大光圈定焦鏡頭

這款鏡頭于2010年推出，是本期35mm鏡頭評測中最早上市的，其成像風格與新款58mm鏡頭頗為相近。尤其值得一提的是，背景虛化伴隨有輕微的光暈效果，可帶來柔美的焦外成像。分辨率方面，新上市的AF-S NIKKOR 35mm F1.8G ED相對更高。當然，這款鏡頭配合超高像素的D810時，仍能確保足夠的通透性，在不同光圈下擁有不同表現力。

作為一款F1.4鏡頭，考慮到夜景拍攝的需要，其彗形像差得到了良好校正。平整的圓形焦外虛化效果相當柔美，全開光圈時的口徑蝕也相對較少。不過，在彗形像差問題上，與新上市的EF 35mm鏡頭相比稍顯遜色。在F1.8系列已經齊備的今天，更期待F1.4系列能盡早得到更新。

EF 35mm F1.4L ⅡUSM

這是首款使用有機光學材料BR鏡片的全新35mm鏡頭。BR鏡片可有效校正色散，尤其能大幅度降低軸向色散問題。在以F1.4全開光圈近距離拍攝時，焦平面前后一般容易出現紅色或藍綠色色散。但在這款鏡頭上幾乎看不到此類問題，也基本沒有紫邊存在。此外，高分辨率也是其重要特征，在超高像素EOS 5DS系列上也能放心使用，從而徹底發揮機身的高畫質優勢。

此外，F1.4全開光圈時基本看不到彗形像差，這一點尤其值得肯定。雖然存在一定程度的周邊光量降低和口徑蝕問題，但是考慮到該鏡頭對軟件后期處理無法應對的彗形像差進行了徹底校正，我相信它在包括天體攝影在內的遠景夜景拍攝中將發揮極其重要的作用。

Distagon T*

FE 35mm F1.4ZA

這款索尼無反相機用35mm鏡頭采用后對焦Distagon結構，采用的全新高級非球面鏡片（AA鏡片）在提升分辨率的同時可徹底去除殘存的色散問題。

該鏡頭分辨率極高，配合高像素機型α7RⅡ使用時可完美發揮其高畫質優勢。F1.4全開光圈時的焦外虛化非常獨特——效果很明顯卻非常自然。配合通透銳利的焦內成像，可帶來非常立體的畫面表現。

此外，該鏡頭還搭載更大更寬的光圈環，可以通過滑動開關來增強操作手感。設計鏡頭時還充分考慮了視頻拍攝中的光圈設置問題，使用起來相當便捷。

Tamron

SP 35mm F1.8 Di VC USD

這支搭載防抖功能的最新35mm鏡頭是騰龍的傾力之作，雖然最大光圈控制在F1.8，但擁有相當于3擋快門速度的防抖效果，在實用層面上有著相當重大的意義。

傳統觀點認為，加入防抖結構后，鏡頭在分辨率及焦外虛化方面會受到一定程度的負面影響。但這支新鏡頭的分辨率無可挑剔，焦外虛化效果也相當柔和自然，配合20cm的最近對焦距離，能夠實現各種創意拍攝。

此外，該鏡頭的彗形像差也得到了完美校正，配合防抖功能，相信在夜景拍攝中將找到用武之地。不過，在高亮度的圓形光斑虛化上會出現年輪狀紋理，這一點需要注意。

SIGMA

35mm F1.4 DG HSM Art

適馬Art系列如今已進入高端鏡頭領域，而該系列的首款鏡頭就是這支35mm F1.4。這支鏡頭具備與原廠高端鏡頭相同的F1.4大光圈，畫質方面不相上下，而市場價格不到原廠鏡頭的一半，整體性價比相當出眾。Art系列所特有的流暢的自動對焦以及良好的手動對焦手感均值得肯定。

分辨率方面，從全開光圈開始即可獲得銳利的成像。虛化效果自然，無明顯個性傾向，軸向色散也并不明顯。近距離拍攝時，可在獲得35mm廣角視角的同時，得到強烈而流暢的焦外虛化效果。圓形光斑也相當漂亮，口徑蝕現象較少。夜景拍攝時雖然存在一定程度的彗形像差，但收縮1擋光圈后，畫面就會變得相當純凈。

不同光圈下的畫面表現力能體現出備支鏡頭的個性特征

本文使用不同鏡頭的不同光圈來拍攝遠景，對不同光圈下的畫質進行評測。各支鏡頭均存在一定程度的周邊光量降低現象，所以可將關注重點放在畫面分辨率上。可以看出，一部分鏡頭在不同光圈下的畫質變化明顯，一部分鏡頭則無明顯變化。尼康及適馬鏡頭屬于前者，而佳能屬于后者。邊緣畫質能否通過收縮光圈得以改善，取決于各鏡頭的像差。本文中列舉的鏡頭均為高端鏡頭，像差問題被抑制得相當徹底，因此即使有像差問題，收縮光圈也基本可以顯著改善邊緣畫質。使用時，建議牢記該鏡頭的畫質變化特性。

Tamron

SP 45mm F1.8 Di VC USD

騰龍的另一支全新定焦鏡頭就是這支45mm鏡頭。雖然兩支鏡頭的焦距僅差10mm，但個性截然不同。

與35mm鏡頭相比，在相同拍攝距離、相同光圈下，45mm鏡頭的焦外虛化效果更強烈，銳度也相對更高。在近距離拍攝并追求焦外虛化效果時，其銳利的焦內成像可令畫面更加清晰。29cm的最近對焦距離在標準鏡頭領域也相當有魅力。

