技術(shù)櫥窗 科技一點(diǎn)不枯燥

本月話題：什么是緊湊系統(tǒng)相機(jī)？

有些緊湊系統(tǒng)相機(jī)看起來就是小號的單反相機(jī)，不過兩者之間有著本質(zhì)性的區(qū)別……

1 可換鏡頭

和單反相機(jī)一樣，緊湊系統(tǒng)相機(jī)也擁有眾多的可更換鏡頭，攝影師可以根據(jù)需求更換。不過它與單反使用的是不同的鏡頭卡口，也就是說除非是用轉(zhuǎn)接環(huán)，否則緊湊系統(tǒng)相機(jī)是無法直接使用單反鏡頭的。

2 消失的反光板單反相機(jī)與緊湊系統(tǒng)相機(jī)最大的區(qū)別就是有無反光鏡箱，所以緊湊系統(tǒng)相機(jī)也被稱為無反相機(jī)。無反相機(jī)不僅比單反相機(jī)更小更輕，同時在快門進(jìn)行機(jī)械操作時也更安靜，不過取景只能通過EVF和LCD。

3 便攜性

從名字中不難看出，緊湊系統(tǒng)相機(jī)（以下稱無反相機(jī)）非常便攜——比大多數(shù)單反小得多（除非轉(zhuǎn)接一支巨型鏡頭）。通常，仿旁軸外觀的無反會比仿單反外觀的無反更小巧，不過后者的握持感和操控一般會更好。

4 取景器

受限于自身的結(jié)構(gòu)設(shè)計，無反相機(jī)無法使用光學(xué)取景器。大多數(shù)單反造型的無反相機(jī)都內(nèi)置了EVF（電子取景器）——其實(shí)質(zhì)就是一塊小號的LCD取景器——而其他無反相機(jī)可以通過熱靴外接取景器。

相機(jī)的種類

相機(jī)究竟如何分類一一緊湊系統(tǒng)相機(jī)和其他相機(jī)比起來又如何呢？

照相手機(jī)

優(yōu)勢：隨身攜帶；大量優(yōu)質(zhì)App可供選擇；隨時分享照片。

劣勢：傳感器小；操控不佳。

傻瓜相機(jī)

優(yōu)勢：比無反相機(jī)更小巧的尺寸：使用簡單。

劣勢：傳感器小；功能過簡。

高端卡片機(jī)

優(yōu)勢：更專業(yè)的操控布局；傳感器尺寸相對較大。

劣勢：無法更換鏡頭。

無反相機(jī)，微單，類單眼……這類相機(jī)有數(shù)不清的名稱——但無論你喜歡哪一個，其實(shí)緊湊系統(tǒng)相機(jī)這一名稱能最好地概括它的特點(diǎn)：更輕、更小的類單反相機(jī)。

緊湊系統(tǒng)相機(jī)（以下稱無反相機(jī)）具有以下幾個明顯的優(yōu)勢：大多數(shù)情況下，比小型相機(jī)的圖像傳感器更大（關(guān)于傳感器大小的優(yōu)劣請看下一頁）；可更換鏡頭；可以通過熱靴使用各類閃光燈和附件；更專業(yè)的操控布局。最后一點(diǎn)能夠使無反相機(jī)在與小型單反相機(jī)的競爭中占得先機(jī)。現(xiàn)在大多相機(jī)廠商都推出了小型化的單反相機(jī)，不過都是針對初學(xué)者的，所以操控感受并不理想。而且大量的可自定義選項(xiàng)，和諸如4K視頻錄制能力、高速連拍、防護(hù)性機(jī)身等特性都使得高端無反相機(jī)在市場中始終占有一席之地。

一般用戶對于相機(jī)的重量很敏感，因?yàn)橄鄼C(jī)越輕越小，帶在身邊的幾率越大。這樣一來，就更有可能抓住稍縱即逝的寶貴瞬間。在裝上同規(guī)格的鏡頭之后——無反相機(jī)在尺寸上有不小的優(yōu)勢——所以它非常適合街頭攝影、紀(jì)實(shí)攝影這類題材的拍攝。

松下在2008年發(fā)布了第一臺無反相機(jī)Lumix G1，一年之后奧林巴斯推出了第一臺PEN系列無反相機(jī)E-P1。這兩臺相機(jī)使用的是兩家廠商聯(lián)合開發(fā)的M4/3系統(tǒng)，所以松下和奧林巴斯的鏡頭與相機(jī)機(jī)身之間互相兼容。從此之后，索尼、三星、富士和尼康都發(fā)布了自己的無反相機(jī)——不過都是基于自家生產(chǎn)的鏡頭系統(tǒng)，而非M4/3系統(tǒng)。

