5種常見(jiàn)風(fēng)光時(shí)髦拍法

慢門(mén)拍海景

Ann Holmes從小就喜歡和畫(huà)筆打交道，這是她最深刻的童年記憶之一。隨著她功力見(jiàn)長(zhǎng)，她開(kāi)始對(duì)這種單一的創(chuàng)作方式感到厭倦，因此攝影自然而然成為她創(chuàng)作道路上的另一段旅程。

“風(fēng)光攝影將我與自己身邊的世界關(guān)聯(lián)在一起，”Ann解釋道，“風(fēng)光攝影的關(guān)鍵在于接受一切的可能性，這是一件值得人興奮的事情。”水的萬(wàn)般風(fēng)情是Ann的最愛(ài)，它能賦予畫(huà)面無(wú)窮無(wú)盡的可能。在每次外出拍攝之前，她都會(huì)提前看好日落和漲潮的時(shí)間，通常在正式拍攝前還要預(yù)先踩幾次點(diǎn)。這么做一方面是為了確定構(gòu)圖，更重要的是規(guī)劃好撤退路線。“個(gè)人安全非常重要，一刻都不能掉以輕心。”Ann特別強(qiáng)調(diào)。

她喜歡從黃昏一口氣拍攝到黑夜，太陽(yáng)落山這段時(shí)間的光線與色彩變化是最有趣的。她主要的拍攝器材包括尼康D800數(shù)碼單反相機(jī)和一支能起到增強(qiáng)景深范圍作用的移軸鏡頭，為了將快門(mén)控制在數(shù)秒鐘的時(shí)間，同時(shí)也為了保證天空細(xì)節(jié)，她還準(zhǔn)備了各式各樣的中灰鏡和漸變灰。偏振鏡的效果很難通過(guò)后期手法實(shí)現(xiàn)，所以這片濾鏡也是攝影包中不可缺少的一員。

她說(shuō)：“如果只是隨大流，那你的照片永遠(yuǎn)不可能走紅，只有對(duì)藝術(shù)有所了解，你才能明白什么樣的作品能靠風(fēng)格展現(xiàn)你的個(gè)人魅力。”

拍攝技巧

把握時(shí)機(jī)

從凝固浪花的高速快門(mén)到模糊水面的低速快門(mén)，我們?cè)诿鎸?duì)海水時(shí)需要考慮什么是最合適的設(shè)置。另外，我們還需要了解按下快門(mén)的時(shí)機(jī)，因?yàn)樗鼤?huì)影響畫(huà)面的氛圍與紋理塑造。拍攝浪花的形狀需要1/500秒或者更高速度的快門(mén)，而浪花拍上礁石的一瞬間則是按下快門(mén)的最好時(shí)機(jī)。

但如果我們希望記錄畫(huà)面的動(dòng)感，那么就需要略慢一些的快門(mén)速度，例如說(shuō)1/4秒到1秒之間，選擇浪花從最高潮退下的時(shí)候釋放快門(mén)。

最后，在面對(duì)風(fēng)平浪靜的海面時(shí)，我們可以使用更長(zhǎng)的快門(mén)速度模糊海面，得到更加有趣的紋理與質(zhì)感。這時(shí)，需要等待浪花完全散開(kāi)的時(shí)候再釋放快門(mén)，才能完整記錄海水從岸邊退去形成的韻律。

山巒的情緒

風(fēng)光攝影，是寫(xiě)在Damian Shields血液中的記號(hào)。“我童年生活的一大部分，都是在鄉(xiāng)下度過(guò)的，”他說(shuō)，“這些進(jìn)出山林之間的日子讓我發(fā)現(xiàn)了無(wú)數(shù)驚奇，樹(shù)林與草地成為了我的秘密花園。”

最終吸引Damian的是山，它們的起伏變化給他帶來(lái)了無(wú)邊無(wú)際的暢想。“在人與山的對(duì)比之間，你會(huì)瞬間意識(shí)到自己的渺小，”他解釋道。

