困惑城市的詩人與詩意

《擁擠的車輪將隧道與街道拉長》這卷詩篇被定位為“都市篇”，讓人當做都市詩欣賞。卷中包括了十四位詩人的三十余篇詩歌，題材上大都與詩人身居城市的生存環境和不安的心情有關。一一讀來，讓我隱約看到了這部分城市詩作者現實生活中的詩性訴求。

自上個世紀三十年代以來，中國詩人受西方現代思潮和現代生活的影響，寫下了不少都市詩。現代派詩人提出了用現代辭藻寫“現代生活”與“現代情緒”，他們給我們留下了中國現代新詩中的早期都市詩范本，如徐遲《都會的滿月》、吳汶《七月的瘋狂》、陳江帆《都會的版圖》、錢君匋《夜的舞會》、施蟄存《桃色的云》等等。詩中匯集著都市中“大船舶的港灣，轟響著噪音的工場，深入地下的礦坑，奏著Jazz的舞場，摩天樓的百貨店，飛機的空中戰，廣大的競馬場……，甚至連自然景物也與前代的不同了。”那些詩中表現著現代都市繁華與貧窮的懸殊，人們醉生夢死的瘋狂，現實社會的丑陋邪惡與精神漂泊的孤獨無助，抒發鄉愁以排遣空虛等種種情緒。這些詩用象征主義的表現手法表現了現代城市生活的內容和詩人無所適從的“都市病”。他們既有對都市文明的向往與融入，又有對繁華都市中的病態與丑惡的詛咒，既流連往返于城市，又難以忍受迷惘與壓抑，不得不回望農耕社會的牧歌景象，不得不借“都市詩”澆愁。

面對社會轉型的當代詩人，在城市急遽變化的新舊意識與新舊生活的沖突中，依然有著現代派詩人同樣的“都市病”，當下大量的城市詩繼承著早期都市詩的脈動。本卷詩中，重慶詩人吳海歌的《挖掘機》表達了城市建設與破壞的悖論生態，“時間倒斃/磚坯、水泥、玻璃、鋼筋，從死亡中復活/欲望的器樂，組合成/新的城市群體”，無情的挖掘機“掏著大地的心臟、經脈、思想/眼球，爬到樓房的枝椏上，眺望遠方/死亡的音符/閃爍如群星”。挖掘機營造的表面繁榮掩飾著人們精神的空虛和靈魂的痛苦。天津詩人馬知遙用“憂愁看人類”，在“眾人奢靡”的世風中，只有詩人仍在“為空虛書寫豐滿的果實”，企圖“挽留成片失落的亡魂”。他在《雨夜》里感受到了棲居之地是一個“沒有山峰的城市”，人們的生活和感情沒有高度，而看似平坦的道路卻能讓人“腳步趔趄”。重慶詩人大木子同樣感受到現代生活的困惑與失落，在他眼里，“水泥、河沙、石子/與鋼筋被當著遮羞的面料，不斷復制”，“精致的包裝與設計/天空飛舞可以流通的落葉，浸著鹽霜/血腥的氣味，裹著/華麗外衣的氣味，飛向不同的/時間和地點”，而“擁擠的車輪將隧道、街道拉長，著急的/立交橋壓住出逃的翅膀，不讓/發出一點響聲，一點詩人的歌聲”。面對如此壓抑的生存環境，他的靈魂向往著“越過城市”，然而越過城市去哪里呢？詩人未必知道路在何方。其他詩人或就生活中煩心的瑣事，或就面臨收獲季節而深感失落的心情以及對往事、親人和故鄉的懷念，都不同程度地反映了身陷喧囂“圍城”，向往自由寧靜的天地，渴望有自己心靈歸宿的精神家園。

當然，本輯詩卷中的一些詩從題材內涵和本質來看，還難以視為詩學史視閾中的現代城市詩，而屬于一般生活感受的抒情詩。當下國內詩人所寫的城市詩越來越多，但這些現代城市詩少有可以和波德萊爾的作品相媲美，也難以與三十年代現代派詩人的都市詩比肩。因為這些詩 篇中多數作品對于現代城市的物質與精神生活的分離沖突，個人理想與現實的矛盾，傳統文化與現實風氣的背離，還缺乏深刻的透視與反思，一些詩人對城市病態的批判源于農耕社會情結對都市發展的傳統審視，遠未達到對現代工業文明產生的現代城市的理性認識階段，同時缺乏對人類生存的關懷和缺少對人性弱點的深切自省。感情豐富且有擔當的詩人們如能看到當下城市詩存在的局限，認真地思考現代城市詩的內涵和追求新的藝術效果，也許能盡快超越前人城市詩的認識和審美水準。