淺析假山的疊山手法及在園林中應用途徑

張會娜　陳瑞霞

（河南省鄭州市　450000）

淺析假山的疊山手法及在園林中應用途徑

張會娜陳瑞霞

（河南省鄭州市450000）

中國園林是一種自然式的園林，自然園林通常選址都會選在自然水佳境，并且借助自然林構成景，我國園林最基本的特征就是追求天然之趣，并且在造園中掇石疊被稱作是造園的第一要求，由于我國的私家園林受到空間的限制，原因是私家園林通常都會選擇建在人口密集的地方，而這些地方是沒有水的，所以就要依靠掇石疊來創(chuàng)造出我們所追求的自然式園林。因此，本文簡單的分析了假山的疊山手法以及在園林中的應用。

掇石疊；點石成景；依水堆筑；自然式園林

1　中國園林疊造景手法及應用

1.1嵌理壁巖藝術

在江南一個比較小的庭院里掇石疊，是一種最常見的同樣也是最簡單方便的方法，就是在粉墻中嵌理巖壁。計成的《園治》卷三《掇·峭壁》中記載著：“峭壁者，靠壁理也，借以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃松柏、古梅、美竹、收之圓窗，宛然鏡游也。”這種處理的方法在江南園林中比較常見，有的是嵌在墻的內部，好像浮雕，這樣嵌在內部占地面積比較小；還有的雖然和墻面脫離，但是距離并不是很遠，所以也不會占太大的面積，并且這種脫離墻面的和嵌于內部的藝術效果基本相同，都是將粉壁作為背景，就好像一幅中國的水畫，通過洞窗、洞門觀賞，更有藝術欣賞價值。例如，蘇州的拙政園海棠春塢庭院，就是在南面的墻嵌以石，并且種植了慈孝竹、海棠，所以題名海棠春塢。

中國的園林總是在追求詩情畫意，這個就是最好的證明，這種藝術處理方法，其優(yōu)點為：占地面積少，花錢也較少，最重要的是其藝術效果也是非常好的。

1.2點石成景藝術

點石于園林，或者是附勢放置，亦或是在空曠的地方、交叉路口、小路的盡頭、狹湖岸邊、竹樹之下等等。點石成景的要求是，一定要錯落有致，自由多變，并且一定要注意的是線條要整齊劃一或者是簡單的平衡對稱。可以多采用聚點或者是散點，做到前后呼應、疏密有致以及左右錯落，只有通過這樣才可以創(chuàng)造出非常好的藝術效果。比如說，在粉墻的前面，比較適合采用聚點湖石或者是黃石數塊，用花草竹木進行點綴。這樣，粉墻就好像一張紙，點石和花木就好像畫筆，在不同的光照下，形成一幅幅生動美麗的畫面。

嘉樹之下，適合用玲瓏湖石或者是頑石。在梅花旁邊點石，則宜古；松下點石，則宜拙；竹旁點石，則宜瘦；芭蕉點石，則宜頑。只有這樣，才可以達到想要的園林藝術效果。在河流溪澗、林下花徑、池畔水際，散點數石，可以斷斷續(xù)續(xù)，也可以使其橫臥或者是直立，還可以使其半含在土壤中，就好像自然形成的一般。

不同的石種種植在園林中必然會產生不同的藝術效果。想要表達春天的意境，通常都會選用竹子，配置豎瘦的石筍，青竹雖然比較直，但是低彎的尖梢會使得石筍藏其身而露其透，這樣就會產生虛實的變化，通過這樣的方法來表達春意，還可以種植四季常青的桂花，這樣就更能讓人感覺到春的生機。想要表達夏的意境，常采用玲瓏四通的湖石，這樣就會構成深澗絕壁，峭壁危峰，腳下清流環(huán)繞，頂部喬木繁蔭，盤根垂蔓等清意幽深的意境。對于秋天來說，表達秋意多采用黃石來創(chuàng)造其峰峻峭之勢，其色蒼古之貌，創(chuàng)造出黃石聳立，氣勢磅礴的秋的意境。冬天就會使用雪石，因為它色澤潔白、石體圓渾，疊置在墻的北側，就會產生出積雪未化的藝術效果。

在廳堂的前后疊假筑，目的是為了點綴，顯得更加的玲瓏生趣，切記滋蔓蕪雜。計成在《園治》卷三的《掇·廳》中記載：“或有嘉樹，梢點玲瓏石塊；不然，墻中嵌理壁巖，或頂植卉木垂蘿，似有深鏡也。”

在選擇石峰形體的時候，要特別注意透和實、凹與凸、高與低、皺與平之間的變化。玲瓏剔透的石，混合自然，比較容易構成蒼涼廊落、古樸清曠、妙極自然的特點，然后再配上得體的樹木，就會使得“片石多致，寸石生情”，不僅有綠意，而且也非常有情趣。

