東京故事

離開，重新出發(fā)

“想要全力以赴逐夢，我就必須舍棄公司的工作。我知道這個決定要付出的代價，妻子和我的生活會變得很拮據(jù)，但我想賭一把。用剩下人生的每一天，毫無保留地追逐心中的夢想。”這個看上去瘦瘦小小的中年男人，臉上時常帶著日本人典型的微笑，禮貌而帶點拘謹，但他的片子卻充滿對抗的緊張情緒。東京這座不夜城，在他的鏡頭里彌漫著繁華中難掩的寂寥。

鈴木不算是土生土長的東京人，他對這座城市的觀察也有幾分冷眼旁觀的味道。父親因為工作關(guān)系經(jīng)常調(diào)動，他們家也從東京都町田市陸續(xù)搬到過很多地方。東京都目黑區(qū)、大分縣、茨城縣、高知縣、神奈川縣……直到高三那年，鈴木才隨家人重返東京生活。

“我從很早就發(fā)現(xiàn)自己對‘人’異常感興趣，拿起相機之后，很自然地就選擇了直截了當?shù)慕峙摹Ｖ杂煤诎祝瑒t是為了給畫面賦予更豐富的情感。在我看來，色彩很難傳遞感情。這也許聽上去有些奇怪，但我的確是這么想的。東京總是很多人，物質(zhì)豐富、信息爆炸，但是生活在那里的大多數(shù)人卻未見得幸福。我眼中的他們，眉眼間常常流露一種孤獨抑或寂寞。這也許是我內(nèi)心的一種反射吧。總之，我，還有許許多多人都生活在這樣的東京。”

碾壓/東京故事

在過去的20多年里，鈴木過著典型的上班族生活，朝九晚五、循規(guī)蹈矩。“直到五六年前，一個普通得不能再普通的日子，我抓起相機走上了街頭，并從此—發(fā)不可收拾。我對那種幽默有趣、講究構(gòu)圖的街拍作品完全不感興趣，我要的就是強烈的情感表達和給人以壓力的緊張感。這也許和我自身的性格有關(guān)吧。”

漸漸地，鈴木的作品開始受到關(guān)注，很多國外網(wǎng)站也紛紛轉(zhuǎn)載他的照片，而他則做了一個讓人有些意外的決定——到學校去進修。“這幾年雖然獲得了一些謬贊，但我知道自己的作品想要獲得更廣泛大眾的認可，還有很長的路要走。在學校里我學到了很多東西，關(guān)于照片的社會性，關(guān)于如何讓照片成為一種記錄。今后，我將繼續(xù)學習下去。”

今年9月，鈴木來了一次上海。盡管“退休”后他已經(jīng)辦過幾次大大小小的展覽，但是PhotoShanghai之行還是讓他很有感觸。“照片中的東京可能和很多觀眾想象中的不太一樣。我特意選擇了一些看上去讓人感到緊張的照片。這種緊張感、壓迫感既代表了我所感知的東京，也和自己的心境交錯在一起。我不知道這種照片好還是不好，這只能留給觀者去評說。我唯—可以肯定的是，只要自己的心境沒變，只要我眼中的社會還是這個樣子，我就會繼續(xù)這樣拍攝下去。”

東京的房子沒有固定的風格，這就是我為什么喜歡它

“提到東京，大家首先想到的是涉谷、銀座等繁華商區(qū)高樓林立的樣子，但東京卻另有特色之處，我要記錄一個和西方人印象中完全不同的東京。”這便是Jeremie要開始這個項目的初衷。東京人口密度非常高，地價昂貴，遺產(chǎn)繼承稅也很高，這就導(dǎo)致了東京的私宅通常面積都不大，只能向上發(fā)展，房子通常有三層，大部分都又窄又高。在東京你很難找到一個私人花園，住宅前面的有限空地是用來做車庫的。

