金風(fēng)玉露一相逢

兩個(gè)背景截然不同的男人：一位來自諾曼底的富裕家庭，一個(gè)來自紐約的鬧市，卻共同為20世紀(jì)的時(shí)裝攝影添上了精彩的一筆。

1947年，一位名為Richard“Dick”Avedon的年輕的美國攝影師初次來到巴黎。隨行的還有他的第一任夫人，一位原本有著濃郁書卷氣，卻被Avedon培養(yǎng)成模特的女子，DorcGs Nowell。

彼時(shí)Christicln Dior先生才剛剛發(fā)布顛覆所有時(shí)尚觀的著名的“New Look”系列，讓剛經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)的歐洲女性呈現(xiàn)富有女人味的面貌。站在巴黎北火車站，身著一件Dior皮草鑲邊大衣的Nowell，在丈夫的鏡頭下留下了優(yōu)雅至極的一幕（雖然他們于1949年離婚，但這段攝影師與女書蟲的戀愛故事卻成了1957年由奧黛麗·赫本與FredAstaire主演的電影《甜姐兒》的靈感來源，Avedon更是擔(dān)當(dāng)了電影的視覺顧問）。

在隨后的這些年，身著Dior設(shè)計(jì)的女性頻繁地出現(xiàn)在Avedon鏡頭下，當(dāng)中她們那些高貴的姿態(tài)至今都不斷被攝影作品抄襲。相比衣服的華美，Avedon的作品往往取景都很簡單，有時(shí)是巴黎的一個(gè)普通的街頭，或是在攝影棚里隨意搭建的背景布前，但他的鏡頭下還是完美展現(xiàn)了那些服裝優(yōu)雅的線條?！皬?947年至1957年，Avedon創(chuàng)造出了最讓人記憶深刻的高級(jí)定制時(shí)裝攝影。”時(shí)裝策展人Olivier Saillard寫道。

1957年，Dior先生逝世，但Avedon與時(shí)裝屋的淵源并沒有因此中斷，在隨后的YvesSaint Laurent和Marc BohGn掌舵時(shí)期，世界上最美的女人，瑪琳·黛德麗、奧黛麗·赫本、超模Dovimo及Suzy Parker都身著Dior，在他鏡頭前展現(xiàn)最嫵媚的一面。

作為在攝影行業(yè)縱橫數(shù)十載的巨匠，Avedon的過人之處還在于他能隨著時(shí)代而改變風(fēng)格。進(jìn)入60年代，他摒棄了畫面中那些端莊的優(yōu)雅名媛，呈現(xiàn)了跳躍著充滿活力的Twiggy、Jean Shrimpton、Penelope Tree等搖擺倫敦的風(fēng)云人物。

今年，Avedon鏡頭下的Dior設(shè)計(jì)，包括很多從未出版過的圖片，都第一次被收在了《Dior by Avedon》一書中，重現(xiàn)其精彩?！皻g樂與憂愁——Dick的圖片中有一種奇特的組合，”與他長期合作的傳奇的《Vogue》時(shí)裝編輯Polly Mellon在他2004年辭世后曾寫道，“他的作品蘊(yùn)含著一種釋放，打破所有桎梏?！?/p>