經典老電影系列之六 斯琴高娃講述《駱駝祥子》拍攝往事

《駱駝祥子》是老舍筆下家喻戶曉的文學作品。經典影片《駱駝祥子》就是凌子風導演根據老舍先生的小說改編、導演，由著名表演藝術家斯琴高娃、張豐毅等主演的同名電影。電影以20世紀20年代的北京生活為背景，主題是北京人力車夫的悲慘命運的真實反映。觀眾對這部電影之所以耳熟能詳，與該片斯琴高娃塑造的“虎妞”這個潑辣能干、世俗精明又不失善良的獨特女性形象不無關系。上映后，該片包攬了當時最具影響力的“金雞獎”最佳故事片、最佳女演員、最佳美術、最佳道具四項大獎和“百花獎”最佳故事片、最佳女演員兩項大獎。祥子、虎妞、小福子等人物的性格、命運獨特，扣人心弦。30多年來，隨著時光的流逝，這朵中國電影史上的藝術奇葩，依然熠熠生輝。

“虎妞你敢演嗎？”凌子風導演一見面就問她

著名表演藝術家斯琴高娃從16歲登上文藝舞臺，30歲登上電影銀幕，她扮演的角色不下百個。電影《歸心似箭》是斯琴高娃拍的第一部影片，她在該片中扮演的“玉貞”，溫柔、善良、賢惠、傳統，至今讓觀眾印象深刻?？伞盎㈡ぁ备坝褙憽北龋瑑蓚€角色的反差太大了。那么當初凌子風導演為何會找斯琴高娃來演“虎妞”呢？

斯琴高娃回憶道：“那一天，來自全國各地的優秀導演正在北京菜市口一個小賓館里開會。我被我們老家的陳大導演叫去了那兒。原來，是他向凌子風導演推薦了我。他們兩個人的關系非常好。凌子風導演見面就問，“《駱駝祥子》里的虎妞你敢演嗎？’‘虎妞’，我想都沒想，說，‘我，我不敢’。意氣風發的凌子風導演樂了，說，‘怎么不敢呢？你在《歸心似箭》里演得那么好。我非常喜歡?！倚南?，自己忽然要變成一個反差那么大的‘虎妞’，有可能嗎？不太可能了，真是天壤之別。我總覺得，對我而言演她難度太大了，我腦海里就想不出來那將是個啥女人的模樣。再說，我對老舍先生的小說《駱駝祥子》并沒好好讀過。記得那會兒在歌舞團的時候，孩子的父親因為是導演出身，他曾推薦給我看了北京人藝的一個話劇臺本就是《駱駝祥子》，但那時候我也只翻過一遍，覺得似懂非懂。臨時抱佛腳啊，難。再說，這是一個‘京味’的戲，滿口北京話，而我是蒙古族人，北京話不太會說，更沒有信心。那會兒，趙丹老師準備拍《殘雪》，他說喜歡我的《歸心似箭》，說一定要跟這個姑娘合作一次。趙丹老師演那個爹，那個老干部。沒承想還沒怎么著，趙丹老師就去世了，后來李炎老師演那個老干部，姜樹森老太太導的該片。我已經準備隨姜樹森老師去新疆拍電影《殘雪》了?？闪鑼а葸€是再三勸我，說，‘你好好看看劇本，讀透原著，到時候召你回來?！衣犃诉€是嚇得直打哆嗦，我說您就算了吧，我說了好幾次‘我害怕’。他說，‘別怕，不要怕嘛’。所以終于有一天凌子風導演就又把我召回北影廠了。記得在北影廠的一間房子里面，他們三個副導演都在，凌子風導演當然也在，我一進屋就感覺心跳加快，‘嚇’得直哆嗦，兩條腿都不知道是誰的了，但是盡管那樣，我也覺得有點受寵若驚，然后他們說，‘你先去拍造型’，就這樣，我走進了《駱駝祥子》劇組。當初，凌導演想把老舍先生的《月牙兒》和《駱駝祥子》同時搬上銀幕，因此導演很信任我，讓我同時拍了《月牙兒》和《駱駝祥子》的造型。結果沒多久，因為日本的電影《望鄉》出來了，也不知什么原因，《月牙兒》這個題材就沒通過。那就沒轍了，導演說，那我們就只能專心致志地拍好《駱駝祥子》了。記得《北京晚報》在介紹這兩部電影拍攝的消息時，還發表了我的兩張定型照，一個是月牙兒的母親，另一個是虎妞，特別生動，現在我還記得特清楚?！?/p>