此外，該鏡頭還搭載防抖功能，配合大光圈使用時，在夜景人像抓拍中有卓越的表現。彗形像差問題在全開光圈拍攝時并不明顯，可放心地用于拍攝遠景夜景。不過，在拍攝街燈等會形成圓形光斑的被攝體時，容易出現年輪狀的粗糙紋理。

AF-S NIKKOR 58mmF1.4G

這支尼克爾鏡頭的個性十足，獨具魅力。在不同拍攝距離下，畫面表現力會呈現出明顯變化。尤其是在近距離拍攝噸可以充分利用虛化效果來表現，背景焦外伴隨有因球面像差而出現的輕微光暈效果，配合柔和且自然的虛化效果，可實現相當獨特的畫面表現。分辨率同樣出色，光暈中可以明確感受到合焦面的存在。此外，因為軸向色散的加入，全開光圈區域的背景虛化中會出現若干綠色色暈，這種效果在不同用戶中有不同認可度。

另一方面，以2m左右的距離拍攝噸光暈現象較少。遠距離拍攝時，全開光圈下也可獲得包括畫面邊緣在內的銳利成像。作為F1.4鏡頭，其彗形像差相對較少，可靈活運用于夜景拍攝。

SIGMA

50mm F1.4 DG HSM Art

這支50mm鏡頭采用遠超原廠鏡頭的嶄新設計，顛覆了50mm傳統標準鏡頭的意義所在，是2014年CAPA鏡頭大獎的獲獎鏡頭。作為50mm鏡頭，其外形相當龐大，前鏡組的尺寸遠超常規F1.4大光圈鏡頭。從某種意義上看，這支50mm鏡頭的尺寸及重量已經將功能性置之度外。

表現力方面，從全開光圈開始就可獲得相當銳利的成像，焦外虛化效果強烈而自然，搭配超3600萬像素的高像素機型使用時，其成像更是清晰銳利。全開光圈時軸向色散并不明顯，但彗形像差殘存較多，在夜景拍攝中建議將光圈收縮兩擋左右，以確保清澈銳利的成像。

Sonnar T* 55mm F1.8ZA

這是索尼無反相機用鏡頭系列初創成員中率先登場的一支標準鏡頭。一般說來，因為松納結構的后鏡組距離感光元件平面較近，所以在需要反光鏡箱的單反相機上一般多被用于中焦及長焦鏡頭。而無反相機則可以不受這一制約，將松納結構運用到短焦鏡頭的設計上。這支55mm及35mm F2.8均使用了該結構。

該鏡頭的7片鏡片中有3片非球面鏡片，可徹底抑制各類像差問題，從全開光圈開始即可獲得銳利的成像。焦外虛化效果也相當自然，畫面上基本看不到畸變的存在，但殘留有一定程度的軸向色散。在某些場景中建議將光圈收縮到F2.8，以確保清澈通透的畫質，周邊光量降低的現象也會完全消失。在標準鏡頭領域，這無疑是一支擁有高品質的鏡頭。

EF 50mm F1.8 STM

這支鏡頭的前身是售價不到600元的廉價大光圈鏡頭。長期以來，該鏡頭的上一代產品廣受攝影愛好者的歡迎。新鏡頭對上一代鏡頭進行了改良，自動對焦的馬達升級為步進式馬達，設計也進行了全面更新，采用金屬卡口，但在價格方面保持了一貫的低價方針，形成了全新的EF 50mm F1.8 STM。其鏡頭的光學設計沿用上一代產品的設計方案。

表現力方面，與高性能的鏡頭相比，畫面分辨率與焦外虛化的流暢度相對弱一些，但其在卓越性價比與市售價格間擁有絕妙的平衡感，既可向用戶展現大光圈鏡頭的獨特魅力，也為推出更高端的鏡頭留出了空間。

可以說，這是一款帶有戰略意義的產品，非常適合初級用戶使用。

Carl Zeiss MILVUS 50mm F1.4 Carl Zeiss MILVUS 85mm F1.4

卡爾·蔡司全新的MlLVUS系列鏡頭完全可以替代到目前為止的傳統鏡頭。遮光罩一體化設計也是該系列鏡頭在外觀設計上的一大亮點。

21mm F2.8、35mm F2、50mm F2、100mmF2 Macro這4支鏡頭繼承了原有鏡頭的設計思路，而50mm F1.4與85mm F1.4這兩支大光圈鏡頭則對設計進行了全面更新，融入了Otus系列鏡頭的設計理念。

50mm鏡頭將傳統高斯結構改為后對焦Distagon結構，這一點與Otus 55mm鏡頭如出一轍，但其光學結構則與Otus 55mm截然不同。85mm鏡頭與Otus 85mm頗為接近，除部分玻璃材質有所差異外，因浮動結構的不同，鏡頭的全長也不同。

表現力方面，兩支鏡頭從全開光圈開始的畫質均無可挑剔，但在軸向色散方面，Otus鏡頭基本看不到色散現象，而這兩支鏡頭則仍有殘留。當然，這并不妨礙它們成為高性能鏡頭。唯一的弱點是重量，尤其是85mm鏡頭，其重量更是超越了Otus 85mm。