都在奮斗，都在圓夢

記者：據我了解，像油畫長卷《中國記憶與中國夢》這樣的大型作品，你是自費完成的。 吳厚信：當初我只想把這個構思畫出來，只有創作沖動，畫出來本身就是目的，不急于求成，也不設定完成時間表，將來怎么樣也不要去想，在畫就行了，就是這么想的，畫的過程中也有失去信心的情況，那就是身體出了問題或者對自己不滿意，我很慶幸堅持下來了，完成了。 記者：你對這部作品滿意么？打多少分？ 吳厚信：70分。不是最好，我要是50歲，比現在要好得多。 記者：這幅長卷首次亮相社會你有什么感想？ 吳厚信：說實話，觀眾反映之強烈出乎我意料，就是說他們看懂了，認可和接受了我的歷史觀和藝術觀，這使我心里得到很大的安慰，這次參加南京藝博會給我最大的啟發是，這幅畫除了藝術欣賞的審美之外，更多的是引起觀眾思想上的思考和共鳴，喚起民族的共同記憶，激發振興中華的共同夢想，為了達到這個目的，我希望讓它盡可能多點機會讓觀眾看到，不僅僅限于展覽館，而是走進社會。 記者：綜觀你的藝術經歷，充滿艱幸，也充滿碩果，什么是你最大的遺憾？ 吳厚信：面對每一次挑戰，不管是藝術的、生活的、身體的，我絕不茍且，都盡力了，應該沒什么遺憾。但是主觀的努力并不能改變客觀環境，如果說有什么遺憾的話，此生最大的遺憾發生在1985年至1986年，剛調到珠影不久，我將西藏作家札西達娃的小說《系在皮繩上的魂》改編成了電影，在珠影通過并獲得很高評價，廠長孫長城破例任命我為該片導演，1986年秋我以導演的身份帶領制片、攝影、美術等主創人員入藏選外景，可是當我回到廣州時卻因為影片《無情的情人》引起的民族糾紛，《系在皮繩上的魂》被迫下馬，80年代中期正是中國第四代導演的創作高潮，我失去了一次證實自己和藝術探索的最好時機。本來我可以抓緊機遇再抓一個劇本的，但是我沒那樣做，再等到第一次執導故事片的機會已是1990年了，創作環境已經改變，影壇商業大潮風起云涌起，歷史機遇失不再來。有時決定一生命運的機會就在眼前，如果你抓不住它就可能轉瞬即逝，讓你遺憾終生，這就是現實的邏輯。 記者：今后的計劃怎樣？大家期待你有更好的作品出現。 吳厚信：我原計劃，要畫三卷，這是第一卷，還有現代史，抗戰、建國、“文革”、改革開放，后來覺得不太實際，太龐大了。如果身體及其它客觀條件具備，我可能會繼續用油畫長卷這種形式畫一些專題，比如毛澤東，我畫過很多毛澤東肖像和單幅創作，如果把這個偉人的一生用長卷畫出來會很震憾，這是我早就想做的一件事，用我個人的視角來表達對偉人與歷史的看法。還有“文革”，是我經歷過的時代，發生的一切我歷歷在目，有盲從也有思考，許多大事親歷或間接經歷，是有感觸的，不像我創作的《中國記憶與中國夢》，我沒經歷過，核心是表達我自己的理念與感受，讓大家去感悟，去思考，不做結論，后人去評說。另外，在創作《鴉片戰爭演義》電視劇劇本時讀了幾百萬字的歷史資料，我想把這段歷史寫成長篇小說，想做的事情太多了，能不能做成，我也不知道。 人一生有許多不同階段，不同階段有不同的夢想，有時夢成真，有時夢想破滅，但不能放棄，一直在奮斗，一直在圓夢，這就是人生。每個人的夢都不同，集合起來，便是民族的夢，時代的夢。