得益于無反相機(jī)相對簡單的結(jié)構(gòu)，廠商們在推出相機(jī)時可以在相機(jī)的外觀上大做文章。由于EVF（電子取景器）的安裝無需考慮光路問題，有些廠商便將自家的無反相機(jī)做成了類似旁軸相機(jī)的造型，討得偏愛復(fù)古風(fēng)格用戶的歡心，比如奧林巴斯PEN系列和富士X系列無反相機(jī)。當(dāng)然也有廠商繼續(xù)堅(jiān)持單反風(fēng)格，保證外觀的專業(yè)性，有時甚至能以假亂真。還有一些廠商另辟蹊徑，為了聲明自己的創(chuàng)新能力將無反相機(jī)設(shè)計成獨(dú)特的造型。

機(jī)身尺寸

有些無反相機(jī)看起來就是小一號的單反相機(jī)，不過他們有本質(zhì)上的區(qū)別。

最大的區(qū)別就是有無反光鏡。在去掉單反里的主要部分——反光板和五棱鏡之后——就得到更小巧的無反相機(jī)。

相機(jī)結(jié)構(gòu)的不同使得無反系統(tǒng)鏡頭的法蘭距比起單反系統(tǒng)更短。法蘭距是設(shè)計鏡頭時需要考量的重要指標(biāo)之一，分為鏡頭法蘭距和機(jī)身法蘭距，前者指的是鏡頭中光線匯聚點(diǎn)到鏡頭卡口的距離，而后者指的是鏡頭卡口到影像傳感器的距離，一般同一個系統(tǒng)的鏡頭與機(jī)身法蘭距相同。所以如果直接在無反相機(jī)上使用單反鏡頭，可能會導(dǎo)致無法清晰成像。

接下來我們會講到通過使用轉(zhuǎn)接環(huán)將單反鏡頭轉(zhuǎn)接在無反相機(jī)上使用。轉(zhuǎn)接環(huán)的基本原理就是拉長機(jī)身的法蘭距，使之與鏡頭的法蘭距相吻合。

1 光路在單反相機(jī)中，一部分光線會穿過反光板射在AF傳感器上用于自動對焦，但是大部分光線會由反光板反射到五棱鏡和測光模塊中，用于取景和測光。這套復(fù)雜的系統(tǒng)會占據(jù)不少空間。

2 法蘭距由于反光鏡箱的存在，單反相機(jī)的法蘭距無法做得很短。每個卡口系統(tǒng)都會有特殊的法蘭距，廠家在相機(jī)出廠時也會保證每臺相機(jī)都具有相同的法蘭距，以保證每臺相機(jī)都能夠正常使用相應(yīng)鏡頭。

3 更短的距離移除了反光鏡箱，無反相機(jī)具有更短的法蘭距。舉例來說，佳能單反EF和EF-S系統(tǒng)的法蘭距為44mm，而賓得Q系列無反相機(jī)的法蘭距只有區(qū)區(qū)9.2mm，要短很多，為轉(zhuǎn)接帶來可能。

4 電子取景因?yàn)闆]有反光板等部件，光線會直接照在無反相機(jī)的影像傳感器上，再通過轉(zhuǎn)換光電信號之后在LCD屏幕和EVF（電子取景器）中呈現(xiàn)影像。也因?yàn)檫@樣的結(jié)果，無反相機(jī)更小也更輕。

大炮卡片機(jī)

優(yōu)勢：大變焦比鏡頭封閉式結(jié)構(gòu)。

劣勢：過長的鏡頭難以握持：傳感器相對較小。

無反相機(jī)

優(yōu)勢：豐富的鏡頭選擇：相比單反更輕量化的機(jī)身。

劣勢：傳感器普遍比數(shù)碼單反小。

數(shù)碼單反

優(yōu)勢：比無反相機(jī)更豐富的鏡頭與附件選擇。

劣勢：機(jī)身與鏡頭比無反相機(jī)重。

中畫幅單反

優(yōu)勢：比全畫幅單反相機(jī)更大的傳感器；畫質(zhì)超群。

劣勢：昂貴；沉重；鏡頭選擇不多。

越大越好

除了成像質(zhì)量，相機(jī)機(jī)身和鏡頭尺寸也取決于傳感器尺寸。

在購買相機(jī)的時候可別被高像素的宣傳海報給糊弄了——傳感器尺寸也是你需要考慮的一個重要因素。一般來說，更大的傳感器在高ISO值時成像更純凈，也能更輕松地達(dá)到淺景深效果，但是小尺寸傳感器系統(tǒng)的機(jī)身和鏡頭都更加小巧。數(shù)碼單反一般只有兩種尺寸的圖像傳感器——與35mm膠片大小相同的“全畫幅”傳感器和先進(jìn)攝影系統(tǒng)C型（APS-C）傳感器——無反相機(jī)則提供多種選擇。