Damian的拍攝工作從家中就已經(jīng)開(kāi)始，首先他會(huì)根據(jù)各類影像資料研究拍攝路線，減少浪費(fèi)在戶外的時(shí)間。由于每次前往目的地都需要走很遠(yuǎn)的路，所以他對(duì)器材的要求極其簡(jiǎn)單。在他的包里，是一臺(tái)D800和70-200mm、28-70mm、50mm三支鏡頭，另外還有Hi-Tech的各擋漸變灰以及一塊偏振鏡和一塊10擋中灰鏡。掛在他肩膀上的，是一支安裝曼富圖云臺(tái)的豎力三腳架。

“風(fēng)景照要求畫(huà)面無(wú)論從拍攝還是后期處理上看都同樣無(wú)懈可擊，但這并不是重點(diǎn)，了解自己的動(dòng)機(jī)這才是最關(guān)鍵的，”Damian說(shuō)道，“在人與山之間，正因?yàn)槟愕某霈F(xiàn)，才讓你的作品與眾不同。只有在拍攝的每一步過(guò)程中都貫徹自己的觀點(diǎn)，才能保證作品一致的品質(zhì)。”

拍攝技巧

拼接照片

使用全景模式，是表現(xiàn)連綿不絕山勢(shì)的絕佳方法！

連綿不絕的山勢(shì)很難用一張照片濃縮。使用廣角鏡頭，天空與前景所占的比例過(guò)大；使用長(zhǎng)焦鏡頭，叉會(huì)讓山峰顯得單調(diào)。寬幅是最好的解決方法，將一系列照片合在一起拼接出完整的風(fēng)景。

全幅相機(jī)上的50mm鏡頭、半幅相機(jī)上的35mm鏡頭和4/3相機(jī)上的25mm鏡頭拍攝照片用作拼接素材是最容易的，如果在拍攝時(shí)使用三腳架那么就更容易保證照片的水平。

將焦點(diǎn)、白平衡和曝光設(shè)置為手動(dòng)模式，避免拍照時(shí)照片設(shè)置出現(xiàn)偏差。在拍攝一系列照片的時(shí)候，需要注意相鄰兩幅照片之間至少保留1/3的重疊部分。

所有照片拍攝結(jié)束后，我們可以回到PhotoshoD中使用合并全景圖功能將它們合并成一張長(zhǎng)長(zhǎng)的全景。當(dāng)然在PhotoshoD CC 2015后更好的選擇是直接將RAW文件拼接為一張DNG全景，最大限度利用原片的影調(diào)信息。

平凡街道變奇幻

雖然Giles一直住在鄉(xiāng)下，但大部分時(shí)候都在城市里上班，所以他也將自己的心放在了城市。“打從十來(lái)歲我第一次去倫敦，我就發(fā)現(xiàn)這城市是一個(gè)充滿魅力的地方：巨大的反差、多樣的文化、現(xiàn)代的生活

每次去往城市我都是同樣的感受，”他說(shuō)，“從寬廣的城市風(fēng)光到細(xì)小的抽象細(xì)節(jié)，城市提供了無(wú)窮無(wú)盡的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。”

Giles在開(kāi)始拍攝之前，喜歡制定一個(gè)大概的拍攝計(jì)劃：確定創(chuàng)作目標(biāo)，選擇拍攝地點(diǎn)，并且在網(wǎng)上做一些前期調(diào)查。另外他也會(huì)順便看一下天氣預(yù)報(bào)。“尤其在天氣變化較快的時(shí)候，我喜歡隔幾分鐘就看一下變化，并且架起三腳架用快門(mén)線嘗試幾張。”

天空在Giles的作品中占有重要的地位。他喜歡使用長(zhǎng)時(shí)間曝光豐富畫(huà)面氛圍、簡(jiǎn)化畫(huà)面元素。“城市已經(jīng)被人們從各個(gè)角度拍了個(gè)遍，所以想要讓自己的作品脫穎而出，最關(guān)鍵的就是避免平鋪直敘。”他如是說(shuō)。

