淺談現代瓷畫人物的特點及其藝術魅力

程國民

作為一名現代的瓷畫創作者，我也時常會迷茫在靈感的海洋中。但非常慶幸自己能夠以傳承了千年的陶瓷文化為業，細細回想，我國的文明走到今天，己有不少傳統的文化消失在歷史的長河之中。然而，我們的陶瓷文化時至今日，經過多少年的錘煉，經過多少坎坷的跋涉，起起落落，仍然如此昌盛，我堅信，現代陶瓷藝術的發展會比歷史上任何時期還要繁華。

我認為，現代的工藝美術品會比歷史留下的那些“老古董”更加有市場前景。我的這種眼光不僅僅體現在陶瓷藝術之上，放眼望去，整個中國的工藝品行業經過近30多年的發展，已經成為世界上最大的生產國與出口國。“十一五”時期，工藝美術行業取得了長足發展，持續以超過20%的速度快速增長，實現了經濟效益和社會效益的雙豐收。中國經濟的迅速崛起以及對外交流的進一步深入，中國的工藝美術品市場正在經歷前所未有的巨大機遇，傳統工藝美術產業已經成為我國經濟和社會發展的新的增長點。隨著“收藏是繼基金證券，房地產行業投資之后的又一大領域。”這一觀點逐漸被大多數的人們所接受，我國的現代陶瓷工藝品作為與文化、旅游、家居裝飾產業緊密相連的工藝美術產業，迎來了難得的發展機遇。

長期以來，人們把陶瓷工藝美術業摒棄于現代化工業生產之外，忽視了其具有的鮮明文化傳統和民族性的特點。然而，事實上卻是，一件精美的工藝品，常常是一個國家，一個民族的象征，一個地域的名片。比如我們看到的兩國人民互贈禮物，亦或是國家領導人都是這樣，送的往往都是工藝美術品，這是任何其他的工業品所不能替代的。隨著經濟全球化趨勢的加強和現代化進程的加快，傳統工藝美術業面臨著巨大的機遇與挑戰，這是一把雙刃劍。一方面，由于片面追求經濟利益，對資源的掠奪性開發，忽視傳統工藝美術的文化內涵，手工技藝與機器生產的矛盾加劇；另一方面，資源匱乏和生態環境的破壞又喚起人們對于回歸自然的強烈追求。面對這一切，都時刻提醒人們更加關注人和自然的和諧相處。物質文明和精神文明的統一，也為傳統工藝美術業的復蘇和發展提供了廣闊的發展空間。

“人未亡，藝將絕。”“良徒難覓，絕藝難傳。”在保護非物質文化遺產的熱潮之中，人們常常發出這樣的感嘆。陶瓷亦是如此，古時有非常多的的技藝都已失傳，令人惋惜。作為非物質文化遺產的重要組成部分，工藝美術近年來在文化產業的帶動下，也得到了蓬勃的發展，但是，傳統手工技藝的傳承卻不容樂觀。

對于以上的論點，現代景德鎮的陶瓷有了一個很好的承接。如今的景德鎮現代瓷器汲取歷史文化營養，革故鼎新，在傳統之中找優秀的、精辟的加以傳承，并且又融入了現代的創新技法，可以說是陶瓷制造業的又一大進步。

我在景德鎮生活了這么多年，目睹著這座城市日新月異發生著變化。這座具有千年制瓷的歷史文化名城，在長期探索、繼承、創新中創造出了流光溢彩的陶瓷文化，演繹出了驚艷天下的文化藝術瑰寶。景德鎮藝術陶瓷隨著時代的進步與發展，歷經一代又一代陶瓷藝術工作者的探索與研究，在陶瓷表面利用不同的釉料和藝術手法達到一種新的美的境界，賦予了一方水土獨有的陶韻瓷魂。

