虹梅 21

HONGMEI 21

設計/孫建亞采訪、編輯/陳雅男 美編/呂菲菲

[設計師解析]

本案為老別墅改造項目，整體設計包含了建筑外立面的改建。這樣一種從外觀一直延伸至室內(nèi)的整體設計方案，正是作為設計師的我們最期待的。老房子本身存在空間結構和建筑外立面的不合理性，這也是我們遇到的前所未有的考驗。

設計公司 上海亞邑室內(nèi)設計

項目名稱 虹梅21

項目地點 上海市閔行區(qū)

項目面積 420m2

主要材料爵士白大理石、觀音山石、進口石英砂自流平浮動地坪、白色啞光噴漆、超白玻璃、黑鈦不銹鋼、煙燻灰橡木、白色人造石

本案業(yè)主為境外時尚廣告創(chuàng)意人，崇尚極簡主義，要將一棟有著二十年屋齡的坡屋頂別墅改造設計成極簡的建筑風格，這對設計師而言是極大的挑戰(zhàn)。設計師對建筑及外立面進行了較大的修改，把原有的斜屋頂拉平，并且把外凸的屋檐改建為結構感很強的外挑，以方盒為基礎的設計理念，將其重新分割成功能性較強的露臺或雨篷，既凸顯了建筑設計感，又增大了空間的實用性。總之，設計師通過對原有建筑結構的分析、剖切、取舍、重組，最終達到了滿足業(yè)主對極簡主義的訴求。

從戶外景觀、建筑到室內(nèi)，極簡的精神一氣呵成，沒有間斷及多余的裝飾。外墻窗戶成為設計過程中非常重要的一環(huán)，所以設計師盡可能地擴大窗戶的范圍，并且避免出現(xiàn)一切多余的框線，把所有外墻窗框預埋隱藏在建筑框架內(nèi)，讓室內(nèi)外不分界限。在室內(nèi)部分，設計師剔除了一切多余的元素及顏色，利用墻面的分割達成空間的使用機能。不同角度傾斜的爵士白大理石拼接，成為空間的主角，同時，它作為突出家具空間的背景，又不會過于張揚。這樣，就成功地精致化了材料細節(jié)，又不會過分地分散空間注意力，讓視覺均勻地停留在整個空間內(nèi)。

室內(nèi)多處利用了建筑的手法，客廳電視墻利用吊頂燈溝形成的間接光，延伸至墻面開槽通往戶外，獨立了左側(cè)電視墻的塊體。在右側(cè)，設計師利用了黑色不銹鋼書架成功地分割挑空區(qū)與電視墻的界面。屋內(nèi)所有房間均未使用門框，僅利用墻面的分割來完成并隱藏功能性較強的門片，樓梯間的光線設計成內(nèi)嵌在墻面、大小不一的氣泡燈，有種拾級而上的互動，并與外立面協(xié)調(diào)一致。

整體設計秉持了國內(nèi)少有的極簡主義風格，簡化了因功能而裝飾的多余造型、材質(zhì)及線條，但為了避免太過直白而帶來的空洞，又彰顯出設計師所謂的“與其摒棄所有，不如給焦點添加一點細節(jié)及貫穿空間的特征，讓設計更具有感染力。”

《現(xiàn)代裝飾·家居》對話孫建亞

中國內(nèi)地，能將建筑、室內(nèi)、景觀一并納入設計的老宅改造并不多。您在承接本案時，踐行了從建筑至室內(nèi)的一系列設計，特別是建筑外立面的改造讓人眼前一亮，在這過程中您覺得最大的難處是什么？最后的結果您和業(yè)主雙方是否都滿意？有沒有哪些經(jīng)驗可供分享？

孫建亞：正如問題所敘述，這是一個二十年斜坡屋頂?shù)睦戏孔痈脑欤质谴u混結構，雨水管、管道井外露，這一切都對建筑改造困難重重，無處下手。但也正因如此，引發(fā)了我們對此建筑改造的第一個觀念——全部拆除！只保留屋頂及結構梁柱，如此才可能給我們有更寬廣的空間對此建筑的不合理處重新調(diào)整，把我們對理想的建筑造型重新賦予在此老建筑上。