拍攝技巧

控制快門(mén)速度

使用不同快門(mén)速度，制造截然不同的感覺(jué)。

使用長(zhǎng)時(shí)間曝光能讓流云、行人、交通的運(yùn)動(dòng)變得模糊，這種方式能顯著提高我們的建筑與都市風(fēng)光作品的視覺(jué)沖擊力。同時(shí)，因?yàn)闇p少了人來(lái)車(chē)往的干擾，所以還能讓畫(huà)面變得更加干凈。另外，云朵的運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的有機(jī)變化也恰好能與輪廓分明的地面建筑形成鮮明的反差。

想實(shí)現(xiàn)這樣的效果，至少需要十五秒或以上的曝光時(shí)間。在日出日落或者天黑以后實(shí)現(xiàn)這樣的長(zhǎng)時(shí)間曝光并不是什么難事，較低的光線強(qiáng)度意味著畫(huà)面并不會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間曝光而輕易過(guò)曝。

如果在白天拍攝，可以使用10擋中性灰濾鏡或可變中灰鏡來(lái)減少進(jìn)入鏡頭的光線。另外如果使用單反相機(jī)拍攝長(zhǎng)時(shí)間曝光畫(huà)面，最好在曝光過(guò)程中使用墊片擋住取景器，避免光線從這兒進(jìn)入機(jī)身內(nèi)部造成畫(huà)面漏光。

讓反光為我所用

Jason Theaker在鄉(xiāng)下長(zhǎng)大，經(jīng)常和家人一道散步。從小他就是一個(gè)喜歡琢磨技術(shù)的孩子，所以他對(duì)攝影產(chǎn)生濃厚的興趣實(shí)乃情理之中。雖然他有豐富的膠片機(jī)使用經(jīng)驗(yàn)，但直到在大學(xué)里開(kāi)始學(xué)習(xí)藝術(shù)，才真正進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)。

自然界中，水是Jason最愛(ài)的拍攝元素，尤其是流動(dòng)的水。作為一名動(dòng)畫(huà)師，Jason在流水中發(fā)現(xiàn)了職業(yè)與興趣最佳的結(jié)合點(diǎn)。

“我發(fā)現(xiàn)流水能給我?guī)?lái)很多靈感。從小時(shí)候開(kāi)始，我就經(jīng)常在河邊消磨時(shí)間，”他回憶道，“我尤其喜歡河水經(jīng)過(guò)礁石時(shí)被打亂的樣子，以及亂流映出的破碎反光。”

曝光時(shí)間是Jason的控制重點(diǎn)，“我喜歡通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光讓水面變得平坦，這樣一來(lái)水底與水面就會(huì)變得層次分明，營(yíng)造出畫(huà)面的進(jìn)深感。我喜歡用這種方式表現(xiàn)我的作品。”

Jason在構(gòu)圖時(shí)會(huì)格外注意顏色在畫(huà)面中的運(yùn)用，同時(shí)還會(huì)注意水流運(yùn)動(dòng)所形成的方向與韻律。除此之外，他還喜歡使用特別緊湊的構(gòu)圖去拍攝水面，雖然讓觀眾在畫(huà)面中看不到森林，但是卻可以通過(guò)反光、色彩等其他畫(huà)面元素感受到樹(shù)木的存在。

“我一直在嘗試。從視覺(jué)的角度上來(lái)說(shuō)，我的想法是不要與別人的創(chuàng)造完全雷同，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)，也會(huì)讓作品中有我的存在。”

拍攝技巧

構(gòu)圖的重要性

拍攝河流、湖泊與瀑布，好的構(gòu)圖極其關(guān)鍵。

好的風(fēng)光攝影作品有時(shí)并不需要復(fù)雜的構(gòu)圖技巧，關(guān)鍵在于尋找合適的機(jī)位，只要位置和角度出人意料，你就能拍到與眾不同的作品。

