豐碑

支英琦

秋天霜降之后，徂徠山的紅葉就漸漸紅了。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，漫山遍野的紅葉就像一簇簇爝火，在山坡、崖畔無(wú)拘無(wú)束地燃燒，直把遠(yuǎn)山近水都鼓舞起來(lái)，映襯得大小峰巒愈發(fā)雄奇?zhèn)グ叮路鹨倭⒂谔斓亻g的一座座豐碑，無(wú)言歲月，嘯傲風(fēng)霜。

徂徠山，位于泰山東南，峰巒嵯峨，溝谷幽深，森林茂密，秀水縈繞。歷史上，吳王闔閭、孔子、漢武帝、漢光武帝等都曾登臨，唐代詩(shī)人李白更是隱居于此，留下“竹溪六逸”的佳話。然而，在當(dāng)?shù)厝搜劾铮钪匾氖录?dāng)屬徂徠山武裝起義：1938年1月1日，在這里，打響了山東抗日第一槍。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，滄桑變遷，腥風(fēng)血雨的日子，已經(jīng)成為鐫刻在紀(jì)念碑上的記憶，而對(duì)于歷史的再現(xiàn)，可以讓人們更清醒地珍惜今天、面對(duì)明天。于是，在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的時(shí)候，畫家梁文博和王書俠又一次把目光聚焦在徂徠山。雄奇壯麗的自然景觀融入了波瀾壯闊的英雄史詩(shī)，筆墨渲染出的就一定是撼人心魄的歷史畫卷。

你看：近景紅葉正艷，蓬蓬勃勃遮蔽了山川。那些繁枝密葉間，好像正有大風(fēng)吹過(guò)，山谷里回蕩著綿延不絕的濤喧。中景部分，是松柏環(huán)翠的重巒疊嶂，黝黑的山石裸露出堅(jiān)硬的質(zhì)感和碩大的體積感，深沉而厚實(shí)。就在峰回路轉(zhuǎn)之間，隱現(xiàn)出一支行進(jìn)中的隊(duì)伍，他們荷槍疾走，面色凝重，而對(duì)于正義的擔(dān)當(dāng)和理想的憧憬，又讓他們的目光中透著堅(jiān)韌和自信。在稍高處，率隊(duì)走在前面的將軍目光如炬，屹立遠(yuǎn)望，他們高大的身軀投映在背后峭立的山巖上，有一種石碑一樣的莊嚴(yán)感。

面對(duì)這樣的畫面，觀者是不會(huì)漠然的，你的目光，不自覺(jué)地順著畫家筆墨的引領(lǐng)，深入故事深處，并被深深震撼。

這是一幅丈二尺幅的巨制，高3.6米，寬1.45米。畫家采用豎幅作畫，在形制上突出縱深感和豐碑感。雖然是合作，寫意的山水與工筆的人物，卻珠聯(lián)璧合，相得益彰。

王書俠是山東科技大學(xué)的教授，是畫寫意山水的高手，而他的老家，就在與徂徠山隔河相望的村莊，他對(duì)于徂徠山的地形地貌以及流傳于民間的故事非常熟悉。創(chuàng)作時(shí)，他先以闊筆濃墨寫出山石溝壑，強(qiáng)勁有力，頓挫變化。繼而，濃淡相宜地敷寫出樹木景致，瀟灑勁秀，明潤(rùn)豐腴。接著，以粗筆寫出錯(cuò)雜的樹枝，渲染出層林盡染的紅色氛圍，為人物的敷設(shè)布好場(chǎng)景。最后，畫家以巨筆側(cè)鋒刷出遠(yuǎn)山，雖是用的淡墨，卻嵯峨綿延，有一種怒發(fā)沖冠的氣勢(shì)。創(chuàng)作中，畫家刻意突出近景的厚實(shí)與沉重，中景的飽滿與豐富，遠(yuǎn)景的峭拔與簡(jiǎn)略，使畫面一唱三嘆、呼應(yīng)有致。

人物，是畫面的靈魂和主題。作為聞名遐邇的人物畫大家，梁文博先生為完成這幅大畫傾盡心智。他是擅長(zhǎng)表現(xiàn)恢宏場(chǎng)景的，對(duì)于人物在事件中的情態(tài)把握殊有心得。然而，在接到王書俠先生畫好的山水背景后，他還是面對(duì)畫面，沉吟一周之久。如何把風(fēng)起云涌的歷史栩栩如生地再現(xiàn)出來(lái)，并且和山水相融、激蕩當(dāng)今很難激動(dòng)的人心？梁文博日思夜想。動(dòng)筆后，他感覺(jué)文思泉涌，筆墨生風(fēng)。他先以小寫意添加了幾棵虬松逸枝，從大寫的山水間營(yíng)造出溫潤(rùn)可感的細(xì)節(jié)場(chǎng)景，同時(shí)，以松樹的剛直高潔、凜然不可犯進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)畫面的主題。接下來(lái)，與一般戰(zhàn)爭(zhēng)題材的創(chuàng)作不同，梁文博并沒(méi)有表現(xiàn)宏大慘烈的場(chǎng)景，而是匠心獨(dú)運(yùn)地以工筆摹寫出一支行進(jìn)中的隊(duì)伍。隊(duì)伍里的戰(zhàn)士行走在山間，安詳而從容，有的戰(zhàn)士鼻梁上的鏡片反射著太陽(yáng)的光線，在高山密林中甚至有著淡淡的詩(shī)情畫意。畫家通過(guò)人物面部特質(zhì)的精細(xì)刻畫，把事件中的人物心理惟妙惟肖地體現(xiàn)出來(lái)。與行進(jìn)中的動(dòng)態(tài)相呼應(yīng)，他刻意突出更上面一層人物的靜態(tài)，在工筆的精細(xì)中融進(jìn)寫意的簡(jiǎn)略，把人物的豪邁融進(jìn)山水的壯闊，恰如其分地表達(dá)出人物居高望遠(yuǎn)、堅(jiān)忍不拔的歷史豐碑感。

兩位畫家是通過(guò)山川層疊的縱深感來(lái)結(jié)構(gòu)畫面、狀寫人物的，山的巨大的體積、莫測(cè)的深度和無(wú)以名狀的力量，往往喚起人們內(nèi)心的敬畏和崇拜。回望中，那些屹立的人物正和屹立的大山一起，橫亙綿延，相映生輝，在天地時(shí)空間被久久仰望。

好的繪畫，是畫家的心性與物象相凝。好的繪畫，是無(wú)須語(yǔ)言、直達(dá)內(nèi)心的。

畫作完成，文博先生打來(lái)電話，邀請(qǐng)幾位好友共同展卷。山東藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、山東美協(xié)主席張志民先生評(píng)價(jià)說(shuō)：“這幅畫，山是人，人是山，凸起的是精神的豐碑。而山水、人物的結(jié)合也可謂完美，堪稱是合作創(chuàng)作的一個(gè)范例。”

新的世紀(jì)，當(dāng)人們?cè)诟栉枭街忻糟瘯r(shí)，不妨看看這樣的畫面，激揚(yáng)內(nèi)心的波瀾；當(dāng)歷史又面臨風(fēng)云際會(huì)的時(shí)候，希望有這樣的豐碑，隆起民族的脊梁。