不能忘卻的悲痛

這是來自“山東省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”組委會的委托，這是一個畫家審視民族歷程時心底無法抑制的悲憤，這是我們中華民族曾經(jīng)遭受的一頁屈辱，這是每一個國人都不應(yīng)該忘卻的悲痛，這是蔡玉水的歷史題材繪畫作品《五三慘案》！

在中國，“五三慘案”是僅次于“南京大屠殺”的重大歷史事件，它的殘酷和血腥知道的人并不是很多。此事件中的代表人物蔡公時的被害更是慘絕人寰，令人發(fā)指。各方面史料記載了血案發(fā)生時的恐怖場面和日本侵略軍的無視公理、慘無人道的野蠻行徑：那天是1928年5月3日，日軍將位于濟南商埠經(jīng)四路小緯六路的山東交涉公署包圍。此時，蔡公時剛接手交涉公署工作。晚9時，日軍50余人持械進入交涉公署內(nèi)，威逼工作人員交出武器。蔡公時挺身而出，說：“我們系外交人員，不攜帶武器！”日軍置國際公法于不顧，蓄意撕毀國民政府旗幟及孫中山畫像，強行搜掠文件。為避免事態(tài)擴大，蔡公時婉言要求日軍停止搜查，退出公署，并請日領(lǐng)事前來洽商，均遭拒絕。隨后，日軍以暴力手段將交涉署人員捆縛。蔡公時據(jù)理力爭，亦遭強行捆綁。蔡公時操日語，嚴(yán)厲譴責(zé)日軍破壞國際法、粗暴侵犯中國外交機關(guān)及外交人員的行徑。日軍官惱羞成怒令士兵舉起刺刀，對被捆綁的蔡公時等“各人之頭面或敲擊，或刺削”。蔡公時耳鼻均被割去，血流滿面，仍怒斥日軍獸行。并高呼：“日軍決意殺害我們，唯此國恥，何時可雪？野獸們，中國人可殺不可辱！”同人聞言皆放聲大哭，痛罵日軍。日軍更怒，將蔡公時等17人，撕去衣服，百般凌辱后全部槍殺在交涉公署院內(nèi)。他們在赴任不到一天之內(nèi)，壯烈殉國！

看到此文字記述，恐怕沒有人不心緒難平吧？！它對于蔡玉水的撞擊來得尤為深沉、猛烈。作為一個畫家，他看到了一個民族在特定時期的傷痛就那么赤裸裸地呈現(xiàn)在了眼前，色彩是如此濃烈，人物是如此悲昂，歷史的天空都被染上了一層血紅。在民族自尊心強烈的涌動和噴薄中，蔡玉水拿起了畫筆，以沉痛悼念的感情完成了歷史題材繪畫作品《五三慘案》。在近三年的創(chuàng)作周期里，蔡玉水融入其中的不僅是一個畫家對于作品的心血，還有一個華夏兒女對于自我民族歷程的審視與哀痛。

這是對歷史的回顧，也是對未來的前瞻，因為“忘記歷史就意味著背叛”。自蔡玉水老師1984年第一幅作品《血雨腥風(fēng)》到今天的《五三慘案》，投入有關(guān)鬼子侵華、殘害我黎民百姓的歷史創(chuàng)作已有30年時間了。30年，在人類文明的光陰中只是短短的一瞥，但作品卻是永恒的。蔡玉水想通過這些作品，來銘記一些歷史的瞬間，來提醒人們永遠不要忘記這些恥辱的文明之殤。

任何人面對這些歷史的瞬間都會感到悲痛難抑，悲劇的歷史不僅傷害了我們的民族，悲劇的創(chuàng)作也傷害了蔡玉水曾經(jīng)年輕的心靈。曾幾何時，他發(fā)誓不再創(chuàng)作這樣的悲劇作品，讓創(chuàng)傷隨時間的流逝慢慢愈合。然而，紛亂的世界、戰(zhàn)爭的陰霾并沒有以人類科學(xué)技術(shù)的發(fā)展變化而改變，新一輪的軍備競賽將人類推向覆滅的時間表再次提前。蔡玉水也慢慢明白，抗戰(zhàn)，不是單指抗日，是抗議人類所有的戰(zhàn)爭。今天，無論“南京大屠殺”是殺了30萬人還是20萬人，也無論日本對于二戰(zhàn)的態(tài)度從根本上有沒有改變，他們殺害了我們許許多多手無寸鐵的平民百姓這都是不爭的事實，他們也會因為自己的暴行而被永遠地釘在歷史的恥辱柱上。而當(dāng)時，被軍國主義毒害、來到中國屠殺我們的劊子手、充當(dāng)炮灰的日本軍人大部分還是年輕的高中生——戰(zhàn)爭，無論是以何種名義發(fā)起的戰(zhàn)爭，無論是日本人，還是德國人，還是其他什么人，只要是被推向殘酷血腥的戰(zhàn)爭，都是人類文明里一道深深的恥辱。

1928年5月3日，1931年9月18日，1937年12月13日，1945年8月6日，2001年9月11日……把所有不幸的日子連起來，匯成的是一個傷痕累累的人類記憶。蔡玉水畫了很多歷史題材繪畫作品，但他最大的心愿是，讓這些歷史不再重演。

蔡玉水簡歷——

1963年出生于山東省濟南市，北京畫院專業(yè)畫家，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。曾執(zhí)教于山東藝術(shù)學(xué)院、新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院。

蔡玉水在水墨與重彩、雕塑以及粉彩等方面都有所探索與突出成就，他的大型水墨歷史組畫《中華百年祭》被當(dāng)今學(xué)者、中國美術(shù)界權(quán)威人士及國內(nèi)外報刊雜志評價為：“自中國‘五四運動以來，大型水墨歷史人物畫創(chuàng)作繼蔣兆和《流民圖》，周思聰、盧沉《礦工圖》這兩件重要的作品之后，第三件里程碑式的中國畫人物畫力作”。

作品被載入《中國美術(shù)大全》《20世紀(jì)中國美術(shù)圖典》《中國美術(shù)年鑒》《中國當(dāng)代美術(shù)1979 —1999》《百年中國畫集》等。

其作品被中國、美國、德國、瑞士、法國、比利時、香港、臺灣、東南亞各國及地區(qū)美術(shù)館，企業(yè)機構(gòu)及私人所收藏。

1985年以來，先后在世界各地舉辦個人畫展40余次，多次獲獎。作品被國內(nèi)外多家博物館、美術(shù)館收藏。 出版專著《蔡玉水畫集》《蔡玉水畫選》《當(dāng)代中國畫家研究叢書——蔡玉水》《蔡玉水速寫藝術(shù)》《天堂漫步——蔡玉水速寫藝術(shù)珍藏》《蔡玉水2012》《溫暖地遇見——蔡玉水與他的雕塑》等二十余部。