申林

晚清書法大家包世臣曾著《藝舟雙楫》篇,言作文、作書,為藝海泛舟之雙楫。近世“戊戌變法”者康有為又著《廣藝舟雙楫》,“揚碑抑貼”力主革新。李楠君藝海泛舟,其手中亦執雙楫:一攝影,一繪畫。
現為山東工藝美術學院教授、碩士生導師的李楠,是我仰慕與敬重的兄長。在朋友眼里,他氣度儒雅,謙和敦厚,頗具文人之風。他又是一位對西方現代藝術敏感而癡迷的人,笑談間才思敏捷,時有驚人之語。我曾詫異,一旦遇到攝影界人士,都會提起李楠的名字。也驚聞訛傳,說他在攝影上懷有“無機而攝”之絕技。然而,我所真正交往和熟悉的,卻是作為杏壇美術群體成員、油畫家的李楠。
一次席間酒酣,李楠君隨口相托,要我為他的繪畫近作著文。驚惶之余,我調侃道:“要我寫,兄的一世英名,可要毀于一旦啦?!辈幌耄铋齾s是認真的,第二天便將他的系統資料發給了我。閱罷資料,我驚愕了。原來我并不真正認識李楠,對于我,他竟是個“謎”。 我掩卷慨嘆:偉大竟是寓于平凡,高人原本近在身邊。
現摘錄幾段,以證其說:李楠:中國首位國際攝影最高獎“荷賽WPP”金獎獲得者。并獲中國攝影藝術最高個人成就獎——金像獎;國際攝影藝術聯合會(FIAP)黑白雙年展金獎;三次獲聯合國教科文組織 “人類貢獻獎”攝影一等獎;冰心攝影文學獎;中國文明經典、杰出攝影家獎;山東省泰山文藝獎金獎……等。攝影作品在美國《時代周刊》、德國《萊卡世界》、《中國攝影》等國內外最高學術期刊上發表。并在保利、華辰、嘉德、法國巴黎David Guiraud等國內外著名拍賣公司屢屢拍賣成交。