1/1.7英寸

賓得的QS-1搭載的1/1.7英寸傳感器非常袖珍，它的轉(zhuǎn)換系數(shù)為4.6這也就意味著，20mm鏡頭的等效焦距為92mm。

1英寸

尼康在“1“系列無反相機(jī)上搭載的是1英寸規(guī)格的傳感器。它的大小是尼康DX格式傳感器的四分之一。

4/3

目前松下和奧林巴斯在使用微型四分之三格式的傳感器。M4/3傳感器的長寬比為4：3。它的等效焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為2。

APS-C

富士、三星、佳能和索尼都在使用APS-C格式的傳感器。同時大多數(shù)數(shù)碼單反也在使用這種格式的傳感器。

全畫幅

索尼的FE卡口系列相機(jī)（A7，A7r，A7s，A7II，A7rII）是目前市面上唯一使用全畫幅傳感器的無反相機(jī)。無反相機(jī)系統(tǒng)

來看看無反相機(jī)市場上的都有哪些廠家

佳能

無反系統(tǒng)：佳能EOSM

鏡頭卡口：EF-M卡口

傳感器尺寸：APS-C

等效轉(zhuǎn)換系數(shù)：1.6倍

富士

無反系統(tǒng)：富士X

鏡頭卡口：富士X

傳感器尺寸：APS-C

等效轉(zhuǎn)換系數(shù)：1.5倍

尼康

無反系統(tǒng)：尼康1

鏡頭卡口：尼康1

傳感器尺寸：1英寸

等效轉(zhuǎn)換系數(shù)：2.7倍

該用哪支鏡頭？

單反相機(jī)和無反相機(jī)的鏡頭是不可以共用的一一還是說有其他辦法？

轉(zhuǎn)接不同的鏡頭

單反鏡頭是不能直接在無反相機(jī)上使用的。比如，索尼E卡口無反是無法直接使用索尼A卡口單電系統(tǒng)的鏡頭的，同樣佳能EOS M3也沒有辦法直接使用佳能EF/EF-S卡口鏡頭的。不過如果使用轉(zhuǎn)接環(huán)的話就完全不一樣了。圖中給出的是佳能EF轉(zhuǎn)EOSM卡口的轉(zhuǎn)接環(huán)。通過轉(zhuǎn)接環(huán)，無反相機(jī)能夠使用單反相機(jī)的鏡頭。其他廠商和第三方廠商也提供類似的轉(zhuǎn)接環(huán)。

每家廠商都為自己的無反相機(jī)設(shè)計了相應(yīng)的卡口和鏡頭。所以這些專門設(shè)計過的無反卡口和單反鏡頭是不兼容的，除非是用轉(zhuǎn)接環(huán)。同樣的，現(xiàn)在單反鏡頭也是專門為各自的相機(jī)系統(tǒng)設(shè)計的，并不通用。不過有個例外，M4/3系統(tǒng)是松下與奧林巴斯共用的，所以兩家廠商的鏡頭和機(jī)身可以混用。第三方廠商適馬和騰龍制造的鏡頭也提供多種卡口選擇。

奧林巴斯

無反系統(tǒng)：奧林巴斯OM-DPEN

鏡頭卡口：微型四分之三

傳感器尺寸：4/3英寸

等效轉(zhuǎn)換系數(shù)：2倍

松下

無反系統(tǒng)：松下LumixG

鏡頭卡口：微型四分之三

傳感器尺寸：4/3英寸

等效轉(zhuǎn)換系數(shù)：2倍

三星

無反系統(tǒng)：三星N×

鏡頭卡口：三星NX

傳感器尺寸：APS-C（除NX Mini）

等效轉(zhuǎn)換系數(shù)：1.54倍（除N×Mmi）

索尼

無反系統(tǒng)：索尼E系統(tǒng)

鏡頭卡口：E卡口

傳感器尺寸：全畫幅APS-C

等效轉(zhuǎn)換系數(shù)：1.5倍

大幅面風(fēng)光照

利用接片創(chuàng)作細(xì)節(jié)豐富的大幅面風(fēng)光攝影作品，并做精細(xì)高質(zhì)量的后期輸出。

擁有8年拍攝經(jīng)驗(yàn)的商業(yè)攝影師張飛宇十分擅長大幅面作品的創(chuàng)作。凌晨4點(diǎn)的貝加爾湖，第一縷陽光灑在奧利洪島（Olkhon lsland）的薩滿石石尖上，突然折射出迷人的紅光，就像一顆鑲嵌在湖心的紅寶石一樣耀眼。他知道這是一個值得認(rèn)真拍攝的場景，但當(dāng)時手上只有佳能EOS6D和40mmf2.8鏡頭，難點(diǎn)在于如何給寬廣的藍(lán)色湖面和紅色的薩滿石拍出鮮明對比的圖片。

