瞳孔里的世界讓我拿起相機

印小天　吳雙桐

用瞳孔和鏡頭觀察世界

當(dāng)我詢問印小天是什么讓他拿起相機去拍攝的時候，他有些靦腆。之后，他問我：難道每一件事情都必須有明確的意義或目的嗎？

看到便有了拍攝的沖動

這個世界中，有許多東西，我們并不知曉它為什么會讓我們感動，讓我們心悸，但我們就是感動了、心悸了，這就足夠了。其實，對于印小天，他更喜歡那種不可言說的拍攝狀態(tài)。“一個東西我看到了，突然就有拍攝它的沖動，然后我就拍了。”這看似簡單的回答，似乎有著一種類似于哲學(xué)的神秘感，許多東西不可言說，但卻讓他突然之間感動，于是就有了記錄的沖動和行動。當(dāng)然這種行為并不是盲目的，很多關(guān)于攝影中應(yīng)該思考和關(guān)注的問題，印小天都是在拍戲的過程中一點點積累起來的，他堅信藝術(shù)都是想通的。

從演戲中學(xué)習(xí)攝影技巧

作為演員的印小天，在工作的時候，最關(guān)注的是如何更好地詮釋劇情中的人物。但隨著時間的積累，通過觀看拍攝完成的畫面，他發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演和攝影師所拍攝的鏡頭，都會利用特殊的鏡頭語言，進一步對他所詮釋的人物進行加工。不同的角度、不同的光圈快門組合，都會給人帶來不同的心理感受。

俯拍是一種，仰拍則又是一種，正確的角度能更好地反映人物的心情。比如在演繹一個落魄的人的時候，俯拍更容易給觀眾一種心理暗示。而對于一個春風(fēng)得意的人，仰拍則更能表現(xiàn)他當(dāng)時的愉悅心情。此外，他還發(fā)現(xiàn)不同的景深也會帶給人不同的視覺體驗。在人物對話時，可以通過對話人物的不同，變化對焦點和前后景的位置，觀眾就可以跟著導(dǎo)演的思路將注意力集中到不同的對話者身上。發(fā)現(xiàn)了這些，作為演員的印小天，懂得了如何跟著導(dǎo)演和攝像師的鏡頭手法進行走位，才能使畫面更為完美。而當(dāng)印小天在生活中去拍攝自己所關(guān)注的事物時，這些通過演戲所得來的技巧也讓他在拍攝時更注重鏡頭表現(xiàn)力。

一張讓印小天流淚的照片

印象最為深刻的照片

當(dāng)我問起讓印小天最為難忘的一張照片時，他講著講著竟然流下了眼淚。他從手機里找出了一張在迪拜的酒店里給媽媽拍攝的照片給我看。母親席地而坐，擺出了一個老一代人在旅游時拍攝紀(jì)念照的經(jīng)典姿勢，她正在向拍攝自己的兒子幸福地微笑著。

照片讓我開始思考親情

如果從攝影技巧的角度來看，這種照片并沒有什么特殊的地方，但對于印小天而言，卻有著極強的情感沖擊。他說：“在我看媽媽這張照片的瞬間，突然發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)老了，而我已經(jīng)長大”。照片讓他不由得思考、回憶，思考那些親情，回憶母親對自己的愛，以及那些稍縱即逝的快樂與幸福。

初次潛水?dāng)z影的失敗經(jīng)歷

印小天是一個熱愛潛水的人，他說當(dāng)從海岸慢慢進入深海，會看到五種以上海的顏色。最初的白沙灘，之后的珊瑚海，然后是沁人心脾的碧綠、湛藍，再后又是深藍、海藍，最終則是近乎于當(dāng)年我們所使用的藍黑鋼筆水似的墨藍。還能在海洋中看到很多動物，珊瑚、鯊魚、無數(shù)不知名的銀色梭魚，還有“尼莫”呢！在說到動畫片《海底總動員》中這條小丑魚的名字時，他似孩子般頑皮地笑了起來。

第一次潛水，印小天手中并沒有什么專業(yè)的潛水相機，只拿了一個柯達一次性膠片相機下水。一條近3米長的大鯊魚精彩的動作使他興奮不已，于是按下了快門，但最終洗出來的照片極度欠曝。這一次教訓(xùn)，讓印小天印象深刻，也讓他開始意識到攝影器材的重要性。

對動物攝影情有獨鐘

失敗的拍攝經(jīng)歷不僅讓印小天開始關(guān)注器材，對于自己喜歡的題材也更加明確。印小天告訴我他最喜歡動物攝影，特別是哺乳動物。那些動物的出生、成長、捕食、死亡都值得記錄和拍攝。小的時候他最向往成為《動物世界》里的攝影師，十八年如一日地拍攝一個獅群，從一只小獅子的出生直到它的后代死亡，觀察它們，記錄它們最真實的形態(tài)，然后思考著怎么把這種形態(tài)用自己的攝影語言表現(xiàn)出來，服從這些獅子的真實狀態(tài)，但要用自己的方式，去捕捉它們最真實的東西，最終用自己恩考和觀察后的結(jié)果，來表達它們的感受，表達它們最讓人感動的那一瞬間，那一定是一種非常奇妙的感覺。說到這里時，印小天的臉上再次閃現(xiàn)出孩子般的執(zhí)拗和激動。

