于細微處見民族精神

梅蘭芳，一介青衣，聲名享譽，本可以過與世無爭揮金如土的富家生活，但面對日寇彬彬有禮的偽善邀請時，他卻蓄須明志，誓不為日本人登臺表演。這個形象，在韋辛夷先生的畫作《蓄須明志》中有了真實而獨特的表現，在無硝煙之處，讓人感受到那個山河破碎的時代和梅蘭芳先生于細微處體現出來的錚錚氣節。

韋辛夷以中國畫大創作聞名于畫壇，尤其是歷史題材作品創作，《鴻蒙初辟》《馬陵道》《小崗村之夜》《廣陵散》《闖關東》等代表作都給人留下深刻印象。在這些表現歷史題材的作品中，《蓄須明志》是其中非常獨特的一幅。這幅作品沒有表現硝煙彌漫的戰爭場景，沒有表現敵占區人民的顛沛流離，也沒有表現領袖人物的運籌帷幄，而是另辟蹊徑，抓住了梅蘭芳先生為拒絕為日本人唱戲而蓄須明志的題材，并采用了讓人耳目一新的表現技法，內容與形式和諧統一，讓人過目不忘。這是韋辛夷于藝術創作中“側向思維”方式的靈活運用。

《蓄須明志》誕生于 20年前，也就是1995年。彼時，是抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利50周年，從中央到地方也搞了很多大型紀念活動，當時中國美協和文化部舉辦了大型抗日主題美術展覽，韋辛夷先生懷著一份情懷，便想畫一幅有關抗戰題材的作品。由于他平時美協工作瑣事較多，開始想畫這張畫的時候，距截稿時間只剩下15天了。短短的15天，如何完成一個既對觀眾負責、也對自己負責的作品？韋辛夷當時采取了搞創作常用的三種思維方式：一是定向思維，二是逆向思維，三是側向思維，這是一種遞進式的思維，以至于這張作品出來之后成了一個創作構思的范例。

首先，韋辛夷動了畫一張抗日題材作品這個念頭，這是第一思維。第一思維就是開門見山式的思維，首先想到的是中國軍隊正面同日本鬼子干，可以畫“臺兒莊戰役”或者“平型關大捷”或是“盧溝橋事變”，可是當時只有15天的時間了，完成任何一個宏篇巨制時間都不夠用。因此，他又把這個思維繼續延伸，用了逆向思維——軍隊拿著武器跟日本鬼子在前線戰斗，不拿槍的敵占區的人民是怎么抗日的？深思過后韋辛夷發現也有困難，因為珠玉在前，已經有蔣兆和先生的《流民圖》了。《流民圖》畫的就是敵占區人民的痛苦生活，老先生的經典作品難以超越，所以韋辛夷這時候又采取了第三種思維方式，把定向思維和逆向思維繼續延伸，就是側向思維。

側向思維就是四兩撥千斤的思維，就是一滴水見大海的思維。韋辛夷想到了敵占區的文藝界人士，這些手無縛雞之力的人們是如何用自己的方式抗日的？他想到了梅蘭芳先生一段家喻戶曉的抗日壯舉：當時梅先生為了抵抗日寇的暴行，采取了一個至今讓人贊嘆不已的行為——就是把胡子留起來了。誰都知道他是唱女旦青衣的，不能有胡子，可是梅蘭芳先生為了不給日本人唱戲，把胡子給留起來了，他留的這個胡須就是抗日！從美術角度看，他的這個氣節也有很強的繪畫性。想到了這個點之后，韋辛夷當天晚上就畫了四五張變體畫構圖，工作之余又思考和修改了兩三天。等把構圖確定下來以后，開始動筆，行云流水，一氣呵成，僅用了短短4個小時，《蓄須明志》便誕生了。

當時，《蓄須明志》作品參展之后得到了一致好評，同行都說這張畫貴在題材抓得巧，這也是韋辛夷長期創作過程中的經驗——層層遞進后的側面延伸的思維方式。

思維只是第一步，選好了題材終究要落實到畫面上，為了充分表現梅先生的氣節，韋辛夷把好幾個意象貫穿起來，畫了四五個變體畫，最終確定的那個變體畫能看到畫面上有兩個漢字在里面——畫面是正方的，中間是“三軍司命”的旗子，周圍是黑框，梅蘭芳先生在中間是個人，這樣就既是個中國的“中”字，又是個囚徒的“囚”字。一個 “中”，一個 “囚”，正是這兩個祖國文字密碼成全了這張畫。光畫梅蘭芳先生畢竟不能強調出抗日主題，為避免畫面單薄，韋辛夷又專程到了市圖書館，在塵封的史料中發現梅先生為了抗日唱過兩出戲，一出叫《生死牌》，另外一出叫《抗金兵》，他就把這兩出戲用勾線反白的形式放到畫面中。創作時，韋辛夷利用了生宣紙的特性，采取了特殊手法，先用脫膠法和點水法把《生死牌》和《抗金兵》兩出戲的扮相人物畫出來，做成斑駁的感覺，再將梅先生這個主要人物用另一種獨特的手法處理，強化寫意性，使主題一目了然。

算起來，這張畫距今已經整整二十年了，二十年后再看這張畫，韋辛夷先生還是心有所動，感慨良多：一個國家、一個民族、一個人只有有了危機意識、憂患意識，才能“終日乾乾，夕惕若厲”，這也是紀念抗戰勝利70周年的意義所在。

韋辛夷在歷史畫創作方面特別有心得，創作了一系列名氣很大的歷史題材作品。他始終認為作為一個畫家，就應該爭當一個有良知的畫家，真誠地用手中的畫筆反映愛與憎。要有所擔當，對自己負責也為觀眾負責，更要對社會和歷史負責。他曾這樣對自己說道：畫畫之人安身立命之具就是手中的筆。只有創作出打動人心的作品才能體現自身的價值，表達自己的心聲，反映和這個時代密切相關的現實。

韋辛夷簡歷——

中國美術家協會會員、山東省美術家協會副主席、濟南市美術家協會主席、山東書畫學會副會長、國家一級美術師，享受國務院政府特殊津貼專家。

韋辛夷擅長中國人物畫，畢業于山東藝術學院美術學院，1992年深造于中國美術學院劉國輝教授工作室，為首屆中國人物畫高級研修班成員。代表作有《鴻蒙初辟》《蓄須明志》《馬陵道》《靈山法會圖》《在那個夏天》《小崗村之夜》《廣陵散》《懷沙》《好日子》《拯救希望》《大地之子——袁隆平》《闖關東》《拾荒者》等。創作風格凝重奇譎，具感染力和人文內涵，其作品數十次獲得國家及省部級專業獎項。出版美術專著《占有空間·韋辛夷水墨人物畫創作心跡》《當代中國畫精品集·韋辛夷》《金手指美術自學叢書 ·寫意人物》《寫意古裝人物·仕女篇》《寫意古裝人物·鐘馗篇》《中國畫名家叢書人物名家·韋辛夷》《名家·韋辛夷畫高士》。出版文集《提籃小賣集》等。