高粱紅了

作為2014年最受關注的年代大戲，這部60集的恢弘巨制在2014年10月27日四大衛視頻道同時首播，獲得收視口碑雙豐收，拿下“國民劇”的稱號。自開播以來，該劇不僅收視率一路飄紅，穩穩拿下四大衛視的收視率頭把交椅，更是在互聯網上引發了網民的廣泛關注，再次創造了國產電視劇的紀錄。11月19日，伴隨著《紅高粱》完美收官，四家衛視收視率達到驚人的1.50%，網絡點擊率更是突破30億次。12月11日，乘著橫店探班之際，本刊采訪了《紅高粱》攝影指導謝澤，以下是與謝導的對話內容。

問：請您先大概介紹一下《紅高粱》劇組及幕后一些情況。

謝澤：2012年諾貝爾文學獎的喜訊傳來，讓《紅高粱》一下子變得炙手可熱，這是繼上世紀80年代張藝謀電影版《紅高粱》之后，莫言的經典之作再次被改編成電視劇版。

作為2014年最受關注的年代大劇，劇組僅用一年的時間就完成了這部60集的恢弘巨制，而“莫言+鄭曉龍+趙冬苓+周迅”的頂級配置更是讓這部劇從籌備伊始就備受關注，甚至在未播出時，熱度就已經持續上升，在開拍之初就已經賣到了境外9家電視臺。

2013年9月26日，在中國（高密）第四屆紅高粱文化節開幕式上，電視劇《紅高粱》隆重開機，歷時132天，劇組輾轉山東高密、沂南、濰坊、棗莊四地，原生態記錄劇中的場景，以至于莫言的家鄉高密在電視劇熱播后也成為熱門的旅游地。

問：相比電影版《紅高粱》，電視劇《紅高粱》在拍攝手法上有哪些創新？會不會借鑒電影版《紅高粱》？

謝澤：應該說，我們要向它致敬！我們沒有刻意去借鑒電影里的東西，你如果把電影版《紅高梁》當成了一個天花板，你學習它去拍，你模仿它去拍，你永遠不會超越它。沒有這個天花板，我們必須重新建一個房子，觀眾朋友看到會感覺到是另外一種方式，如果你照著它去拍，你永遠不會超越。

但有幾場戲，比如顛轎、敬酒神，要向電影《紅高梁》致敬，那是電影里最經典的戲段。電影當時是用膠片拍的，現在用PMW-F55拍，當時電影片子拍的色調整體偏冷，現在的觀眾審美和那時候不一樣了，色調上要偏暖一些。我還是拍了一組鏡頭，在片尾用到最后一個鏡頭，就是高梁葉，我用純暖色調拍了一個空鏡，《紅高梁》大海報里有這么一個鏡頭，拍的很暖。

問：《紅高粱》經典的顛轎場景是如何拍攝的？攝影機是靜止拍還是跟著動？

謝澤：微動，就是轎子往上顛的時候機器往下走，反方向運動，動作不太大，從畫面上看顛得很厲害，實際拍攝沒有太大顛簸，不能過于看到攝影機在幫助演員演戲。基本感覺不到攝影機在動，但是你看到的感覺動得很大。后來我們把轎頂也拆掉了，拿一大黑布蓋住，扣著拍，有很多燈光就感覺晃得很厲害。劇情里九兒顛吐了，真實上周迅并沒有吐。

在色彩上我們打的特別艷，全部都是紅的，大紅的轎子、大紅的衣裳、大紅的絲帶，你看這段戲時應該有印象。真實里你感覺不到這種色彩的出現，但鏡頭里在色彩上整個就是紅的，燈光上用特別大的燈打爆。

這場戲說的是出嫁的九兒坐在轎子里，被杠子夫余占鰲等人調侃，余占鰲想“顛轎”來嚇唬九兒。在拍攝方式上，也著重表現出九兒和余占鰲的互動。PMW-F55拍得很飽滿，很富于感染力。

問：在《紅高粱》里面，二少奶奶這個人物，拍得特別鮮艷，是特意突出的嗎？

謝澤：你說的對，就是這樣的。因為只有她是整個劇的亮點，所以特意讓她色彩亮起來一點，顯得華貴一點。最大限度逼真的還原它的絢麗的色彩影像，火紅的基調、畫面、色彩、光線、及其所構成的生動而濃烈的視覺形象。而大少奶奶就沒有她那么艷，因為大少奶奶是抱著牌位進來的，連活人都沒見著，不管怎么說名義上是一個寡婦。

無論是大少奶奶家的內景還有二少奶奶家的內景，我都是在攝影棚里面拍的，但在光線的處理上，我們拍的真正的日戲和棚里的日戲，你分別不出來，我們把真的實景都拍的跟攝影棚里面的感覺一模一樣，我們并不是真的去拍，而是用大黑布把屋子全部封黑，拿燈打反差出來，要不然因為自然光哪兒都是亮的，機器的質感就出不來。

你真正拍日外，一定要有硬光，直接打到身上的硬光。過爆了那種，你才感覺是真日外，如果要是全打亮打平，就會覺得特別的假，質感就真的一點都沒有了。

問：在前期拍攝時，有哪些環節需要考慮到對后期制作的影響？

謝澤：我們前期控制的很好，包括光比、反差、還有顏色、色差、色彩全部都控制好。這次我們沒有用S-log模式，因為很多人買片前要在現場看片子，如果看到S-log偏灰，人家感覺不到是最好的效果，因為我對光，對這個機器的控制有信心，所以就沒有使用S-log。

其實我個人更傾向于使50P，PMW-F55就特別有優勢，50P沒有那種抖動感。譬如在高梁地里一場戲，九兒在高梁里跑，機器如果跟得太快的話，25P就花了，50P就OK，我都做過實驗，去年為了定50P還是25P，我專門在高梁成熟期去高密實地采風，比如九兒在跑的時候臉隔著很多層高梁穗，50P前面感覺沒有脫位，挺好的。

問：從編劇到導演到主演都是頂級配置，請問鄭曉龍，莫言他們對整個畫面效果如何評價？

謝澤：他們感覺看兩個小時的片子就像看兩個小時的電影。鄭曉龍導演評價非常高，如果他覺得你給他的調子不對，他可能就說話了。我們完全按照這個年代，按照這個戲，我們沒有搶風頭，因為很多戲攝影喜歡搶風頭，而我們不是這樣的，尤其我不是這樣的，完全依附這個戲，攝影不出彩，但是攝影很幫助戲出彩，讓觀眾順順當當看下去，我覺得這是攝影在電視劇里邊是最高境界了。因為電視劇主要玩的是演員的戲，觀眾看的是故事，而并不是你如何突出畫面。

應該說，從莫言的角度看這個片子，他不單單從攝影角度看，而是看整體的感覺。莫言評價這部戲弘揚了愛國主義精神，其故事的講述、曲折、豐富、豐滿，堪稱精彩。人物形象的塑造方面，更是塑造出一群形形色色的豐滿、個性鮮明的人物。尤其令莫言驚訝的是，電視劇版《紅高梁》在海外華人中也有很高的關注度。莫言赴美期間，發現很多在美國的華人都在追看《紅高梁》，反映也都是正面的、肯定的。