“雖然我老說‘害怕’，但我內心還是很強大的，我覺得一個演員就要有那種敬業的精神，敢于去挑戰，塑造出各異的角色。就拿這部戲來說肥，我不僅要參透老舍原著中的精神，還要找尋‘北京的味道’，所以接手后便好好讀原著，寫心得體會，感覺蠻不錯的。我演月牙兒的母親，往她的賢淑、內向走，而演虎妞卻不一樣了，特別外向，大膽，潑辣，甚至有點蠻，感覺也特好，還覺得很過癮。我覺得那會兒這兩個角色的造型應該是成立的。很感謝凌子風導演，是他讓我有了勇氣。還有，我能得到這樣一位大導演的信任，他能認定你，也很幸運。倒是我不明白的是，凌子風導演為什么能在看了我演的《歸心似箭》之后，馬上就決定由我來演虎妞呢？他怎么知道我會有這種潛能呢？我不知道，所以至今感覺是一個謎。這應該說明是大導演的眼力挺厲害吧。其實，剛開始的時候我也曾打過退堂鼓，覺得壓力大，但導演老鼓勵我，所以才沒有放棄?！?/p>

為演活虎妞，她學會了喝酒、抽煙

那次采訪是在央視電影頻道《流金歲月》欄目的錄制現場。與熒屏上那些霸氣嚴肅的女性形象相比，現實生活里的斯琴高娃端莊大氣，和藹可親，為人和善。欄目組安排她乘坐當年拍攝時坐的三輪車上場，并且她很有激情地再現了片中虎妞的經典動作：左手一拍腰，往上一翻手腕，滿不在乎地沖著四爺一豎大拇指說，我有了，祥子的。她還做了一個上世紀三十年代老北京人相互打招呼的姿勢，姿勢看上去很特別。她抱拳說：“虎妞”跟大家打招呼了啊。她還稍微低了一下頭，卻有些羞澀地笑了笑。這下把大家全逗樂了，一下子就似乎回到電影的情節里去了。

影片中，祥子拉車奔跑的鏡頭很多。烈日下，暴雨中，大雪紛飛，冬去春來，祥子馬不停蹄地跑大街，穿小巷，汗水濕透了衣衫……“車”幾乎是祥子的第二生命。因為祥子的人生最高理想就是拉上一輛屬于他自己的，“不拉著自己的車，他簡直像是白活。”車，在祥子的生活中太重要了。當大家看到當年攝制組用來拍攝《駱駝祥子》的道具——三輪車時，再看看祥子拉車奔跑的那些辛酸鏡頭，更覺得是回到了電影的歷史情境里去了。

斯琴高娃從車上下來，顯得精神特好。“30年了，又見到它，太親切了，我得好好看一下。將近三十年了，北影廠還保留著這件非常珍貴的道具，太好了，還好，沒賣出去，這可值錢了，絕對的。”斯琴高娃興奮地說。

此時，臺上大屏幕上開始播放電影中虎妞的一些經典鏡頭，非常感人。祥子收車回來，背心濕淋淋地貼在身上，虎妞忙著過去給他端水擦汗，心疼地勸他不要這么玩命。劉四爺在旁邊甩風涼話，虎妞馬上頂回去：“怎么，我還沒給他洗汗褐兒呢?！被㈡ο樽拥奶蹛壑庖缬谘员?。婚后，接連一組兩口子逛廟會的鏡頭。從穿著棉袍（他們的婚期是正月初六）一直逛到換上單褲單褂，足足度了小半年的“蜜月”。還有，虎妞臨死的最后一句話是“祥子，你進來，讓我再瞅瞅你?！币贿B串感人藩淚的細節直撲眼簾。片中外貌丑、心靈也不完全美的虎姑娘，被斯琴高娃演活了。電影和小說就是不一樣，電影更強調的是視覺和聽覺效果。所以這些加進去的細節，更生動形象。但也有人說，導演這樣改（即貌似將主角祥子改成了虎妞），虎姑娘的性格倒是更豐富和復雜了，但同時，劇本的改動也或多或少地削弱了原劇對那個社會、那個時代的洞察力量。

