如果非要一加一等于六我寧可不拍

談到不靠譜的電視劇，李崇霄馬上說，像“褲襠藏雷”吧，他表示，他也和朋友們議論過這個(gè)話題。

這是典型的“歷史虛無主義”

李崇雷說：“褲襠藏雷這個(gè)戲，我相信拍攝時(shí)，現(xiàn)場的人，不可能都認(rèn)為這段戲是可信的，是可行的，包括場工，應(yīng)該能看得出來這戲有問題，他們至少是高中畢業(yè)吧，他也能看出來。但是怎么就拍攝了，就讓它過去了。還是大家睜一只眼閉一只眼吧。”

李崇霄也跟一個(gè)演員聊過這個(gè)問題，“我的這個(gè)朋友說如果遇到這種情況，她肯定不拍，一是她不敢拍，二是她不知道該怎么演。人到了一定的程度，會(huì)有一個(gè)審美，基本審美，這段戲顯然不符合大多數(shù)人的審美標(biāo)準(zhǔn)，所以，正常情況下很難接受。”

李崇霄用“歷史虛無主義”來定義這種戲，“這是典型的歷史虛無主義，是胡來。去年央一播了一個(gè)戲，一個(gè)戰(zhàn)士，把自己綁飛機(jī)上了，飛機(jī)飛起來，她還往下扔手榴彈，飛機(jī)起來是什么速度，人受得了嗎？”

到這個(gè)年齡了，人首先對(duì)得住自己

遇到類似這種戲，李崇霄選擇不拍，或者改動(dòng)，“在制作過程中，如果我遇到過不去的事，我一定要讓它過去。一加一明明等于二，不可能等于六，如果非要我等于六，我寧可不拍。不怕得罪人。因?yàn)榈竭@個(gè)年齡了，人首先對(duì)得住自己，對(duì)得住事情。年輕的時(shí)候，人家一強(qiáng)迫，甚至懇求，就將就了。但是現(xiàn)在我不能這樣了。”

李崇霄是學(xué)中文的，自己也寫劇本，他有能力對(duì)于劇本動(dòng)刀，“我有這個(gè)能力，我自己的人物線，我盡量讓它合理，在不傷害別人的情況下，像行話說的，給別人留肩膀。我改我自己這條錢，我把我自己的發(fā)揮出來，不動(dòng)對(duì)手。當(dāng)然，如果這條線完全不對(duì)，一加一不等于二，非要等于六，那我一定要把這個(gè)弄明白。”

一些抗戰(zhàn)劇已經(jīng)變種

不靠譜的電視劇中尤以抗戰(zhàn)劇居多，這是什么原因呢，他說：“抗戰(zhàn)劇是多元素，它有動(dòng)作，有戰(zhàn)爭，有民族，從創(chuàng)作上來說，可以往里面融入很多東西，很多年前我跟人探討過什么樣類型的戲，最能發(fā)揮創(chuàng)作者的意識(shí)呢，我認(rèn)為是年代劇，比如在當(dāng)代劇中我不敢說的事我可以擱在年代劇中說，這事發(fā)生在前清、民國，就可以說，那個(gè)時(shí)候是很特殊的時(shí)代，寫劇本來說，可以發(fā)揮的空間很大，戰(zhàn)爭戲有視覺沖擊力，有男性荷爾蒙，確實(shí)是可發(fā)揮的東西特別多。部分創(chuàng)作者恰恰利用了戰(zhàn)爭戲的特征性。”

但是他認(rèn)為現(xiàn)在一些抗戰(zhàn)劇已經(jīng)變種，“過度娛樂化，完全不尊重歷史。”李崇霄談到昆汀·塔倫蒂諾的電影《無恥的混蛋》，“《無恥的混蛋》也是二戰(zhàn)的戲，它拍了幾個(gè)混蛋跟德國人打仗，但是它沒有跳出一個(gè)它不應(yīng)該跳出的范疇，這是一個(gè)基本嚴(yán)肅的態(tài)度，它沒有變種到另外一個(gè)范疇。”

拍“夜幕下”時(shí)趙寶剛很講究

列于抗戰(zhàn)劇中的這些問題，李崇霄認(rèn)為相關(guān)管理方應(yīng)該有個(gè)具體的規(guī)定：“控制這個(gè)首先是上邊最起碼有個(gè)說法，下面創(chuàng)作者更多的目的不是拍攝好作品，是掙錢，是把電視劇當(dāng)商品，怎么獵奇怎么來，怎么新鮮怎么來。上邊有具體的規(guī)定后起碼能避免一些東西。”李崇霄談到創(chuàng)作態(tài)度，“七八年前，我拍攝趙寶剛的《夜幕下的哈爾濱》，趙寶剛很講究，當(dāng)年怎么怎么回事，一定要弄清楚。那個(gè)時(shí)期日本人騎的三輪挎斗摩托車的斗應(yīng)該在左邊，我特意跟他聊過這個(gè)問題，我說，長影來了幾輛斗在左邊的，是對(duì)的，為什么，因?yàn)槿毡拒嚳孔笮校F(xiàn)在中國用的挎斗摩托車，斗在右邊，因?yàn)槲彝婺ν熊嚕叶恍窃从谔K聯(lián)，最早是德國人帶進(jìn)蘇聯(lián)的，后來又進(jìn)入中國。現(xiàn)在我們抗戰(zhàn)劇中出現(xiàn)的日本三輪挎斗摩托車，沒有幾個(gè)對(duì)的。日本的車是單缸，前面還帶一個(gè)風(fēng)擋，還帶一個(gè)洞，架機(jī)槍。有圖可參考。”為什么熒屏上常有這些常識(shí)性的錯(cuò)誤，李崇雷說：“一是沒有研究的意識(shí)，二是制作成本所限，不愿意多花錢。”

“非正常態(tài)狀態(tài)”讓電視劇不靠譜

現(xiàn)代劇也有很多問題，李崇霄認(rèn)為很多劇本很粗糙，“很多電視劇的情節(jié)為什么看不下去，是不符合正常的邏輯，老是非正常態(tài)的狀態(tài)。比如我進(jìn)門，應(yīng)該和屋里人說話，打聲招呼，但是進(jìn)門之后，我先去喝杯茶，再跟人打招呼，這是不對(duì)的，是非正常狀態(tài)。由于有大量不符合邏輯的東西，因此觀眾覺得假，覺得難以忍受。幾年前，創(chuàng)作者還在創(chuàng)作，現(xiàn)在可能很多人在研究資本市場了吧。”