當然在開始設計前，我們已定了一個設計方向，就是純白極簡！但沒有一個具體的設計造型。我們的造型完全是依勢而建，把所有對現(xiàn)代風格不利的條件轉(zhuǎn)變成設計元素，例如：每層漸退的斜屋頂，造成二層三層的窗戶只能開在樓板1100mm以上，并且窗戶外只能看到戶瓦，掉落的灰塵樹葉經(jīng)年月無法清理。我們把無用的斜屋頂拉平做成陽臺，并且加大窗戶落地，原斜頂外挑的結構屋檐改造成現(xiàn)在看到的內(nèi)凹斜面造型，于是我們建筑設計的雛形就出來了。當然，在付諸實施的過程中，有一連串的復雜難題需要克服，從一樓到三樓我們拆了三根柱子，補了無數(shù)的梁，克服外墻GRC造型固定及防水問題，外墻燈光的隱藏，三米寬電動落地玻璃門的施工及岡上超大無框中空玻璃的氣密及固定問題等等，其實這一切問題的核心都是圍繞著我們的目標——減少一切多余的線條，隱藏淡化一切看得到的機能。

本案一層的客餐廳采用了挑高處理，因臨近客餐廳的一側(cè)即為開闊的玻璃落地窗墻面，挑高處理是基于結構改造使然，還是有別的設計構思？

孫建亞：這分兩個概念來思考：第一是因為老建筑本身高度不高，希望在一樓客餐廳能有從容的視覺體驗，并且最大量融入戶外庭院景觀，但又盡量減少對二樓使用的影響，所以靠窗邊做了一個較窄的挑空，增加視覺的延伸。另一個作用就是因為在此南面庭園外側(cè)有一排三層樓高的小區(qū)景觀植物，陽光無法直射至一層客廳所以我們選擇在此處打開樓板，在早上10點左右光線可以透過二樓的玻璃直射至一樓客廳，在格柵遮擋下形成有序的光斑。

極簡風格易造成“直白”的缺憾，在本案中，白、灰、黑是最常見的幾個色調(diào)，而在家居飾品的選用上，壁畫的多樣性及地毯造型及圖紋的豐富性……構成了多元的視覺效果。您是如何拿捏本案空間內(nèi)陳設元素的運用？

孫建亞：此案業(yè)主為臺灣留學海外的美術廣告創(chuàng)意人，也極具美學想法，在此案設計過程中幾乎每周業(yè)主都會出去看一些畫展和采購家具及配飾，并且隨時拍照與我溝通，我平常看到合適也會及時通知，雙方極具默契！所有的東西都是雙方滿意了才會決定購買。我們掌握一個原則就是陳設本身就是空間組成的一個部分，這個空間包容性是大的，放進什么就是什么，所以不能過分地表現(xiàn)陳設的華麗精彩，更要注重與極簡環(huán)境的融合，隨著季節(jié)與時尚的腳步，變換陳設的內(nèi)容即可達到煥然一新的效果。

無論是自然光還是燈具的選用，設計師都會期冀與空間氛圍的營造及建筑表征相契合。本案在光的運用上也富有創(chuàng)新，談談您對光的運用的一些看法？

孫建亞：光是無形的，運用手法備異，它不只是照亮空間或是物體，主要取決于我們想表達什么。此案光線在外墻的使用上，我們注重在單一角度光線上所能體現(xiàn)的立體化光影，利用建筑外凸的盒體在內(nèi)凹處下口往上打燈，能形成極具建筑結構感的高反差效果，但不影響其他盒體外部的陰暗面，由此能在主要立面視覺上借由暗部墻面點綴，與建筑直線方塊迥異的圓形氣泡，達到一個視覺焦點，并且我們將所有光源全部隱藏起來，達到一個較為虛幻的效果。室內(nèi)部分，我們注重白天的自然光照明，每個區(qū)域或房間采光都非常好，夜晚的光線則注重重點照明，因為白色的空間無需過度的照度，把光線打在需要被照亮的物體或墻面上，利用漫反射過渡照亮一些次要空間。白色的空間，其實夜晚有時只需要一盞落地燈的亮度即可。M