兼具作家、電視策劃和監(jiān)制的身份，無疑她也打造了“桐華劇”時代。

此前，桐華在杭州召開了新書《半暖時光》發(fā)布會，現(xiàn)場可謂是全明星陣容：著名主持人華少介紹新書，與著名作家、編劇石鐘山對話，演員賈乃亮現(xiàn)場詮釋新角色。大屏幕上輪番播放著桐華近幾年的成就。

自2005年創(chuàng)作開始，9年間桐華共出版了8部作品，累積創(chuàng)作370萬字，作品銷量達(dá)700萬冊……一連串驚人的數(shù)字，令人熱血沸騰。不禁讓人感嘆，跨界小說家能到這樣的排場，已是相當(dāng)成功了。也正是借著這份人氣，這份成功，她的新作《半暖時光》備受關(guān)注。

每一部小說她想要探討的主題都不同，“時光三部曲”中《回不去的年少時光》講的是追憶，《最美的時光》講的是對生活的態(tài)度，而新作《半暖時光》則是表達(dá)寬恕與被寬恕的主題。細(xì)膩的心理描寫，發(fā)人深省的人生思考，桐華的作品充滿著未知的誘惑。

粉紅色的背景板上，桐華短發(fā)，穿著無袖牛仔衣，笑容溫暖而美好，就如同《半暖時光》傳遞給人的感覺。這是文字世界里的桐華，十足小清新。現(xiàn)場的桐華，長發(fā)披肩，穿著低調(diào)的黑色職業(yè)裝。她有問必答，有答必快，冷靜理性果斷，思路十分敏捷。她說：“當(dāng)最后一行字寫完，這個故事就徹底結(jié)束了。”

書寫故事，桐華把所有細(xì)節(jié)都考慮得非常周到，娓娓道來，很知性，敘述很縝密。對于每部作品的人物關(guān)系、作品架構(gòu)的方式，是哪種類型的作品，她都了如指掌。就像導(dǎo)演，具備把控整部作品的能力，讀者想要什么樣的，市場缺什么題材，她就能天馬行空編織出夢來。

當(dāng)然桐華也有感性的一面。問及是否想過改編自己的小說？她笑著說：“還沒有勇氣踏出這一步。小說完成就像捏好了一個泥人，編劇則是要把這個泥人打碎重組。”她不忍心。

如今她成立了自己的影視文化公司，策劃了監(jiān)制了電視劇《金玉良緣》《抓住彩虹的男人》。最近正在籌拍的，由陳喬恩、賈乃亮、黃宗澤主演的民國熱血青春偶像劇《偏偏喜歡你》，亦是出于桐華之手。不難看出，桐華跨界的野心。

此前《步步驚心》引入韓國，首印5000冊，對于韓國平均2000冊的發(fā)行量，出版的印刷量相當(dāng)可觀，現(xiàn)已加印4版。同時，桐華的小說版權(quán)也被引進(jìn)韓國、日本、泰國、越南、印度尼西亞等多個國家，掀起了亞洲地區(qū)的華語文學(xué)作品熱潮。

回到過去，曾經(jīng)的北大高材生，金融從業(yè)者。沒想到，最后桐華竟通過“文字”這一媒介，逐步架構(gòu)出了一個橫跨小說，影視的世界。好故事，大手筆，全明星，這個世界充滿著期待。

對話桐華：

我喜歡把每個配角心思想透的感覺

Q=小資CHIC！ T=桐華

Q：新書《半暖時光》講述的是怎樣的故事？

T：《半暖時光》故事以高考舞弊案引發(fā)，每個人都犯了大錯，生活也因之發(fā)生改變，其中有心理掙扎的過程。你仇恨自己，仇恨別人，有人是來贖罪的，有人是想隱瞞的，有人是想報復(fù)的。我探討的最后一條路是寬恕自己也是寬恕別人，放過自己也是放過別人。

Q：作品本身還是一個心理探討？

T：可以這么說吧，可以說心理也可以說時間，很多東西需要時間去彌補(bǔ)。

Q：和之前的兩部現(xiàn)代小說《最美的時光》《回不去的年少時光》有什么區(qū)別？

T：這本書是我距《回不去的年少時光》將近5年后創(chuàng)作的，心境有所不同。前兩本是用第一人稱寫，這本書是第三人稱，在敘事方式上不一樣。

Q：每次寫故事會把自己化身成某個人嗎？

T：不會，而且永遠(yuǎn)不可能把自己假想到別的人物身上。如果你假想到某個人物，你或多或少會忽略其他人人物。這不太符合我的寫作習(xí)慣。我喜歡把每個配角心思想透的感覺，因為是他們之間的互動構(gòu)成了交互的世界。作為一個寫作者，你要了解每個人物的想法，包括他的性格，為什么會做這樣的選擇。

Q：在寫作的時候是已經(jīng)考慮到拍成電視的畫面了嗎？

T：不會，甚至我覺得不僅要不會，還要杜絕，因為你必須保證小說創(chuàng)作的獨立性你把文字轉(zhuǎn)變成畫面之后，有優(yōu)點也有缺失。小說有他獨立的魅力，這就是為什么電視誕生這么多年了，還不能把小說取代，文字有它獨特的想象空間。畫面是具象化，而小說有無限延展的想象空間，我是絕對不會允許把文字這種東西做妥協(xié)的。寫小說就可以天馬行空去想這些東西。

Q：現(xiàn)在有沒有特別想合作的演員或是導(dǎo)演？

T：好像也沒有那種特別，我的性格是那種不是非要如何如何，機(jī)緣到了就會水到渠成。實現(xiàn)自己所希望的是好的，不實現(xiàn)豈不是心中的一個魔杖（笑）。

Q：之前在湖南衛(wèi)視熱播，由你小說《大漠謠》改編的《風(fēng)中奇緣》，這部電視劇你怎么看？

T：如果小說拍成電視劇，它的評判權(quán)在觀眾手里。我也不會去做編劇，如果說自己策劃、監(jiān)制的角度去看，也不會從觀眾的角度去審視。正常情況下，觀眾是一種娛樂的狀態(tài)，但是你在看自己作品的時候你沒有娛樂的心情。

Q：為什么覺得自己不適合做編劇？

T：性格不合適，我是一個喜歡講故事的人。小說你可以把他看做一種以文字形式在表達(dá)故事，影視劇則是以畫面來講故事，結(jié)合了音樂，情景等等。文字和畫面講述故事是兩種不同的效果。

Q：你做影視策劃人具體有哪些工作？

T：我會先確定故事本身，把男一號、女一號這些人物關(guān)系搭建出來。確定故事風(fēng)格，古代的還是現(xiàn)代的。古代的是喜劇色彩還是比較虐的。《步步驚心》是比較虐的，《金玉良緣》是搞笑風(fēng)格，輕喜劇。《抓住彩虹的男人》我還擔(dān)任了部分的熱舞，服裝造型等等。

Q：你覺得電視劇要成功有那些重要的因素？

T：電視劇首先要一個好故事，一劇之本。還要有好演員好導(dǎo)演，整個團(tuán)隊努力把文字轉(zhuǎn)折成畫面，才可能成為好的電視劇。但有時候還要看，能不能在合適的時機(jī)跟觀眾見面，在哪個平臺播放，哪個時間段，都會決定它的命運。

Q：最近有沒有在創(chuàng)作新題材的故事？

T：《半暖時光》是我在2013年12月份就寫完了。我的新故事也是一個現(xiàn)代題材的，但是它跟我之前的三本書是完全完全不一樣的。也是講愛情，異性愛情，年齡差距很大的一個故事。

編輯/李金哲