斯琴高娃說，“看了剛才這些片段，我覺得特別過癮。影像里的人不是我，這好像是上輩子發生的事，我覺得特別遙遠。她就是劉四爺的那個女兒，有血有肉，見棱見角。記得拍電影之前，凌子風導演請葉子老師來給我說戲，葉子老師是人藝的元老，她扮演過虎妞，特別成功。她說，虎妞的得意與煩惱，自傲與自卑，是生活環境造成的。她有一些行為，還得從她的出身、相貌、年齡上找根兒?；㈡な且粋€生活在舊社會的女人，她是在那個大雜院里長大的，是在人力車場里的那些男人堆里長大的。她好，她環，這要看她對什么人。她是一個敢愛敢恨的人，個性里從來沒有男尊女卑這一點。關鍵是要把她的心態和外在行為表演出來，就可以了。所以我也反復琢磨，又辣又潑的虎妞，其實是為了爭奪祥子，才老跟她爹抗爭……再加上老舍先生筆下對這個人物的描寫已經是淋漓盡致了，所以我似乎遵循他要的那個原則、要的那個感覺去表演，好像沒走調吧。凌子風導演導得成功，就是遵循了原著的精神。還有，就是整個劇組的人員都付出了辛勞，都很努力?！?/p>

為了表現出虎妞的“又辣又潑”，導演讓平時滴酒不沾的斯琴高娃“酗酒”。斯琴高娃回憶說：“在那個花好月圓的晚上，我真的喝酒了，因為導演說你必須喝醉，否則就變成斯琴高娃而不是虎妞了。但我第一次喝滔并沒成功。陪我喝酒的是演祥子的張豐毅，他那時還是個大三的學生，根本不會喝。沒敢喝白酒，劇組給哉了瓶啤酒，就將就點，以為臉上掛點色就可以了。結果沒承想，張豐毅頭一個喝，便把一瓶子啤酒一下子給喝了一大半兒，喝大發了，那就演不了戲了。剩了一丁點酒給了我，結果我沒找到那個喝醉了酒的感覺，沒勁。于是，我對導演說，咱們重新來吧。老爺子還真好，就再給了我一次機會。我一小盅一小盅地喝。這場戲，我喝酒的目的就是要拉祥子下水，用虎妞所能表達的最直接的話：‘我疼你’，發出向祥子進攻的信號。但是女求男，當然會不太好意思，那就得借酒壯膽，沒想到我真的喝醉了。大家將昏迷的我急忙送進醫院。醫生給我打了吊針。酒醒后，我很慚愧地跟導演說，求您再給我一次機會吧。于是，我又接著喝，喝得天昏地暗，總算完成了這個拍攝任務?！?/p>

除了喝酒，斯琴高娃還因此學會了抽煙。她透露，“那會兒我還真不太會喝酒，也不會抽煙，才三十歲。自從那以后我就既學會了喝酒，也學會了抽煙。抽煙是在體驗生活時跟一個老北京大姑娘學的。我問人家，您怎么會抽煙的？她答，‘我20歲就抽上煙了?！@下可把我嚇一跳。她說，‘你也抽抽，過癮’。我便試著抽了一口，嗆得慌，接下去就會了。還學會了用嘴叼煙。我一叼煙，虎妞的那個勁兒就上來了?！?/p>

導演和化裝師專給她裝了“虎牙”

影片要求斯琴高娃能說一口地道的“京味兒方言”，在戲中連吵架罵街都要有“京味”，要求要特濃，真實。斯琴高娃是蒙古族人，那么她又是怎么做到的呢？

斯琴高娃回憶說，“導演嚇唬我說，你要是不好好練方言的話，到時候要找別人給你配音，效果當然不好，我也不會滿意的。于是我下決心好好學，但老說不好，又不好意思大聲念出來，就偷著學，在沒人的角落里獨自一人讀劇本，一學就停不下來。后來我特意去拜了單弦表演藝術家馬增慧為師。馬老師是一個著名的演員，可了得呢。我跟她學北京話的‘吐字’和‘歸韻’，她給我一句一句的、逐字逐句地上了三堂課，受益匪淺，進步非常大。很快，我便能在《月牙兒》和《駱駝祥子》兩個劇組間穿梭自如了。說句好聽的，我現在倒是覺得越老越愛說點有京味兒方言的俏皮話什么的，挺好的。其安，在拍攝電影之前，我看過或聽過人藝那幾位老藝術家在話劇《駱駝祥子》里表演的錄音或錄像。李婉芬老師的我看了一場，但是我覺得是不能夠去模仿的，一定要把老舍先生的小說吃透了，把它揉碎了，就是等于把它消化了，你再吐出來，我覺得那才是生動的，或者才經得起推敲。我還是要感謝馬增慧老師，再加上我的化裝師曹夢玲老師也給了我很大的信心，我也非常感謝。10年前我還有幸在北影廠的大院子里見過曹夢玲老師，就特感親切。如今她應該有70歲了。從那以后我們就沒見過面，聽說她今天會來，我心里很高興……”

