淺談粉彩走獸瓷

石玲華

摘要：中國傳統陶瓷走獸畫藝術，尤其是粉彩走獸是中國傳統陶瓷藝術的一個高峰。其藝術形式集百家之所長，文化內涵豐富，對陶瓷藝術創新有重要意義。

一、粉彩

粉彩瓷，又稱為軟彩瓷，是一種線條纖秀、畫面工整、色彩柔和、絢麗粉潤、形象逼真的傳統陶瓷釉上彩裝飾。粉彩創于康熙時期，經過雍正時期得到空前的發展，之后乾隆年，由于受到外國列強勢力的侵入，封建社會逐漸衰落，清代后期的制瓷業技術急速下降，瓷器制作處于因循守舊的狀態，瓷藝漸趨低下，沒有突破創新的記錄。故后人贊嘆“粉彩始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”。

粉彩瓷在畫法上，吸取了各種藝術中的精華，采用了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物山水，花卉鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑、簡潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風。粉彩的繪制，一般要經過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等工序。其中從打圖到拍圖，是一個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪制時的定稿叫“升圖”，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫“做圖”。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪制的瓷胎上去即“拍圖”，這樣就可進行繪瓷。粉彩的描繪，著色技法是比較復雜細致的，一般有畫、彩、填、洗、扒、吹、點等技法。

二、走善

走獸泛指獸類，包括鳥類、兩棲類、爬行類、哺乳類等。還可以用來指屋頂檐角所用裝飾物，它是根據建筑物的體量大小定其使用數量，其排列順序為龍、鳳、獅子、天馬、海馬、甲魚、狻猊、獬豸、斗牛、行什，多為象征作用的傳說中的異獸。我們在這主要研究討論的就是第一種，泛指獸類。

早在新石器時代，走獸就是彩陶紋飾的內容之一，是較常見的表現題材。把走獸作為原始藝術創作素材和裝飾內容，寄托了先民們的生活理想和愿望，反映了生產實踐和社會生活與審美意識的密切關系。彩陶紋飾不僅開拓了中國畫史乃至中國美術史，同樣也是陶瓷走獸畫的起源。

首先，畫走獸時其每一根線條都要顯其風骨。這種線條不是形與形之間的界線，而是塑造、推敲形象結構關系的個性化線型語言。這種線條與書法中的骨勢、骨筋等追求是一致的。而透過線條及畫面整體的風骨所表現出來的是藝術主體的精神氣節。也只有主客體的高度統一，才能表現和刻畫出走獸的內在生命結構。走獸畫追求的是形式后面的生命，要求鬼斧神工、宛若天成。

其次，要重視走獸與依存環境的協調。一些走獸圖普遍存在的問題是造型的薄弱和走獸與環境在表現語言上的對立，在視覺上的不和諧，明顯的堆砌感使畫面無氣韻可言。對構圖法則的領悟停留在搬山頭、搬樹木的初級認識階段，缺少絲毛形式背后內在的生命意蘊。其實作品中如果色彩的主導地位已經形成，色彩自律性也得到了充分的發揮。在具有筆墨形跡為骨的前提下，用大小不同的色塊皴點畫面。運用色相、明度、純度的對比和互襯，借鑒光源色、固有色、環境色而形成的主觀色調中，墨底子的沉厚以及補色關系的運用，使畫面中色彩沒有刺眼的飄浮感，而是顯得沉著而厚重。色彩與筆墨共生所迸發出的節奏感和生命力，能與觀眾的視覺愉悅產生共鳴，透射出了強烈的現代意識。

因此，在走獸畫中，要求筆墨語言得統一，可摒棄傳統的絲毛技法，重點放在結構上，省略掉與結構無關的皮毛肌理，將在形體結構穿插轉折關系上的短促絲毛轉化為結構線或是與勾法、皴法相結合，形成豐富的線群形態組合，強調筆情墨韻與走獸結構的完美結合，與周圍的環境求得筆墨氣質上的一致，使之成為一個氣韻生動的整體而生動傳神。用新的視覺形式表現精深華妙的色彩新境，用新的色彩語境重新詮釋并發展傳統走獸畫的思想境界。使粉彩走獸畫以其明快溫馨的格調，散發著濃郁的詩意和抒情性。

三、粉彩走善

什么是粉彩走獸，通過以上的論述，我們已經對粉彩和走獸有個大概的了解。顧名思義，粉彩走獸指的是在白瓷上畫粉彩，然后用走獸填充。粉彩走獸瓷就是粉彩瓷和走獸的相結合，是一個新的創新，是人類的又一偉大發明。陶瓷彩繪走獸歷史悠久，到了清雍正時期，中國才出現粉彩瓷走獸圖。粉彩瓷走獸從清康熙一直到現在，都處于不斷發展當中，雖然粉彩走獸一度走過下坡路，但是它具有柔麗雅致的藝術風格、形神兼備的藝術追求、自然和諧的構圖布局等豐富的審美內涵和吉祥寓意、中西合璧、文人旨趣等深厚的文化內涵。

粉彩走獸畫是屬于陶瓷花鳥畫的一個分支，是在繼承和延伸傳統中國陶瓷走獸畫藝術精髓的前提下，進一步加強色彩和配景的烘托，構建更加多彩多姿的畫面，烘托出更為形象的走獸情態。因此，粉彩走獸畫的配景要更加注重畫獸的工筆和創作的意境，要有新的視覺切入點，從多角度和更寬闊的視野范圍，把走獸放歸色彩斑斕而奇妙的大自然，使其在廣袤的自然界中暢游、休閑、運動。

粉彩走獸畫主體形象生動，能表現出更為深刻的文化意蘊，是人類精神文明的寶貴財富。傳統的走獸畫因造型薄弱使走獸與環境的表現不能很好地協調甚至產生了對立，使人感覺畫面不和諧導致畫面空洞、死板，無氣蘊可言。隨著人類生活不斷地進步，走獸畫藝術也在不斷地發展。粉彩走獸畫也隨之應運而生。它不僅改進了傳統的創作方法，還使畫面主體與背景完美結合。

總之，粉彩走獸的描繪需要繪畫者具有極深的造詣修為，并且需要構建者不斷地對自身的陶瓷知識進行提升，只有這樣，才能構建更好的粉彩走獸瓷。

參考文故：

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