熱線

梁曉聲：如何處理寫小說和寫散文的

關系？

我是黑龍江大興安嶺讀者孟繁冬。作家梁曉聲一直筆耕不輟，而且小說和散文并駕齊驅，令人敬佩。讀了貴刊今年第10期的《梁曉聲散文兩篇》，覺得溫情親切，與他以前指點江山的激揚文字雖風格不同，卻都是讀之有益的優秀散文。我想問梁曉聲老師：寫作時如何把握小說與散文的關系，何種情況下您會寫成小說，何種情況下您又會寫成散文？

梁曉聲：繁冬你好！《北京文學》的編輯同志將你的信轉給了我，我在外地出差，只能簡短回答如下。小說與散文之區別，乃在于前者屬虛構作品，后者屬非虛構類，大抵如此。現實生活中之人和事，有些直接寫來便成散文甚至可能是較好散文，但若創作為小說，需加很多虛構成分而且未必是上乘小說。例如魯迅筆下的一件小事、閏土、孔乙己，若寫成小說人物，則需加很多虛構內容，而在散文中呈現更有生活氣息。究竟寫小說還是寫散文，取決于寫作者當時的想法。所以對生活素材，我認為應以明智的量材寫作為好。有些素材若己構成較完整的散文內容，則不必挖空心思大加虛構來寫成小說，那反而弄巧成拙。好小說和好散文之文學價值是一樣的。以上一點體會供參考共勉。

海桀：小說為什么能寫得如此引人入勝？

我是深圳福田區讀者丁海濤，一口氣讀了貴刊今年第11期海桀的中篇小說《牌和一張》，覺得很解渴很過癮，故事、懸念、人物等的設計編排都緊湊合理引人入勝，讓人一讀就放不下。記得貴刊近年發表過海桀的中篇小說《教練》《金角莊園》，也都是非常好看的小說。如果當下文學期刊刊發的小說都能寫得這么好看，何愁沒有讀者！我很想請教作者海桀老師：小說為什么能寫得如此引人入勝，動筆之前需要刻意設計編排嗎？

海 桀：丁海濤先生好。我寫小說動筆之前，一般不會刻意設計和編排。有點兒像繪畫。比如說，畫一幅城市風景，不管城市有多大，一定是某一幢（群）建筑或某一處園林（或遺跡）觸動了你。如果是建筑，你自然會展開想象，它是古老文明的象征，是現代意識的體現，是溫暖自由的生活空間，還是肉體和精神的囚禁之地，等等。有了這樣的“基礎”，就會有“合理”的布局結構和色彩“合理”的填入。而所謂的“合理”，需要作者生活的積累和有效的提煉。這種積累和提煉，與作者對社會、對生活、對情感的獨特體驗、理性認識和深入琢磨（甚至情趣愛好）密切相關，往往越是有所發現，就越是有所表現。對畫家來說，畫面可以是靈魂的載體；對作者來說，是故事。