西方和中國的住宅講究整齊統(tǒng)一，而東京的建筑則沒有固定風格。日本的土地是私有制的，在自己的土地上建造自家的獨門小院是每個日本人的夢想。即使在東京，日本人對住宅外形的設(shè)計也完全享有自主權(quán)。因此每個建筑設(shè)計師都可以肆意發(fā)揮自己的才華和想象力，建造出一棟棟別具特色的私人住宅。“雖然西方那種嚴格的建筑樣式標準有利于城市整體的規(guī)劃，但是我更希望能賦予建筑師更多的設(shè)計空間，從而給我們的城市帶來多樣性、變化和驚喜。”漫步在東京街頭時，Jeremie便能時刻感受到這種多樣性：明明身處繁華的都市鬧區(qū)，但是走了幾米之后卻能發(fā)現(xiàn)一個綠植環(huán)繞的木質(zhì)小屋，仿佛轉(zhuǎn)身到了寧靜的度假區(qū)。

Jeremie拍下的房子有的具有獨特的形狀，比如俄羅斯建筑公司Architecton和日本建筑師Atelier Tekuto的作品：有的具有極佳的空間感覺，雖然外形并不驚世駭俗，比如日本建筑事務(wù)所Atelier Bow-Wow的作品。“我選擇拍攝對象的標準是，要不它的外形足夠吸引我，要不它和周邊的環(huán)境融合得特別到位，它必須具備某種特質(zhì)是我所沒見過的，或者是在其他國家難得一見的。”

我要記錄的就是它當下的樣子

Jeremie是移居東京后才轉(zhuǎn)行做專職攝影師的，他原本是一家汽車公司的車體設(shè)計師，所以他的照片帶著一股理科生的冷靜，構(gòu)圖一般都橫平豎直，曝光也非常精準。用正正經(jīng)經(jīng)的拍攝手法去拍攝不走尋常路的被攝體往往能憑空生出一種幽默感。

“拍照時我要捕捉的要素有三個：住宅、生活和周邊的氛圍。通過這些要素來展現(xiàn)東京的感覺，所以我的照片里經(jīng)常會有意識地拍入騎車的行人、去幼兒園的母子、盛開的花樹、公交車站、交警等。”他要拍攝的是這些房子正在被使用的樣子，從而從側(cè)面反映日本人的生活方式。

要找到這些造型奇特的房子也不容易，他經(jīng)常翻看住宅雜志和網(wǎng)站，當看到心儀的房子時就打電話給編輯問房子的住址，當然，項目初期經(jīng)常被拒絕。于是他花了大量時間在谷歌地圖查詢上，這是這個項目中最難的部分。在東京拍攝房子這幾年來，他曾遇到過一些很友好的住戶，會熱情地邀請他進屋坐坐，但是天黑的時候，他也曾被當?shù)厝蓑?qū)逐過，因為人們不喜歡看到外國人對著自己的屋子拍來拍去。長期拍攝下來，他積累了不少談判經(jīng)驗，基本都能得到住戶的許可了。

當被問及以后還會不會持續(xù)拍攝這個項目時，Jeremie答道：“長期住在東京，我對東京千奇百怪的房子有些見慣了，這很遺憾（笑）。聽說日本建筑物的平均壽命是25年，我會堅持在這25年間持續(xù)拍攝，見證日本建筑的變化。”

在東京與攝影結(jié)緣，開始上班族拍攝

Bruno Quinquet 1964年生于法國，在青少年時代，他安靜、略帶孤僻的性格讓他與周圍的人格格不入，于是他醉心于閱讀、繪畫以及音樂等藝術(shù)方面的領(lǐng)域。成年之后，Bruno成為了一名錄音師，在巴黎工作了20多年。生活的轉(zhuǎn)變發(fā)生在21世紀初，在到日本旅行過數(shù)次之后，Bruno迷戀上了東京這座東方的大都市，于是他毅然放棄了在巴黎的工作、生活，決定到東京學習日語，深入了解日本的文化、生活。

