一位戰(zhàn)地?cái)z影記者的讀后感

出版社：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社

作 者：劉旭陽(yáng)

頁(yè) 數(shù)：256頁(yè)

定 價(jià)：58.00元

我不習(xí)慣別人問(wèn)我，“劉先生你做的是什么攝影，是新聞、人文還是紀(jì)實(shí)攝影？”人們總是喜歡把你放在一個(gè)人為設(shè)置的小盒子里面，他們才知道你在做什么。我們不能刻板化戰(zhàn)地?cái)z影的含義，因?yàn)檫@樣只是加重了大眾對(duì)新聞攝影的誤解。人們提到我總喜歡說(shuō)戈?duì)柊蛦谭蚰且粡堊髌罚移渌@獎(jiǎng)的照片，其他題材的照片，其實(shí)看到的并不多，為什么？

這不是誰(shuí)的問(wèn)題，因?yàn)樵谖覀兊慕逃铮皯?zhàn)地記者”被擱置在了一個(gè)很特別又很微妙的地方。曾經(jīng)，我作為戰(zhàn)地?cái)z影記者報(bào)道過(guò)6 場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)我回到中國(guó)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)人們都在談?wù)摽ㄅ痢⒄務(wù)撎啤湈?kù)寧（Don McCullin）、談?wù)摾铩ぐ土_斯（Larry Burrows），也談?wù)撍固估じ窳郑⊿tanley Greene）和黃功吾，我和后兩位曾經(jīng)一起在采訪中工作過(guò)，我發(fā)現(xiàn)他們都被人為地賦予了獨(dú)特的意義。

隨著越來(lái)越多的人從國(guó)外留學(xué)回來(lái)，又把對(duì)戰(zhàn)地記者這個(gè)概念帶入到中國(guó)，人們?cè)絹?lái)越認(rèn)為戰(zhàn)地記者是特別了不起的人，他們站在特別崇高的位置。有一些人因?yàn)閳?bào)道做得好，媒體就會(huì)派他再去下一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道，逐漸他就會(huì)成為一個(gè)戰(zhàn)地記者，比如現(xiàn)在在中國(guó)教書的CNN 記者彼得·阿內(nèi)特（Peter Arnet）。但是，對(duì)于戰(zhàn)地記者，我們的態(tài)度不應(yīng)該是炒作，戰(zhàn)地記者不應(yīng)該成為一些好名利者自我炒作的幫手，不能以“我出現(xiàn)在炮火邊緣我就很偉大”來(lái)自吹自擂。要時(shí)刻記住，從攝影角度來(lái)說(shuō)，一個(gè)好的戰(zhàn)地?cái)z影師的地位并不比一個(gè)出色的人像攝影師、藝術(shù)攝影師要高級(jí)。

很多年輕人問(wèn)我：“劉老師，我怎么才能拍出你那樣的照片，你給我劃一條直線出來(lái)，我按照你說(shuō)的去做。”我很直接地說(shuō)：“這是不可能的，我不能誤導(dǎo)你們。”我認(rèn)為評(píng)判好照片沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。它是當(dāng)我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)遇到這些畫面的時(shí)候，抓不抓得住，怎么抓住。這跟個(gè)人很有關(guān)系。我們?cè)谟懻摂z影的時(shí)候，應(yīng)該步步做加法，而不是步步做減法。正如《我是一個(gè)目擊者》此書里所描繪的那些戰(zhàn)地?cái)z影師們的種種經(jīng)歷，以及他們各自不同的性格特點(diǎn)、報(bào)道手法以及對(duì)新聞事件的觀點(diǎn)態(tài)度，這些才是我們和讀者不應(yīng)該忽略的內(nèi)容。相機(jī)對(duì)于我和大部分?jǐn)z影師來(lái)說(shuō)，只是一種工具。

我們總是習(xí)慣把攝影、新聞攝影割裂開(kāi)來(lái)，攝影師、攝影記者如果不能在很短的時(shí)間內(nèi)，在炮火中與被拍攝者建立互相信任的關(guān)系，就很難拍出好作品。同樣的，去拍攝一個(gè)政治領(lǐng)袖、一個(gè)演藝明星、一個(gè)普通百姓，如果不能夠在短時(shí)間內(nèi)與他們建立一種微妙的信任關(guān)系，攝影師會(huì)因?yàn)橛^察不全面，錯(cuò)失一些重要信息。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這本書最大的價(jià)值就是那每張照片背后鮮活的拍攝細(xì)節(jié)，這些能幫助讀者去理解一幅照片的畫面、手法、觀點(diǎn)和背景。反之，我們不應(yīng)該用獲獎(jiǎng)或者戰(zhàn)地?cái)z影師或者馬格南這樣的光環(huán)去推銷。

以我個(gè)人的采訪經(jīng)歷來(lái)說(shuō)明，當(dāng)我們把在戰(zhàn)場(chǎng)上攝影師遇到的各種困難、拍攝的限制等等敘述出來(lái)的時(shí)候，讀者也就更容易去理解一張照片，為什么他不是這樣拍，而是那樣拍。在當(dāng)時(shí)的瞬間，拍攝者什么是可為的，什么是不可為的，拍攝者是戴著什么樣子的“眼鏡”去觀察新聞事件，怎么理解前因后果，拍攝者的同情心在哪里，為什么會(huì)有同情心，過(guò)程是怎樣的，有沒(méi)有內(nèi)心的糾葛和矛盾。在很多好照片的背后，都是有很多智慧在其中的。比如，我在北京和莫斯科采訪的時(shí)候，其他人因?yàn)榉N種原因放棄了，而只有我堅(jiān)持留在那里，獲得了最獨(dú)家的照片。這就是攝影師在攝影之外的智慧。