考慮到Lightroom的新功能可以直接拼接出全景圖片，不用經(jīng)過Photoshop就能做出全景的RAW圖片，張飛宇按照以往經(jīng)驗(yàn)，在光圈優(yōu)先模式下f/4光圈鎖定曝光，豎幅手持橫移拍攝了六張圖片。時間倉促，當(dāng)他再架起三角架給相機(jī)換上11-24mm鏡頭時，眼前已如白晝，色彩和柔和的反差已不再有。

后期按計劃好的步驟走，先利用照片合并功能，把六張圖片合成一張15000像素長邊的圖片，打印一張1.5米300dpi分辨率的圖片也僅僅是剛剛夠用而已。利用照片拼接是為了后期作品輸出，他選擇愛普生藝術(shù)微噴，因?yàn)閻燮丈瓌?chuàng)的微壓電打印技術(shù)提供了更高質(zhì)量輸出效果和耐久性。精細(xì)的大幅面輸出很容易就能看出后期處理的一些痕跡，所以在后期修片的時候一定要有足夠的細(xì)心和耐性。

輸出的選擇

攝影作品的打印輸出，如今最佳的輸出方式便是藝術(shù)微噴，目前最好的藝術(shù)微噴輸出設(shè)備是愛普生的大幅面打印機(jī)，使用原創(chuàng)的微壓電噴墨打印技術(shù)①，配合專用紙張、墨水，輸出打印的攝影作品精度和色彩還原度高、細(xì)節(jié)豐富、保存時間長久。

微壓電噴墨打印技術(shù)和其他噴墨打印技術(shù)②不同之處在于，無需加熱，不會對墨水造成影響，也沒有熱脹冷縮的物理變化造成打印設(shè)備的老化加速。這種革新性的打印技術(shù)高效且環(huán)保，配合愛普生10色“活的色彩HDX”顏料墨水③，因?yàn)樵黾恿俗狭_蘭色，有更多種紫藍(lán)相近色可以得到還原。張飛宇這張作品天邊晨光的各種豐富紅紫色調(diào)將能得到更細(xì)膩的還原呈現(xiàn)，縱然像是薩滿石上飽滿的紅色容易在輸出時產(chǎn)生高光溢出，通過色彩管理的調(diào)節(jié)控制，藝術(shù)微噴也能為最終輸出作品提供足夠的細(xì)節(jié)。

明亮美人光

用多個光源打出明亮精細(xì)的光線效果

“在為這樣的拍攝準(zhǔn)備燈光時，你需要平衡不同光源之間的光線，這是一個需要精細(xì)操控的過程，但同時你也能以此創(chuàng)造出非常強(qiáng)有力的效果。”職業(yè)攝影師Dave KaiPiper如此解釋道。Dave先從輔助光開始著手布置，這樣能讓他得到“中間的”曝光值。“通過平衡光源讓我能夠拍出畫面中最暗的陰影。這之后我再用長嘴燈罩打出高光，然后給模特的背景打光。”

最后用一盞燈稍稍向上打，來給模特Jodi的下臉頰補(bǔ)光。當(dāng)這些光源都設(shè)置好之后，Dave又用了一個神牛Godex Witstro閃光燈給模特的頭發(fā)打光，這是一個非常便攜的光源。

“我很享受拍攝這種照片時既要有很亮的高光，同時又要表現(xiàn)出來大量暗部細(xì)節(jié)所帶來的挑戰(zhàn)。”Dave說道，“某種程度上來說這就是更加復(fù)雜的倫勃朗光，能夠讓模特的皮膚顯得更漂亮，并且后面的高光還能制造出很好的景深效果。”

時髦的方片

簡潔有力的幾何圖形能夠讓照片的構(gòu)圖奪人眼球

Alper Cukur用一種簡單有效的方法讓這張照片氣氛十足。長曝光、方形構(gòu)圖、黑白色調(diào)，他讓照片只留下簡潔有力的幾何圖形。突破了傳統(tǒng)的限制，他將地平線放在方形畫面的正中央，更加突顯畫面效果。碼頭形成對稱的線條，并且起到引領(lǐng)視線的作用，讓觀眾走進(jìn)這美麗的風(fēng)景之中。

構(gòu)圖分析

長曝光讓天空和水面都變得模糊①，使得畫面更加簡潔。碼頭簡潔的幾何線條引領(lǐng)觀眾的目光進(jìn)入畫面，并且精確地放置在畫面中心形成對稱②。把地平線放在畫面的正中心③打破了傳統(tǒng)對于構(gòu)圖的要求，但這卻很好地突出了畫面的整體效果。最后，利用黑白色調(diào)為以幾何圖形與紋理為主的畫面進(jìn)一步添加氣氛。