經(jīng)過一段時間在東京的生活后，在和異鄉(xiāng)的語言、文化等的斗爭中，Bruno開始迷上了攝影。為了更好地學習攝影，Bruno到東京一家攝影學校深入、系統(tǒng)地學習攝影，也是在此時，他在一次旅行中獲得了靈感，構(gòu)思并開始著手拍攝東京的上班族，才有了現(xiàn)在我們看到的“Salaryman Project”。“在那段時間，對語言、新環(huán)境的不適應(yīng)讓我活得很掙扎，但也正是這些困難，推著我不斷向前進，啟發(fā)我，讓我有了拍攝東京上班族這一創(chuàng)作的靈感。我想，如果我還在法國生活的話，是絕對不能創(chuàng)作出這些內(nèi)容的。”Bruno如此說道。

印象轉(zhuǎn)變，源于富士山采風

在東京最初的日子里，Bruno對于東京上班族的印象和大多數(shù)人一般無二——壓抑、沉悶、毫無生氣。轉(zhuǎn)變發(fā)生在2006年10月的一次外拍采風。當時他正在富士山附近拍攝風光，無意間看到了一位身穿西裝、手拿公文包的上班族走在山間的小路上。這偶然的一瞥給Bruno留下了深刻的印象，上班族刻板的印象和其身處的安靜、美麗的環(huán)境形成了強烈反差，這種奇妙的感覺給Bruno帶來了靈感，引領(lǐng)著他去創(chuàng)作，讓人們看到上班族的另外一面。因此，在Bruno的照片中，神秘感、自然環(huán)境以及季節(jié)感構(gòu)成了上班族照片中重要的組成部分，讓他的上班族照片變得如此的與眾不同。

如果你用心觀察，會發(fā)現(xiàn)Bruno所有上班族照片中的人物的臉都是被擋住的，除了出于保護被攝人隱私的考慮，Bruno認為這種不露臉的表現(xiàn)方式能夠讓照片顯得更神秘，給人更大的遐想空間。

在Bruno的眼里，東京是一座古老與現(xiàn)代混合在一起的城市，非常能夠激發(fā)一個攝影師的創(chuàng)作靈感。也只有在東京這樣的城市里，他才能獲得如“Salaryman Project”這樣的創(chuàng)作靈感。

二次元世界，深不可測

Julie Watai有很多身份。她是個擁有可愛外形的藝人，活躍在日本諸多綜藝節(jié)目中；她是模特，在各類時尚雜志中也能發(fā)現(xiàn)她穿著潮流服飾的美照，但不同于電視上甜美可愛的形象，她是個標準的宅女，愛看漫畫，著迷于二次元文化，家里堆積著漫畫書、手辦等動漫周邊產(chǎn)品。“很多日本人，無論男人還是女人，長大成人之后，就會隱藏真正的自己，而我不想因為過了20歲，就毀掉一顆少女心。”Julie決定用攝影來記錄二次元的自己與現(xiàn)實生活中的自己。

在日本年輕文化的中心澀谷，Julie穿著海軍裝舉著機槍，用多重曝光的方式想象自己是拯救世界的少女戰(zhàn)士：在充滿了可愛卡通玩偶與動漫周邊的房間，她頭頂大大的蝴蝶結(jié)，穿上了紗質(zhì)塔裙，畫面上不時劃過幾道馬賽克；她將自己夸張地打扮成Galaxxy少女，自信地出現(xiàn)在澀谷的店鋪中；她還是Cosplay的愛好者，家里囤積著大量Cosplay服裝，從女仆裝到海軍服，應(yīng)有盡有……二次元的世界太過豐富，Julie享受其中并將自家作為拍攝背景，大方地展示給世人：“喜歡二次元，不需要藏著掖著，不要害怕被人知道！”

“重口味”的二次元文化

“世界對日本少女的印象就只有可愛嗎？”這個問題困擾Julie已久，雖然自身也是一個擁有甜美外形的標準日本少女，但她卻認為：“可愛絕不是形容日本少女的唯一的形容詞。”