“虎妞”兩粒虎牙這個造型很大膽，就有化裝師曹夢玲老師的功勞。斯琴高娃透露說，這個大膽造型是導演和化妝師一并提出來豹。她說：“當我得知要給我裝虎牙時，我想都沒想就答應了。這樣的話我就得破相，其實很多演員是不肯的。但我覺得這奠定了一種審美意識，從一個人物出發我覺得她是美的，她就是真實的，真實的就是美的，所以我毫不猶豫地同意了，覺得特別好。我是去天橋那個口腔醫院做的假牙，假牙把我的上唇全都鼓了出來，但戴上假牙之后口齒就不太清楚了。記得有一個咬饅頭的鏡頭，我就沒法表達，但也不能把它扔掉啊。后來，它還是被我扔掉了，因為每天拍攝，上面沾了很多灰塵，洗掉后仍然有很多臟的東西在上頭。后來因為上春節聯歡晚會，我和嚴順開表演了一段小品，表演結束后很多觀眾就問，你怎么沒有戴虎牙了??？現在想，真不該把那個道具給丟了?！?/p>

那天，知名化裝師曹夢玲也來了，她是老北影實力派服裝設計大師趙茹華的老搭檔。不論是北影前期的合拍片《火燒圓明園》《敦煌夜譚》《火燒圓明園》，還是后期的合拍片《戲說慈禧》《戲說乾隆續集》《江湖奇俠傳》，都可以看到她的名字，在代表作品《駱駝祥子》中她曾為斯琴高娃化裝。她看上去人很精神的。她回憶說，‘撕琴高娃這個裝，就是虎妞。因為在戲里，她應該就是一個大齡女光棍，又蠻又潑又辣。你看吧，斯琴高娃長相漂亮，那你就得從各方面丑化她。尤其是她的嘴，我覺得非常性感。嘴那么漂亮，怎么丑化？靈機一動，就想擱兩顆虎牙，這樣就把她的美麗而性感的嘴破壞了。當時我跟導演商量，導演也同意，一拍即合。記得當時第一副牙做小了，不合適，又去做了第二副。想想，當時咱們設備條件在那，什么東西也沒有，包括她頭發的卡子，都靠我自己親自拿那個塑料自己加工。丑化，也分好幾個階段，得按劇情的發展脈絡去實施。第一個階段，虎妞是女光棍的時候，打扮隨意；第二個階段，她看中了祥子，那時愛美之心人皆有之，所以給她梳了個桃型的劉海兒，辮子上還給她加了個紅卡子；第三階段，她結婚時，大姑娘嫁那么個小伙子，她也得美一美，所以那個裝并沒有怎么丑化她，倒是往漂亮里化了……”

《駱駝祥子》整整拍了一年。最有意思的是，1981年的12月25日的《北京晚報》刊登了一則拍攝那天，女排姑娘到拍攝現場去看他們拍戲的消息。當時郎平也去了。問及這個，斯琴高娃笑著說，“是的，記得，記得。郎平去了，當時她已經是世界冠軍了。我看到她，就好像看到她真人那種感覺，她是世界冠軍，挺為她高興，為國爭光了，我有這種心情?！?/p>

斯琴高娃非常敬業，勤奮是她的標簽。自從她摸到這個角色的特點之后，拍攝時，她感覺自己就像被虎妞“附體”了一樣，她演的虎妞又丑又潑辣，但她不怕丑，真實地還原了老舍筆下的人物。1983年《駱駝祥子》公映后，斯琴高娃憑借對虎妞這個角色準確的把握和詮釋，獲得了第三屆中國電影“金雞獎”最佳女主角獎和第六屆中國“電影百花獎”最佳女演員獎，虎妞成為她演藝生涯中具有里程碑意義的角色。

跟張豐毅演對手戲，總能達到一種默契

祥子的扮演者，是著名的演員張豐毅。當時他才23歲，還是沒有畢業的一個表演系的大學生。他畢業于北京電影學院，是中國電影表演藝術協會副會長、中國電影協會理事。當初，凌子風導演一直很擔心誰能演好這個祥子，為此他又來了個大膽的舉措，就是全國選演員，在報紙上登出了《駱駝祥子，你在哪里？》一文，刊登在了1980年9月16日的《北京晚報》頭版上，曾引起轟動。

