借一雙慧眼，相看兩不厭

【摘 要】

全知視角與有限視角是小說(shuō)常見(jiàn)的敘述方式，如何取舍、融合這是寫(xiě)作中必須要思考的問(wèn)題，在文學(xué)創(chuàng)作中學(xué)會(huì)鑒賞并運(yùn)用多視角藝術(shù)及視覺(jué)轉(zhuǎn)換的技巧可以豐富并開(kāi)拓文章的閱讀維度。本文通過(guò)分析高中語(yǔ)文教材《紅樓夢(mèng)》選文《林黛玉進(jìn)賈府》中，作者曹雪芹如何運(yùn)用主要人物的有限視角向讀者展現(xiàn)特有的藝術(shù)世界，同時(shí)通過(guò)其他人物的視角互文互現(xiàn)、相互映襯補(bǔ)充，從而完成小說(shuō)作品中人物形象的塑造。

【關(guān)鍵詞】

視覺(jué)轉(zhuǎn)換 全知視角 有限視角 多視角

“你站在橋上看風(fēng)景/ 看風(fēng)景的人在樓上看你/ 明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢(mèng) 。”當(dāng)我們品評(píng)著卞之琳的這首小詩(shī)的不同凡響的題旨，流連于這首小詩(shī)的含蓄雋永的意境之中時(shí)，我們更驚嘆于作者神奇而靈活的莊周迷蝴蝶式的“視覺(jué)轉(zhuǎn)換”式的寫(xiě)作藝術(shù)。

在《林黛玉進(jìn)賈府》中，曹雪芹非常擅長(zhǎng)“多角度”“多視覺(jué)”的視覺(jué)轉(zhuǎn)換藝術(shù)的使用，作者同時(shí)使用了全知視角與有限視角兩種敘事及描寫(xiě)方法。全知視角一般是在小說(shuō)創(chuàng)作常用的敘述形式。一般以第三人稱為主。全知視角即敘述者處于全知全能的地位，作品中的人物、故事、場(chǎng)景等無(wú)不處于其主宰之下，調(diào)度之中。統(tǒng)作家通常采用全知全能的敘事角度，敘述者凌駕于整個(gè)故事之上，洞悉一切，隨時(shí)對(duì)人物的思想及行為做出解釋和評(píng)價(jià)。這種視角可以使作者隨意地對(duì)故事情節(jié)及人物形象進(jìn)行加工處理，但作者的過(guò)多干預(yù)和介入也同時(shí)在作品和讀者之間產(chǎn)生了距離，從而降低了作品的真實(shí)度和可信度。而有限視角一般指小說(shuō)敘述角度的一種，相對(duì)于全知式視角而存在，在作品中，以第一人稱出現(xiàn)。有限視角是限知限覺(jué)的視角，用第一人稱“我”的角度去敘述事件的過(guò)程，敘述的眼光往往較為主觀，帶有偏見(jiàn)和感情色彩，只能限于“我”的所見(jiàn)所聞所感，但是這種敘事視角真實(shí)、獨(dú)特而又充滿個(gè)性。在《林黛玉進(jìn)賈府》文本中也多次出現(xiàn)“只見(jiàn)”“所見(jiàn)”“忽見(jiàn)”“又見(jiàn)”等視覺(jué)詞匯。而且中間視覺(jué)、場(chǎng)景多次轉(zhuǎn)換，不斷地推進(jìn)情節(jié)的進(jìn)展，在情節(jié)進(jìn)展中展開(kāi)了主要人物的性格描寫(xiě)。就如同百道溪流時(shí)分時(shí)合地順著一個(gè)方向蜿蜒流瀉，只見(jiàn)奔流而不見(jiàn)生硬、中斷或牽合之處。

首先本文以林黛玉的所見(jiàn)所聞為線索，展示了賈府豪華的環(huán)境、奢侈的生活、森嚴(yán)的等級(jí)禮法，傳神的描繪了王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物的性格特征。這恰恰又與全書(shū)“借一月而照萬(wàn)川”的結(jié)構(gòu)非常相似。黛玉如水般的兩輪彎月卻照徹了整個(gè)賈府。

林黛玉是一個(gè)細(xì)膩而才華橫溢的少女。她早年父母雙亡，家道中落，孤苦伶仃，正因如此這個(gè)寄人籬下又心高氣傲的她，進(jìn)入賈府后才會(huì)用嘴少用眼多，也才使作者能夠借這雙俊眼、慧眼詳細(xì)地描寫(xiě)了賈府的環(huán)境人情。從林黛玉的眼中我們看到了作者簡(jiǎn)筆略寫(xiě)的寧國(guó)府、潑墨淋漓的榮國(guó)府，在王夫人的臥室中那諸多“半舊”而豪華的擺設(shè)，相反卻讓我們看到了百年望族和世祿之家。

同時(shí)通過(guò)黛玉這個(gè)同齡人的少女的眼睛，寥寥幾筆我們便迅速地認(rèn)識(shí)了溫柔的迎春、精干的探春和柔弱的惜春。從黛玉的視覺(jué)角度我們也看到的 王熙鳳的機(jī)敏詼諧、潑辣豪爽，“外作賢良，內(nèi)藏奸滑”。可以說(shuō)王熙鳳是一個(gè)充滿活力，既使人覺(jué)得可憎可懼，又有時(shí)使人感到可親可近的人物形象。王熙鳳說(shuō)話張張揚(yáng)揚(yáng)，虛情假意，難怪林黛玉納罕，覺(jué)得此人“放誕無(wú)禮”。然而這“放誕無(wú)禮”正說(shuō)明王熙鳳在賈府中的特殊身份和地位。未見(jiàn)其人，先聞其聲。