幼時，受到大友克洋的漫畫《阿基拉》、游戲《勇者斗惡龍》的影響，人類與機械共存的未來世界深深吸引著Julie，她用攝影將自己對未來世界的妄想表現(xiàn)出來——身穿銀色性感的緊身服，一頭銀白頭發(fā)、帶著橙色的眼鏡，雙手變成巨型機械手臂，身處外太空之中。因為興趣所在，她擁有大量的Cosplay用的服裝，然后也會去專門的店鋪購買裝置道具，如機械手臂等，再通過精致的電腦后期制作背景，合成照片。大多數(shù)時候，Julie會自己當模特，將自己打扮成機械人自拍，當然，她也會找一些同樣喜歡二次元的朋友當模特，協(xié)作完成一幅創(chuàng)意十足的作品。科技產(chǎn)品是Julie的大愛，她喜歡通過后期將一些科幻元素加到照片之中，特別是馬賽克等一些虛擬的符號，“它們可以令作品更加超現(xiàn)實、更虛擬，像是在撕裂現(xiàn)實，也更具未來感”。

“一瞬也好，我希望在現(xiàn)實世界中創(chuàng)造出自己心中的妄想世界。”這是Julie的創(chuàng)作源泉，她每完成一幅作品的創(chuàng)作都很興奮，每幅作品的誕生也都鼓舞著她繼續(xù)不斷地進行創(chuàng)作，因為“每幅作品都是只屬于我自己的既真實又夢幻的世界”。

4位攝影師推薦的東京拍攝地 東京“秘境”

日比谷：公園喧囂中的靜謐

為了拍攝“Salaryman Project”，Bruno游走于東京的各大辦公區(qū)，新橋、有樂町、神田都是他常去的地方，不過最能夠激發(fā)他創(chuàng)作靈感的地方，當屬位于東京中心的日比谷公園一帶。

日比谷公園是日本第一座具有西式風格的花園，位于東京最喧鬧繁華的區(qū)域之一銀座旁邊，卻如出世般安靜地存在著。最讓Bruno著迷的一點在于優(yōu)美的自然環(huán)境與身處其間的上班族以一種奇妙的方式毫無違和感地融合在一起。

代官山的蔦屋書店在森林里閱讀

東京的多樣性讓Jeremie很難給出一個確切的地點。如果一定要讓他推薦一個地方的話，他會選擇代官山的蔦屋書店。這是一家非常大的書店，由建筑師克萊因戴瑟姆設(shè)計，是一個書籍、文化和建筑相會的空間。

以蔦屋書店為核心的周邊空間綠意盎然，猶若都市小森林，統(tǒng)稱為“代官山T-SITE”。3棟書店建筑錯落在綠木林蔭地里，以白色字母“T”細致交錯編織成“大T”字外墻，大面積的落地玻璃窗讓室內(nèi)的書吞、音樂連結(jié)著室外葉影搖曳的微風。這家蔦屋書店是日本唯一入選美國Flavorwire.com網(wǎng)站評選的全球最美的20家書店之一，也是近年來東京新建筑中，最讓Jeremie喜歡的。

澀谷人來人往的街頭

“東京街拍地點推薦？”在我們向鈴木達朗發(fā)問之前，他似乎從沒想過這個問題。“街拍攝影師面對的首要問題不是在哪拍，而是拍什么。”鈴木以他一貫的嚴謹甚至帶點嚴肅的口吻回答道。“不過，我本人確實常在澀谷一帶活動——這里總是很熱鬧，來來往往的人戴著各式面孔，總能輕易燃起我的拍攝熱情。不過，”鈴木最后又強調(diào)道，“無論在哪拍攝，攝影師都必須腿腳勤快，守株待兔很難拍到好片子。在你不知道拍什么好的時候，不妨先拿著相機四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，用心觀察每個擦身而過的人，總能找到打動你的那一個。”

Super Potato秋葉原店二次元的天堂

秋葉原絕對是二次元愛好者的天堂，在琳瑯滿目的店鋪與動漫產(chǎn)品之中，Super Potato秋葉原店是Julie最愛的拍攝地點。特別是五層的復(fù)古街機廳，環(huán)境非常好，氛圍也適合攝影創(chuàng)作。特別推薦這里的小點心，在創(chuàng)作之余可以邊吃東西邊享受攝影帶給你的樂趣。