若你徜徉于恒河邊

恒河對于印度人是一條圣河，對于我來說它只是一條普通的河，在這種異國文化的沖突下我做的最多是用我熟悉的攝影語言記錄下正在發生的事情，并感悟異國生命的真實。

FOTO： 圖片大多數是紀實抓拍，這種拍攝手法，您覺得對于相機來是說，最重要的是什么功能，你手中的設備達到這個要求了么？

楊：抓拍最考驗的就是相機的連拍速度還有高感下的成像質量。因為抓拍的主體不確定因素非常多，他們可能在跳水或者在做一些稍縱即逝的動作，所以我大部分時間會設置著高速連拍，尼康D7200在設置RAW格式情況下每秒高速連拍的速度是6張，既可以幫助我捕捉瞬間又方便后期的選片。

FOTO： 在您的拍攝創作過程中，你使用的尼康D7200最大的優點是什么？你認為與之前的產品最大的改進是什么？

楊：我覺得最大的優點是對焦系統的提升，51點自動對焦系統對于高速變化動態主體虛焦和跑焦的概率減少了；還有就是弱光情況下的對焦感覺比之前產品有提高。還有就是Wi-Fi功能，我是一個80后攝影師，這個Wi-Fi功能讓我隨時隨刻可以分享我拍攝的圖片或者自己的感受，分享圖片的同時可以得到朋友的認可和師長的點評，方便我一路拍攝一路提高。

FOTO： 能說說你拍攝創作的這組作品，是要表達什么？

楊：有去過或者了解恒河的朋友都會知道恒河里漂浮著生活垃圾，牛羊排泄的污物，焚尸場燒盡的骨灰……恒河的顏色，始終是暗黃，甚至灰黑色。但他們從不認為恒河是臟的，任何有損恒河的言論，都被視為不可饒恕。我們對“潔凈”這一詞的理解不同，更多時候，我們更相信眼睛的判斷，將所見之事物，劃分為善惡美丑。而印度人民不同，他們不相信簡單的視覺判斷，并取消了眼見為實的意義，而趨向于精神判斷，以及千百年來形成的宗教教義。所以，在我們眼中所見的骯臟，在他們內心里，不具備成立意義。

FOTO： 這組作品中有很多是在高感光條件下完成拍攝的，你覺得尼康D7200在高感光度下拍攝的效果如何 ？

楊：高感成像質量也是拍攝紀實必須考慮的，因為拍攝的環境時刻在變化，有時候是光線比較強烈的室外環境，有時候是拍攝室內或者陰影環境，為了保證圖片清晰有時候只能提升高感來保證成像速度。尼康D7200 ISO范圍是100-25600，在曝光準確的弱光情況下設置6400的感光度成像還蠻好，個人建議如果題材合適在特殊環境下寧可犧牲成像質量也要保證照片的清晰度。

FOTO： 下一站你準備到什么地方繼續拍攝創作呢？

楊：下一站應該會去阿里，因為本身從事攝影旅游這份工作，所以平常出差拍攝的機會比較多， 線路的設計通常會選擇比較經典的攝影線路，當然我們團隊也會自主開發一些新的攝影線路。對于拍攝我覺得如果真的有心，有時候也未必要舍近求遠，拍攝好我們身邊題材，拍攝好我們自己的生活狀態，時間久了，積累多了也可以成為非常好的攝影作品，當然“讀萬卷書，不如行萬里路”世界這么大還是建議大家多出去看看。