于細微處見民族精神

梅蘭芳，一介青衣，聲名享譽，本可以過與世無爭揮金如土的富家生活，但面對日寇彬彬有禮的偽善邀請時，他卻蓄須明志，誓不為日本人登臺表演。這個形象，在韋辛夷先生的畫作《蓄須明志》中有了真實而獨特的表現(xiàn)，在無硝煙之處，讓人感受到那個山河破碎的時代和梅蘭芳先生于細微處體現(xiàn)出來的錚錚氣節(jié)。

韋辛夷以中國畫大創(chuàng)作聞名于畫壇，尤其是歷史題材作品創(chuàng)作，《鴻蒙初辟》《馬陵道》《小崗村之夜》《廣陵散》《闖關(guān)東》等代表作都給人留下深刻印象。在這些表現(xiàn)歷史題材的作品中，《蓄須明志》是其中非常獨特的一幅。這幅作品沒有表現(xiàn)硝煙彌漫的戰(zhàn)爭場景，沒有表現(xiàn)敵占區(qū)人民的顛沛流離，也沒有表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的運籌帷幄，而是另辟蹊徑，抓住了梅蘭芳先生為拒絕為日本人唱戲而蓄須明志的題材，并采用了讓人耳目一新的表現(xiàn)技法，內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一，讓人過目不忘。這是韋辛夷于藝術(shù)創(chuàng)作中“側(cè)向思維”方式的靈活運用。

《蓄須明志》誕生于 20年前，也就是1995年。彼時，是抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年，從中央到地方也搞了很多大型紀念活動，當時中國美協(xié)和文化部舉辦了大型抗日主題美術(shù)展覽，韋辛夷先生懷著一份情懷，便想畫一幅有關(guān)抗戰(zhàn)題材的作品。由于他平時美協(xié)工作瑣事較多，開始想畫這張畫的時候，距截稿時間只剩下15天了。短短的15天，如何完成一個既對觀眾負責、也對自己負責的作品？韋辛夷當時采取了搞創(chuàng)作常用的三種思維方式：一是定向思維，二是逆向思維，三是側(cè)向思維，這是一種遞進式的思維，以至于這張作品出來之后成了一個創(chuàng)作構(gòu)思的范例。……