黑白灰

身為舞蹈家的沈偉最近舉辦了第一次大型個人畫展，這批由黑、白、灰三種顏色完成，構圖逼近抽象風格的油畫蘊含著包羅萬象的風景，他以身體的氣場帶出了一連串既像一朵云，又似一股風、一陣雨般壯闊的筆觸。

2008年北京奧運會開幕式上，沈偉編導的現代舞以演員們的身體舞出絕美的巨幅山水畫卷，令舉國觀眾為之傾倒。其實在那之前，他早已是蜚聲國際的大舞蹈家。去年12月初，與全美最大最重要的邁阿密海灘巴塞爾藝術展（簡稱ABMB）同期，沈偉再次技驚世人，第一次以畫家身份登場，于MDC（Miami Dade College）美術館舉辦了繪畫展《黑、白與灰》。除了ABMB，30個大小不一的藝博會、多家美術館以及4所私人收藏館全部在同一周開展，整個城市的藝術氣氛極其火熱。在笙歌鼎沸的邁阿密，《黑、白與灰》引你進入一個平行宇宙，讓人瞬間從喧囂的世界中脫越到超然的精神領域。

在展覽即將開幕前，我們采訪了這位以舞蹈威震天下卻又平易近人的藝術家。他溫文儒雅而不拘束，喜歡在句子結尾時加上一聲“哦”，讓想法和情感一并從舌尖上滾落而出，特別親切。問及繪畫與舞蹈哪個先開始？他回憶道：“我從四五歲開始就喜愛畫畫，不讓我出去玩，我可以在家中畫一兩個星期。可能因為屬猴，我又喜歡跳舞。我的肢體天生比較協調，也跳得很開心。”沈偉還有歌唱、表演的天賦，學習過中國古典戲曲和傳統繪畫。傳統表演讓他認識了肢體語言與文化之間的關系。認識西方繪畫之后，“我的身體也跟著進入現代表現形式”，但是在職業生涯中，繪畫比舞蹈發展得遲，“畫畫好像在修行，要修煉到一種狀態后才知道在畫什么，這不代表你到老了才開始畫，基本功還是要從小開始鍛煉的。”

沈偉四年前接到美術館的邀請，花了好長時間考慮后才同意做這個展覽。“黑、白、灰”的創作風格從2003年就開始發展，但是一直探索到2010年才有自我認同。“這批作品就像日記，我完全沒有為了做展覽而挑選任何題材。這是我希望探討和挖掘的東西，展覽只是將我這幾年來的日記拿出來給別人看而已。”

個展一共有12幅作品，但采訪時卻只看到11幅畫。這些作品乍看之下猶如水墨，但是仔細觀察后你會發現，這批由黑、白、灰三種顏色完成，構圖逼近抽象風格的油畫其實有包羅萬象的風景。作品對透視和景深的處理，也是傳統水墨畫中所缺乏的。“我1980年開始研習西方的視覺造型、審美價值、美學觀，但是由于成長背景不一樣，我有很多東方的基本觀念和靈敏度在里面，西方文化為我打開了一些新空間，讓我對東方有更自由的詮釋。”沈偉解釋作品中西方元素的由來，“國畫是平面的審美，通過學習西方油畫我認識了透視及景深，這不僅僅影響了繪畫，我對舞臺空間的前、后、深、淺的認知也都受到西方繪畫的影響。”對他來說，東方的題材和觀點都是大而抽象，像意識形態、精神世界。但是西方關注具體狀態，著重空間之內的局部張力。東方筆觸建立在墨的干、濕與密度，西方則是利用顏料的厚度和質感來強調筆觸的生命力。“雖然出發點和發展的方向不同，東西方藝術其實都在探討結構、節奏和空間的關系。畫這么多年，我覺得最難的就是如何變得很自由，不要被這些框框限制住。”

不希望被框框限制，為何用色卻如此局限？沈偉不以為然地答復：“黑、白、灰，這三個顏色實際上有許多的東西在其間。灰可以偏冷或偏暖，白是偏冷還是偏暖？灰可以是從白到灰，或是從黑到灰，這之間有許多灰色，如果你非常敏感的話，可以看得出我處理這些顏色之間的微妙關系。”沈偉用色雖然嚴格，創作的工具與材料卻毫無限制。“實際上，從小到現在，許多工具都用，以前都是打基本功，但是在感官和敏銳力可以掌握之后，最后用什么都無所謂了。”一些西方藝術家，包含Jackson Pollack和Yves Klein都利用到大量的肢體動作甚至拿身體來創作，好奇地詢問他在繪畫時是否使用了舞蹈動作，這個問題正中沈偉心坎，他興奮地回答，“實際上這和中國文化特別有關，因為我覺得，畫畫不只是視覺上的，最終會畫到你的精神、人品和氣息。就像書法，書法不是最后出來的形，而是寫的時候的氣，當時投入的狀態。如何讓氣從身體流動出來，這是感官的東西。我喜歡創作大幅繪畫，因為我可以全身投入，利用身體的力量來帶領筆觸。因為我一直在舞蹈，對掌握身體的平衡和傳達的氣息都有很好的把握。對身體的掌控到位了，我需要的狀態也都會出來，那就比毛筆或任何其他工具更好用。”正在納悶這么抽象的概念如何在繪畫中呈現，沈偉立刻揮舞手臂指著我身后一幅作品中一段看起來像書法狂草的筆觸，“這其實是使用很大的身體運動來完成的。我用身體的氣場帶出這一連串既像一朵云，又似一股風、一陣雨這么壯闊的筆觸。”

而展覽中第12件作品《無題第12》就是利用舞蹈來呈現的繪畫。“這件以人的身體和靈魂在現場完成的作品，生命力和傳達力與繪畫不太一樣，這也是我這幾年用表演藝術探討出來的表現形式。”在當晚的開幕酒會上，穿著黑、白、灰的舞者們本身就是顏料兼畫筆，他們將展廳當作畫布，利用舞蹈來描繪，讓作品的氣通過身體流動出來。在20多分鐘的時間里，觀眾一幕接一幕觀看，猶如欣賞一幅長長的卷軸書畫。我不時想起他說的“國畫是平面的審美”，將平面帶到空間，《無題第12》不就是西方藝術與東方精神的其舞嗎？