盡情虛構

說馬良是一個迷戀于攝影虛構的攝影家并不為過?！皵z影虛構”，一個明顯包含了矛盾的詞組。一般認為，攝影似乎注定就與真實為伍，根本無法容忍虛構。但現在，隨著攝影真實性神話的不斷破產，隨著數碼技術的日新月異，攝影只能“寫真”的這個既成形象的改變，也就成為題中應有之義。攝影不僅是一種描寫客觀“真實”（即使這個“真實”神話已經漏洞百出）的手段，也是一種表達主觀的方式。而寫“真”的攝影與虛構的影像表現之間的張力的存在，才能夠使得攝影獲得新的活力，也同時激活了人們對于攝影的新想象。

他從一開始就斷然拋棄攝影的再現真相的迷思。在馬良的手中，攝影顯然不再服務于真實再現這個神圣目標。他的攝影就是公然的純粹虛構。他的荒誕不經的畫面，讓我們看到攝影離開了“真實”的依托功能與限制，在虛構這個跑道上，借助一個藝術家的想象力與藝術手法所可能滑行的距離。當下大眾文化的流行要素，城市在過去歷史中所積累的點滴鄉愁與傳說，對于人的能力的超越性想象，都被他以更為夸張的方式重新組合并呈現了出來。攝影，在他手中，成為了公然的視覺游戲。是的，那是游戲，而且是一本正經的影像游戲，在馬良那里，游戲也同時被視為一種對于生活本身的態度問題。

馬良的攝影，當然已經挑戰了攝影的表現模式，而且也同時挑戰了對于攝影的真實與真相的固定觀念。從這個意義上說，虛構，盡情的虛構，可能更有可能接近真實與真相。這是一種通過否定攝影的真實與真相而獲得的影像超越。

馬良

1995年畢業于上海大學美術學院設計專業，同年開始從事廣告影片的美術指導和導演工作；

2004年開始專職藝術創作；

2005年憑借作品《Face to mask–面對面具》在上海先進藝術中心舉辦個展；

2006年憑借作品《擅變的圣容》在香港文化俱樂部舉辦個展，同年作品《奇境|》在上海亦安畫廊展出；

2010年憑借作品《游戲者》在意大利羅馬CO2畫廊舉辦個展，同年作品《馬良》在挪威卑爾根S.E畫廊展出；

2012年創作藝術項目《我的移動照相館》，用時十個月，走遍全國35個城市；

2013年憑借作品《移動照相館》英國威爾士斯旺西MISSION畫廊舉辦個展，同年作品《鳥人》在廣州國際單位藝術中心展出；

2014年憑借作品《盛裝的紀念》德國杜塞爾多夫Galerie Philine 畫廊舉辦個展，同年作品《神筆馬良》在香港宏亞攝影畫廊展出。