130m²小而豐盈

“越是狹小的空間，越是運用更多的設計元素來豐盈空間的層次。”

絕對鄙棄簡約主義的設計師雷德，憑著這樣的理念為紐約兩位時尚人士安家。

“我們是鄰居，”邁爾斯雷德說道，“但不是在紐約的市‘內，而是在郊外的避暑勝地火島（Fire Island）。”在這里避暑的人們經常鄰里之間相互請客，興致勃勃地攀談，說不定哪天晚上就會忽然冒出個主意來。就這樣，極富創意的雷德贏得了兩個鄰居的信任，為他們在紐約市區最近購置的一套豪華公寓設計室內。兩人分別是時尚界著名人士詹姆斯·斯庫里（James Scully），他主要為Stella McCartney和Nina Ricci這樣的著名時裝品牌策劃時裝秀活動；另一個則是他的生活伴侶——奢侈品牌Tom Ford的首席運營官湯姆·門登霍爾（Tom Mendenhall）。兩位時尚圈的風云人物都相信，他們把這個工作交給了業內的最佳人選。“如果我們自己親手做這個項目，那永遠不會完成，”斯庫里坦承，“此外，雷德還向我們展示了一個人是如何拓展自己視野的。”

這兩位時尚設計界專業人士的品位和專業知識是否讓雷德感到有點害怕？“是的。”雷德承認，但從設計效果上，卻完全看不出他哪里有一絲不安。斯庫里和門登霍爾得到的是雷德根據自己的設計風格為他們量身定做的一個設計方案。從一開始，這個設計項目的框架就伸展得很寬：門登霍爾作為采購商、斯庫里作為時裝秀策劃師經常去歐洲商務旅行，尤其是去安特衛普，這樣的經歷已經非常明顯地體現在這座公寓如今的形態中。斯庫里將這個公寓之前的室內設計師阿賽爾維伍德（Axel Vervoordt）稱為“室內設計界的英雄人物”，設計風格深得他的鐘愛，具有“濃重的比利時之風”：稀少的家具、簡潔的輪廓和粗獷的亞麻布面料。公寓樓坐落在紐約中央公園旁邊，歷史悠久，門口有穿著制服的門衛。現在，他們兩人想給這個家增添一些魅力和陽剛之氣，就如享有盛名的頂級私人會所——倫敦俱樂部一樣。“然而，”斯庫里承認，“我們根本不知道自己想要的究竟是什么，而雷德很快就明白了我們的需求。”

只實地考察了一次之后，雷德就拿出了一套色樣和面料的樣本冊。作為紐約過去十年涌現的最具影響力的室內設計師之一，雷德具有敏銳的洞察力，他最反對的就是沉悶、乏味“箱子”式的“簡約主義”，并稱其為“人類文明的終結！”。“居室的光照條件不是太好，”他在第一次來訪時就發現了這個問題。“這就要小心了，明亮的色調在這種情況下很快就會讓人感到無聊和昏暗”。他展示的色彩方案就能夠從根本上消除這種灰蒙蒙的感覺：“英國高端涂料品牌FB的‘Hague Blue’深藍色，此外還有一點橄欖綠、橘色和檸檬色。”斯庫里和門登霍爾對此也十分贊同：“我們愉快地接受了他設計方案中的99%。”僅剩下的一點意見分歧就是門廳處的墻紙圖案。他倆原先的建議是，這里要體現出一點“Art Déco裝飾藝術風格”。

直到今天，雷德仍然十分鐘愛具有歷史感的事物。與其他熱衷于全面重新來過的設計師不同，他更喜歡做改造設計。斯庫里和門登霍爾幾乎沿用了這套公寓原先主人一半的家具。雷德令人驚訝地只用了很少幾個小技巧，就將這些家具毫無痕跡地與新環境融為一體。他用苔綠色的真皮重新包覆了其中一個碩大的靠背沙發，將原先單調的白色燈罩換了新款式，有幾個還采用了雅致的小塊真皮面料。

雷德將最終的設計效果形容為“格調高雅而又相互契合”。對他而言，清晰的線條并不是減法，而是恰恰相反：“在狹小的空間里運用的設計元素越多，看起來空間感就越大。”最好的證明就是在起居室中，他分出了超過三個不同的用餐位，而其中任何一個都不會搶另一個的風頭。兩位房主幾乎每晚都在一個包覆了真皮飾面的賭桌上用餐（大多數時候是從曼哈頓上西城為數眾多的餐館里點的外賣）。原本的餐桌現在擺上了書籍和陳設品，可供6到8位賓客用餐。但有時長沙發茶幾也鋪上桌布當作餐桌。“這個房間，”斯庫里說道，“不經意間就具有了多種功能。”

唯一一個廚房被兩位房主尖銳地批評成“上世紀80年代鐵藍色設計風格的遺作”，原來是想完全拆除和替換的，但是雷德的思路卻沒有受到他們的干擾，小心謹慎地對廚房進行裝修：“原先的房東是一對德國夫妻，對廚房里的每樣事物都考慮得井井有條。”因此，雷德只是將櫥柜涂成蘋果綠色，把幾個線條改成直線。現在，這個小間就像是餐具間一樣，但是以防萬一還是具有齊全的廚房功能。“門登霍爾先生廚藝精湛，”雷德贊揚道，“他們還要自己做美式雞肉派呢！”

這位設計師是否討厭考慮實用的細節？“絕不是這樣，”雷德反駁到，“如果沒有實用價值，室內設計就完全成了自娛自樂。”“例如例如在一個養了寵物狗的住所內用真皮包覆房門是一個很好的選擇——當然要人工進行作業，用黃銅鉚釘予以固定。”這種真皮飾面上即使有一些細小的抓痕也看不出來，視覺效果上就像是做舊了一樣，比新的好得多。斯庫里和門登霍爾對這里選用銅綠色也大加贊賞。”這一點也可以從門廳看出來，這里的手繪壁紙圖案是19世紀的水墨畫風格。帝家麗公司為此首次使用了一種新工藝，即先將壁紙染成可可棕色，再潤濕、揉皺、重新壓平，最后進行手繪加工，最后效果就好象在墻上已經存在了幾十年一樣。壁紙粘貼地幾乎沒有死角，讓人肉眼幾乎看不出門廳的所有房門。地板嚴格采用黑白兩色交替之字形圖案，營造出令人驚訝的明暗效果。