解讀攝影與生活感悟

對于攝影，印小天很自信地說他擁有一種與眾不同的審美眼光，那是一種無法言說的、帶有先天性的、與生俱來的感受。一切的攝影樂趣都在于對自己內(nèi)心的真實反映。

關(guān)注獨特的視角和感悟

印小天的骨子里有一種對戲劇天生的執(zhí)著，他說在他剛剛開始接觸表演工作時，認(rèn)為演員應(yīng)該戲里戲外判若兩人。而隨著閱歷的增長，今天的他，則更認(rèn)為人生如戲。每一個生活的瞬間，都應(yīng)該如演戲時那樣，讓自己沉浸其中，并認(rèn)真面對。演好生命中的每一分鐘，無論是對別人還是對自己，都是一種尊重、一種責(zé)任。在生活中，頓悟的那種感受似乎最為神秘而不可捉摸，但卻是最為直接且直指人心的。很多東西，我們無法用文字解說和界定，卻會在看到它的一瞬間而腎上腺素激增，產(chǎn)生各種各樣的感動和沖動。的確如此，在生活中，印小天不是一個為了攝影而攝影的人，他更關(guān)注的是那種瞬間會讓他感動，讓他產(chǎn)生拍攝沖動的東西。他透過鏡頭用自己的瞳孔去審視世界，但絕不是為了攝影才觀察生活。

在談話中我能感受到，對于攝影印小天更關(guān)注視角和感受，而不是器材。相同的場景，每個人都會用不同的視角去觀看，但他想記錄的視角是獨特、與眾不同、唯美且真誠的。談到一些大師級的作品，他認(rèn)為這些照片在清晰度、色彩方面不一定是最好的，但卻捕捉到了那些清晰度、色彩都非常完美的照片所沒有捕捉到的瞬間，而且它們都在用自己的視覺語言去訴說，而不是千篇一律的大話與空談。他認(rèn)為攝影更重要的是當(dāng)精彩的瞬間發(fā)生時，他恰巧在那里，并拍攝了，而不是用什么樣的相機去拍攝了大家千萬次前往的地方。

與生俱來的藝術(shù)的審美

他說：“我是一個天生有藝術(shù)審美的人，我喜歡自己拍攝照片的構(gòu)圖和角度。”他喜歡靜靜地觀察、思考，想象自己就在其中，然后尋找出自己的視角。從那些被他拍攝的物體中尋找智慧，曲線、光影、空間、角度、色彩、對比度、寬容度以及明暗，這些物理上的變化可以映射到他的心中，成為心靈情緒的印記然后凝固它的瞬間。

藝術(shù)都是相通的，印小天如是說。而攝影的價值在他看來，則是那種瞬間的精彩。這猶如音樂，直接用心靈的顫動滲入人心。當(dāng)我們聽到與自己心靈契合的音樂時，就會響起一個回音。同樣，好的攝影作品也不需要通過炫技，只需用其內(nèi)涵的東西讓人感受到那個瞬間即可。但這需要拍攝者的審美以及智慧，糅合那些簡單而復(fù)雜的靈感，讓每個人都能夠感動于那種瞬間，這就是攝影作品的靈魂。亦猶如拍戲，印小天希望在戲劇中表達自己的感受，應(yīng)該說，無論是攝影還是拍戲，印小天都在追求一種狀態(tài)，那就是通過相機的底片或攝像師的鏡頭為自己和觀看者構(gòu)建一個獨立于外部的，有著自己聲音的光影世界。

Q&A對話印小天

《攝影之友》：你最喜歡用什么樣的器材來定格影像呢？

印小天：我對攝影器材沒有嚴(yán)格的選擇標(biāo)準(zhǔn)，也不像大多數(shù)攝影愛好者，非要使用單反相機。相反，我更喜歡那種隨性而輕便的東西。拍戲的時候我會到處跑，就希望所有的裝備都是輕便的，包括電腦、手機和相機。其實，比起相機，我更喜歡用手機去拍攝，雖然手機的畫質(zhì)和拍攝能力要弱一些，但它可以保證隨時隨地都在身邊，拿起來就可以拍攝。我相信，總有一天，有一種手機功能會非常強大，替代一切相機，讓人們更關(guān)注于攝影本身而不是器材。

《攝影之友》：你如何看待構(gòu)圖規(guī)則和基本技巧？

印小天：其實對于構(gòu)圖的規(guī)則和攝影的基本技巧我了解的不是很多。我認(rèn)為每個人都要有自己的聲音，我拍攝東西就是我的，無論你從攝影理論的角度來看，它如何的不合規(guī)范，但它一定是獨特的，而非模仿的。每張照片都應(yīng)該蘊含著拍攝者的感情，當(dāng)我拿起相機的時候，透過鏡頭可以看到很多東西：悲傷、麻木、苦澀、笑臉、感動或溫柔。就像前面我說過的那樣，有些東西會強烈地吸引我去拍它，說不出來為什么。