1.3獨石構峰藝術

用于獨石構峰的石塊，一般情況下都會選擇玲瓏剔透、完整的太湖石，并且這塊太湖石必須要具備以下幾個特點：透、漏、皺、瘦、清、頑、丑、拙等等。因為太湖石的體積非常巨大，不容易取得，所以就需要投資很大一筆資金才可以獲得，所以，園林主常常會將它冠以美名、筑以華屋，并且將它視為壓園珍寶。

在我國的上海的豫園就有一塊玉玲瓏，此石僅次于蘇州留園冠云峰的巨石，劇民間記載，此塊玲瓏石是宋代花石綱遺物，玉玲瓏高5.1m，寬2m，重量達5t，上下都是空洞，就像人工雕刻似的，亭亭玉立，石塊呈青黝色，就像一支生長千年的林芝草，可以說是天下奇石。

1.4旱地堆筑假藝術

1.4.1園中高的堆疊

園中高常采用的使峭壁的疊法。比如說，薈萃樓前的假，全部都是有陡直的峭壁，高聳挺拔。所選用的石材的大小都是一致的，疊砌的凹凸有致，形象非常的自然并且還有一種絕壁的感覺。

1.4.2壁的堆疊

將峭壁的上端做成懸崖的樣。這種方法就將懸崖和陡壁相結合的疊手法。聳秀亭檐下的懸崖，有一種挑出數尺的驚險之景，崖邊設置有石欄桿，靠近欄桿朝下俯視，就如臨深淵，特別的險峻。

1.4.3巒的疊筑

筑巒經常采用的手法是連綿起伏法。指的就是峰和巒的結合使用，目的是為了增加起伏的感覺。成計在《園治》中說道：“巒，頭高峻也，不可齊，亦不可筆架式，或高或低，隨致亂掇，不排比為妙”。這樣就可以很好地避免呆板整齊這一忌諱。

1.4.4巒起伏的表現

采用突起的石峰進行散置堆筑，目的是為了加強整個巒的起伏變化，園中將石峰放置在外腰、腳、廳前、道旁等出，還可以多散置一些石峰。有采用整塊聳立的巨石，也有的是采用幾塊湖石一起點綴而成。

1.4.5虛實結合，相輔相成，相得益彰

就像古華軒東側的假，中間做出卷洞，包以湖石，設以米紅卷門，開門如洞窟，極具神秘感，這種上臺下洞的處理方法，就屬于虛實結合。這個也非常符合計成所主張的造洞原則，在《園治》卷三《掇·洞》中記載的：“理洞法，起腳如坐屋，立幾柱著實，掇玲瓏如窗門透亮，……上或堆土植樹，或作臺，或置亭屋，合宜可也”。

1.4.6幽靜深邃的表現

在峭壁夾峙的中間堆出峽谷，給假一種幽靜深邃的感覺，就好像延趣樓嵌和延棋門里分別有一條非常狹窄的谷，寬度僅僅只有60m，人們只能側身才可以通過。雖然不是主要的道路，但是在疊的藝術中增加了寬窄、主次、虛實等情趣的變化，更加豐富了林的造型。

1.5依水堆筑假藝術

計成特別提倡依水堆筑假，主要是因為“水令人遠，石令人古”，水和石在性格上是一柔一剛、一靜一動，進而起到了相應成趣的作用。在計成《園治》中，多次提到這一點：“假依水為妙，倘高阜處不能注水，理澗壑無水，似少深意。”“池上理，園中第一勝也。若大若小，更有妙境。就水點其步石，從巔架以飛梁；洞穴潛藏，傳巖徑水；峰巒縹緲，漏月招云。莫言世上無仙，斯住世之瀛壺也，”也提到：“掇石須知占天，圍土必然占地，最忌居中，更宜散漫。”

蘇州的獅子林，就是以湖石假眾多著名的，因洞壑盤旋出入的奇巧取勝被譽為假王國。園中的假，大部分都是依水而筑的。

堆疊假，依水為妙，被視為園中第一勝的原因正如郭熙所說的：“水者，天地之血也”；“以水為血脈”，“故得水而活”，“無水則不媚”。

2　結束語

“水以為面，水得山而媚；山者，天地之骨也。”因此，建造園林必須要有山，沒有山就很難建造出園林，縱觀我國現在的園林，無論是皇家園林還是私家園林，都有假的堆筑，無論是石質假還是土質假的堆筑，都會用它們所具有的獨特的方式表達出來，假在自然園林中占有非常重要的地位，假的造型非常的豐富，可以和周圍的景物統一在一起，并且假非常的靈活，善于變化，這樣就更加豐富了園林的景觀，進而增加了園林的空間和層次感，使得園林更具有藝術觀賞價值。

TU986.3

A

1673-0038（2015）38-0141-02

2015-8-31

張會娜（1979-），女，本科，畢業(yè)于河南職業(yè)技術師范學院，從事園林方面的工作。