我還想說一說現代人物瓷畫，就是現代陶瓷創作中的人物畫。陶瓷人物畫進入現代開始呈現出一個多元化發展的狀態，社會文化背景的多元及外來思潮的涌入給陶瓷繪畫帶來了極大的改變。陶瓷繪畫正是因為社會文化和人們審美情趣的改變而開始尋求新的突破，人物繪畫從國畫人物、民間版畫、西方繪畫等眾多藝術中吸收養分，通過不斷的實踐，出現了許多題材豐富、表現語言新穎及藝術風格多樣的陶瓷藝術作品。人物瓷畫又有青花瓷畫人物和粉彩瓷畫人物之分。青花人物畫經歷了古典時期和現代時期后，正步入后現代時期。在當前后現代語境下，兼容與解構成為青花人物畫的主要發展特點，而其未來的發展趨向必然是壯大與前行。作為中國傳統陶瓷繪畫類型的青花人物畫，從古至今都在經歷著不斷變革。進入20世紀以后，青花人物畫呈現明顯的衰退跡象，青花人物畫家們一直在古今、中西之間探索與尋求出路。直到20世紀80年代以后，在時代性與民族性的感召下，現代青花人物畫興起，才扭轉了青花人物畫發展的頹勢。現代陶瓷粉彩人物在造型上既保留了傳統線的造型特征，同時也注入了寫實造型手法，在人物的比例、五官上更加客觀嚴謹。中國陶瓷藝術源遠流長，在人類歷史長河中，中國陶瓷以其深厚的文化底蘊及獨特表現形式，成為世界文化之林中的奇葩。人物畫藝術是其中很重要的組成部分，具有強烈的藝術特色，體現出明顯的時代特色、豐富的人文內涵和極高的審美價值。因為歷史的原因，在中國繪畫及陶瓷史上，晚清和民國一向是受人忽視的時期，甚至被視為“歷史的衰落時期”。中國的傳統陶瓷藝術具有豐富的人文內涵，一部瓷上人物繪畫藝術的發展史，在某種意義上來說，也可以說是一部社會的、歷史的人文史，它直接體現了與時代相適應的文化價值與審美價值。觀古而知今，只有認真地研究這段歷史，才能深入了解和揭示其內在的審美特征和發展規律，才能創作出符合藝術發展規律的創新藝術作品。

人物瓷畫的特點我覺得還有很多，也取決于創作者。首先我覺得這個表現在創作態度上。藝術是象征著人類情感的形式的創造，說到底也就是情感的表現。情感屬于個性，表現什么直接取決于創作者的態度。“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這塊土地愛得深沉……”這是著名詩人艾青的名句。同樣，在陶瓷人物繪畫領域有著許許多多的艾青似的陶瓷藝術工作者，他們立足于本土的、民族的文化傳統，結合景德鎮特有的陶瓷文化資源，既沒有重復古人也沒有照搬西方，在傳統文化面臨現代西方文化沖擊的文化情境中，保持著中國文化的自覺和自信。如清代的唐英、近代的珠山八友等，他們把畢生的精力放在陶瓷藝術的傳承與創作中，從而留下了一件件不朽的陶瓷藝術作品。還有就是表現在創作風格和創作手法上。像國畫一樣，陶瓷繪畫藝術在漫長的歷史演變過程中，形成了其特有的表現形式與繪畫語言和創作手法，無論在工藝上還是在表現形式上，陶瓷繪畫藝術都具有濃厚的民族特色。如青花的淡雅、粉彩的溫潤、古彩大紅大綠的熱鬧，都在瓷質的韻律上流淌著中華民族的內在氣質與品格。在創作風格與手法上，有的是中西繪畫手法兼容，有的與民間剪紙、版畫相結合，或者借鑒國畫手法，使陶瓷人物繪畫藝術作品在中華大文化中大放異彩。

中華民族是世界上最古老的民族之一，在漫長的歷史長河中形成了獨特的民俗風情、文化語言、審美情趣、價值觀念與人文情懷。無論是文學作品還是繪畫，都深深地烙著民族之印，擁有其獨特的藝術魅力。