反腐話劇為何這樣紅

易萱

空蕩蕩的劇院里，廉政話劇《這是最后的斗爭》排練已經(jīng)結(jié)束，工作人員開始拆除布景，準(zhǔn)備拉到中國兒童藝術(shù)劇院，第二天正式公演。

一道通知發(fā)了過來：“原地待命?！?/p>

這是2009年5月5日深夜，再有十來個小時(shí)，觀眾就要持票進(jìn)場了，但國家話劇院領(lǐng)導(dǎo)仍然憂心忡忡，下不了決心。

這部話劇是由總政話劇團(tuán)著名編劇孟冰編寫的，還是文化部精品工程的獲獎作品。但當(dāng)書面的劇本要搬上舞臺公演時(shí)，孟冰卻一再碰壁，在總政話劇團(tuán)的審查中，兩度“被斃”。兩年后，孟冰通過文化部找到了中國國家話劇院，希望能把這部戲推上舞臺。

但政治性如此濃郁、言辭如此犀利的劇本，就算到了國家話劇院，也是“燙手的山芋”。

不安了整整一年

國家大劇院領(lǐng)導(dǎo)的謹(jǐn)慎并非過慮。

話劇第一輪演出后，這部現(xiàn)實(shí)主義的話劇鋒芒畢露，因而觸動了很多人的神經(jīng)。首演后主流媒體沒有一家肯報(bào)道，網(wǎng)絡(luò)上雖然出現(xiàn)了一些討論帖子，很快也銷聲匿跡。只有口碑，在通過私下渠道傳播。在中國兒童藝術(shù)劇院演了兩場后，有觀眾坐飛機(jī)過來看戲，說是要趕緊看，不然以后可能就看不到了。

《這是最后的斗爭》終于獲得了高層領(lǐng)導(dǎo)的肯定，是在2010年的8月11日，時(shí)任中共中央政治局常委李長春和時(shí)任中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山等領(lǐng)導(dǎo)專程前往觀看。爾后，各地紀(jì)委的邀約紛至沓來。

從不敢上演到“稀缺資源”

雖然已經(jīng)79歲，北京人民藝術(shù)劇院一級編劇梁秉堃的工作安排仍然很多，每年都往全國各地跑。在他看來，無論是反腐話劇，還是其他話劇，“沒有組織的命題也就意味著沒有人能為你把關(guān)，一些責(zé)任都要自己擔(dān)著” 。在他和林兆華1981年開始編排《誰是強(qiáng)者》時(shí)，到處都是紅線。梁秉堃一口氣就完成了劇本，整部劇表現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)部門的某些人狼狽為奸，為非作歹，假公濟(jì)私，達(dá)到了肆無忌憚的地步。

盡管北京人藝黨委會和藝委會討論通過了劇本，可主創(chuàng)人員全都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。上級領(lǐng)導(dǎo)不表態(tài)，主流媒體遲遲不敢發(fā)消息，觀眾的座談會也不便組織。梁秉堃回憶：“一切都處于悄悄的‘冷處理狀態(tài)?！?/p>

這一不正常的僵局終于在1981年12月16日得到破解。時(shí)任中共中央政治局委員、書記處書記習(xí)仲勛，應(yīng)劇院的邀請觀看了《誰是強(qiáng)者》。演出結(jié)束后，他特別到后臺看望主創(chuàng)人員，稱贊“這個戲很好”。

在《誰是強(qiáng)者》后，梁秉堃先后寫過五六部反腐倡廉主題的話劇，其中很多都是與紀(jì)委的“合作項(xiàng)目”。逐漸地，他發(fā)現(xiàn)與剛開始的尺度比，反腐戲劇創(chuàng)作空間在最近十年經(jīng)歷著越來越明顯的改善。

紀(jì)檢監(jiān)察部門和司法機(jī)關(guān)逐漸意識到，在反腐教育中，話劇可以起到特殊的作用。在梁秉堃參加的一次反腐劇本座談會上，一位省紀(jì)委宣傳部的干部就說：“過去搞反腐倡廉教育，往往是念材料、作報(bào)告、看錄像，千篇一律。你看會場上不是打盹睡覺，就是用手機(jī)發(fā)短信消磨時(shí)間，教育效果不好。可在劇場里，所有人都靜悄悄地觀看，沒有打電話來回走動的?！?/p>

每年，在黨員定期接受的“五個一”教育活動里，各級紀(jì)委、宣傳部都把戲劇作為反腐宣傳的新方法。梁秉堃發(fā)現(xiàn)，如今成色上乘的廉政劇本和擅長主旋律題材的劇作家，已經(jīng)成為紀(jì)委領(lǐng)導(dǎo)眼里的“稀缺資源”。

“一邊實(shí)踐，一邊突破”

今年6月的一天，兩名紀(jì)委干部拜訪了作家陸天明，想請他創(chuàng)作一部文藝作品，反映當(dāng)下國家的反腐成就。

陸天明覺得這個事情可以做，不過也有一些擔(dān)心：“寫一個作品反映國家當(dāng)前的反腐成就，這的確很重要，但不能局限于此。要寫出當(dāng)前反腐斗爭的復(fù)雜與尖銳，必須深入到人性與制度層面去反映反腐斗爭。至于到底寫到哪一步，就要寫起來看了?！?/p>

對方并沒有給予完全肯定的保證，只是回復(fù)他：“陸老師，能寫到哪一步，其實(shí)我們也不確定，但可以按你的想法先做起來，一邊實(shí)踐，一邊突破?！?/p>

即便通過話劇進(jìn)行廉政教育的形式已經(jīng)逐漸為各級官員所接受，具體操作者仍然非常謹(jǐn)慎。

梁秉堃有次與一位市級紀(jì)委負(fù)責(zé)宣傳的人士座談，對方問他，能否寫一部反腐劇，“現(xiàn)在的形勢很需要”，還沒等梁秉堃吭聲，這位領(lǐng)導(dǎo)就趕忙補(bǔ)充了一句：“您就寫當(dāng)年劉青山和張子善的事件，行不行？”那是發(fā)生于上世紀(jì)50年代的歷史事件。

因?yàn)楹线m的劇本及編劇太少，一些省市甚至開展了廉政戲劇劇本征集活動。山西省文化廳連續(xù)兩年舉辦劇本征集大賽，最高獎金達(dá)五萬元。

雖然話劇仍然小眾，但反腐話劇的市場卻異常火爆，尤其是與地市紀(jì)委合作制作反腐話劇，能夠保證非常不錯的制作回報(bào)?！扒澳?，我們和市紀(jì)委合作的話劇共演出50多場，場場爆滿，反響強(qiáng)烈，有五萬多觀眾觀看了演出?！币患页修k反腐話劇制作業(yè)務(wù)的民營傳媒公司負(fù)責(zé)人杜先生說。

雖然不愿過多透露自己承接此項(xiàng)業(yè)務(wù)的盈利狀況，不過杜先生以一種驕傲的口氣表示：“廉政話劇的好處就是制作周期短，產(chǎn)品質(zhì)量和市場都有保障。國家大劇院、北京人藝那些中國最頂級的劇院，出品的哪部劇能夠達(dá)到一年幾萬人，甚至十幾萬人的觀眾量？”