當(dāng)你找到合適的風(fēng)景勝地后，別忙著先把相機(jī)拿出來(lái)，首先要做的是尋找最合適的拍攝地點(diǎn)。我們需要確定畫(huà)面的前景、中景與遠(yuǎn)景，然后試著從不同機(jī)位出發(fā)將它們?nèi)谇⒌匕才旁诋?huà)面中。

當(dāng)我們確定自己的基礎(chǔ)機(jī)位后，接下來(lái)要做的才是拿出相機(jī)尋找最佳機(jī)位將場(chǎng)景中的所有元素成功包含在同一幅畫(huà)面當(dāng)中。

以小見(jiàn)大拍樹(shù)林

David Baker在四年前途經(jīng)新森林國(guó)家公園的時(shí)候與森林結(jié)緣，“我被當(dāng)時(shí)的光線所吸引停下了車(chē)，”他回憶道，“我打開(kāi)門(mén)，走進(jìn)森林轉(zhuǎn)了好一陣子。那段路完全被霧氣籠罩，所以我走幾步就得做一個(gè)標(biāo)記。”

“我所有的照片基本上都在新森林公園的同一片三角區(qū)域里拍攝，這兒實(shí)際上是游客常去的地方，但在早上五點(diǎn)那兒基本上是一片無(wú)人之地，這正是我想拍攝的內(nèi)容——森林在沒(méi)有人來(lái)的時(shí)候是什么樣子的。我喜歡林子里柔和的光線和那種寂靜，我們似乎與自己身邊的風(fēng)景融為一體。”

David喜歡在無(wú)邊的森林里尋找迷人的小細(xì)節(jié)，“我最常用的焦段在200-300mm之間而非廣角鏡頭，我甚至很少使用100mm以下的焦段拍攝。”

“森林是一片混亂的地方，我們需要在這樣的環(huán)境當(dāng)中發(fā)掘細(xì)處的抽象美，”他說(shuō)，“樹(shù)木的形狀非常重要，我總是以它們?yōu)橹行倪M(jìn)行構(gòu)圖。我喜歡U字形和V字形，也喜歡新生樹(shù)木和老樹(shù)之間的結(jié)合。”

了解你的拍攝地點(diǎn)要比任何器材或是特效都來(lái)得重要。一旦你對(duì)一個(gè)地方足夠熟悉，那么就能借助一年四季的時(shí)光變化真正表現(xiàn)出自己對(duì)于它的感受。

拍攝技巧

高光與陰影

密切關(guān)注暗部與亮部的對(duì)比是捕捉風(fēng)光攝影作品氛圍的關(guān)鍵

攝影師很容易糾結(jié)于完美還原畫(huà)面中從亮到暗的每一點(diǎn)小細(xì)節(jié)，由此誕生了HDR之類的技巧。但這么做并不一定就能真的再現(xiàn)場(chǎng)景的氛圍。提亮陰影和壓暗高光的調(diào)整方式很容易讓畫(huà)面走入另一個(gè)極端，得到低反差、高飽和的不自然結(jié)果，這依然讓照片看上去很差勁。

當(dāng)我們身處森林中朝著光源拍攝的時(shí)候，我們很難完整捕捉畫(huà)面中的每一點(diǎn)影調(diào)細(xì)節(jié)，這時(shí)我們需要在高光細(xì)節(jié)與陰影細(xì)節(jié)中做出自己的取舍。面對(duì)穿過(guò)樹(shù)林的陽(yáng)光，我們可以將照片壓得暗一些，通過(guò)犧牲陰影區(qū)域的影調(diào)來(lái)保證高光部分的細(xì)節(jié)與畫(huà)面的整體氛圍，突出森林中漆黑的感覺(jué)。

同樣，我們也可以反過(guò)來(lái)提高曝光值，通過(guò)犧牲高光細(xì)節(jié)保證畫(huà)面的明快影調(diào)。