雖然黛玉出場(chǎng)最早，但她卻不是一下就站在舞臺(tái)中心，而是從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一個(gè)角落，通過(guò)不斷轉(zhuǎn)換視覺(jué)，一步步移近，直到寶玉眼中才第一次全身亮相。

作者通過(guò)賈府其他人物的眼睛分共分三次描述黛玉肖像，逐層點(diǎn)染，至寶玉眼中，黛玉之美方展露無(wú)遺。眾人視覺(jué)中的黛玉雖病體怯弱，美麗卻自然展現(xiàn)，言談舉止不俗。王熙鳳攜黛玉之手.仔細(xì)打量得出如下結(jié)論：標(biāo)致無(wú)雙.實(shí)如嫡孫。雖極為概括、客套，卻也道出黛玉之美。獨(dú)寶玉眼中之黛玉美得與眾不同，美到了極致，美出了特色。

“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。” 賈寶玉對(duì)林黛玉的關(guān)注更為清純：不談服飾，不談裝扮，而首先是眼睛：眉毛似蹙非蹙，眼神似喜非喜；其次是整體的氣質(zhì)修養(yǎng)：可謂蘭心蕙質(zhì)。寶玉眼中折射出黛玉的氣韻神情：“罥煙眉”，清爽、淡雅、秀美；“含情日”閃著性靈之光；“愁、嬌、淚”既狀其容貌特征，又合其凄苦身世，更暗示其悲劇命運(yùn)，使人頓生愛(ài)憐之情：“眉尖若蹙”四字也預(yù)示了黛玉結(jié)局：長(zhǎng)悲何能卻病？怯弱安得永年？正如脂硯齋透辟的點(diǎn)評(píng)：“不寫(xiě)衣裙裝飾，正是寶玉眼中不屑之物，故不曾看見(jiàn)；黛玉之舉止容貌，亦是寶玉眼中看，心中評(píng)，若不是寶玉，斷不能知黛玉終是何等品貌。”寶玉雙目不僅鎖定了這個(gè)“神仙似的妹妹”的外貌神態(tài)，更仿佛洞悉了她的內(nèi)心世界。

賈府眾人是沒(méi)有眼力欣賞林黛玉的高雅清純——有且只有多情的賈寶玉才能夠慧眼識(shí)芳心。雙方都看出了對(duì)方滿眼是情。在林黛玉眼里，賈寶玉“目如秋波，轉(zhuǎn)盼多情”；在賈寶玉眼里，林黛玉“淚光點(diǎn)點(diǎn)，似喜非喜含情目”。但是雖然寶黛心智早慧，作者卻明言寶玉才七八歲，黛玉還小一歲，可知是天生默契、一見(jiàn)如故，眾人皆憐黛玉美中不足之病，獨(dú)寶玉發(fā)現(xiàn)天仙般出眾的魅力，不在艷麗。因?yàn)槎锰烊混`性之秀美，所以寶黛成了塵世的唯一知己。

如果說(shuō)與賈母相見(jiàn)時(shí)，我們從黛玉眼中看到了親情，與王熙鳳見(jiàn)面時(shí)從黛玉的眼中我們看到了交情和矯情，那么與寶玉相遇時(shí)我們從兩人的眼中都看到的便是朦朧的“一見(jiàn)鐘情”。

當(dāng)然類似的視覺(jué)轉(zhuǎn)換在《紅樓夢(mèng)》其它章節(jié)屢見(jiàn)不鮮，如劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府便和《林黛玉進(jìn)賈府》相映成趣。從一個(gè)社會(huì)底層人物眼中來(lái)觀察貴族之家的奢華生活，引起了她的強(qiáng)烈感受和對(duì)比，細(xì)致地把一個(gè)村野老婆婆眼中獨(dú)特的觀察感受直接傳達(dá)出來(lái)。這樣便使作者、讀者既能以富者、雅者又能從窮者、俗者的心目看富者，也一箭雙雕。這種用女性的眼光觀察世界，用女性的命運(yùn)關(guān)照文明的程度，正是曹公的視覺(jué)獨(dú)到之處。女兒被看作是天地間的靈氣所鐘，是生命的精華；而男人是渣滓濁沫，是與女兒悲劇相對(duì)立的悲劇制造者，這是以賈寶玉獨(dú)特的觀察為分界線的，這也是曹雪芹對(duì)人生和生命的獨(dú)特理解。

當(dāng)然除了使用特殊的人物視覺(jué)轉(zhuǎn)換以外，曹雪芹還以他自己獨(dú)特的方式去感覺(jué)和把握現(xiàn)實(shí)人生，又以獨(dú)特的方式把自己的感知藝術(shù)地表達(dá)出來(lái)，形成了獨(dú)特的敘事視角，這就是寫(xiě)實(shí)與詩(shī)化的完美融合，既顯示了生活的原生態(tài)又充滿詩(shī)意朦朧的甜美感，既是高度的寫(xiě)實(shí)又充滿了理想的光彩，既是悲涼慷慨的挽歌又充滿青春的激情。曹雪芹用自己的慧眼讓讀者迷戀于他所創(chuàng)造的三維和四維空間。

走近“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”的黛玉，走進(jìn)百年望族的賈府，走近“一把辛酸淚”的曹雪芹，驀然回首仿佛我們就生活在其中，突然間他們又離我們那么遙遠(yuǎn)，但這又何妨，你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。我們相看兩不厭，只是誰(shuí)解其中味。

【參考文獻(xiàn)】

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【4】濃妝淡抹各相宜──王熙鳳、林黛玉肖像描寫(xiě)比較談.名作欣賞，1996（3）

【5】閱讀與鑒賞：高中，2005（3）