斯琴高娃回憶說，“老爺子什么事都非常認真。我到劇組之后，祥子的演員已經找好了，那就是張豐毅。他厚嘴唇，光腦殼，扇面似的肩背，‘出號’的一雙大腳，還有他那憨厚的一笑，和我想象中的祥子能對上號。”

記者也采訪到了來現場的嘉賓——已經80歲高齡的李唐先生，當年他是該片的副導演，他也在片中扮演了一個角色。老爺子很和善，一了解才知道那天能來，真是太不容易了。他的家人告訴我，老爺子一直在發著低燒，是剛剛從二炮總醫院過來的。李唐老師回憶說，“張豐毅是一位好演員，也是個認真拍戲的人。我去找他的時候，他的腿受傷了，他的頭發全立著，一回頭，猛一看，還真找到感覺了，祥子，就他了。我跟他說，因為在大街上你不可能找一個祥子擺那兒等著你，我們必須要改造你。改造好了，如果導演說你行就行，否則就吹了。我帶他去找化妝師曹夢玲給他化裝，讓他穿上了老北京人穿的大緬檔褲，但感覺還是不行。想改變他的頭型，干脆就給他剃光頭，因為我看到禿頭的照片似乎很接近祥子。于是又帶他去理發，也不是全剃光頭，反正剃一點就去拍幾張照片。到最后真成了禿頭，然后我再帶他到照相科去拍照片。兩天之后，我就拿來給他拍攝的一大摞照片，像撲克牌一樣，這個像，留著，這個不像，不要。我把那像的全都擱一塊兒了，然后就全部拿給凌子風導演看，問他，這個怎么樣？這是祥子嗎？導演還沒信心。此時，正好另一位副導演挑了六段戲，在零下4℃，讓他們到院里拍戲，我就希望他能夠被選上。在現場拍完了以后，我跟張豐毅說，你光看臉瘦瘦的，不行，脫了，赤膊上陣，看看胸肌。一看，哎喲，真棒，很健壯，像個拉車的。凌子風導演看了他的照片又看了他本人的表演，說，‘祥子就他了’。當時張豐毅還是電影學院的學生，還沒畢業呢?！睆堌S毅也一炮打響，以后的銀幕生涯熒屏生涯一發不可收。

好演員只要導演幾句話、幾個示范動作，就領會了，而且進一步有所創造。斯琴高娃說：“我覺得雖然張豐毅年輕，正在上學，但他的潛力不可低估，雖然說生活的閱歷不是很深厚，年輕，但我覺得他懂得努力，謙遜，是個好孩子型的，特乖。他個性很強，不媚俗，現在聽說他鍛煉身體還是雷打不動。我覺得他有股勁兒，煙酒也節制，是個蠻律已的人，所以這樣的人你說他不成功誰成功啊?！恶橊勏樽印肥且粋€實力非常強大的劇組。有這么好的導演，這么好的一個導演群。可以這么說，在凌子風導演的指揮下，然后有這么好的化裝師，還有獲最佳道具獎的道縣師，給電影創作音樂的瞿希賢老師等等，一定會成功的。在演戲時，我們兩個總能達到一種默契，都愿意去嘗試，而且導演也愿意給我們示范戲，合作很愉快。盡管這個戲拍攝了一年，卻很順利?！?/p>

凌子風導演有個外號“拼命三郎”

凌子風1917年生于北京一個滿族的書香門第，是中國電影第三代導演，新中國電影奠基人之一。作為一位經歷過戰爭洗禮的藝術家，他的一生經歷就是一部凸折的電影傳奇。

談起這位大導演，斯琴高娃充滿了感激之情，她說：“凌子風導演離開我們了，很懷念。他多才多藝，才華橫溢，什么都懂，道具也懂，化裝也懂，表演也懂，什么都會做，畫畫，寫字，這個老爺子，太有才了。而且是從那個時代過來的人，長期戰斗在晉察冀，并曾參加延安保衛戰，無論任火線劇社的副社長、武工隊長，還是任戰地攝影隊長，多次與死神擦肩，何止是拼命，早已將性命置于度外了。年輕時候他也拉過車，對從舊社會過來的拉車人，他掌握得八九不離十。在延安時期他就導演了多部話劇，戲也演過。曾在《王秀鸞》、《同甘共苦》、《暴風驟雨》等話劇中擔任主要角色。凌子風導演有個外號叫‘拼命三郎’，這絕非浪得虛名。最初，這個雅號是由表演藝術家唐遠之先生叫起的。1949年，凌子風在東北電影制片廠執導處女作《中華女兒》時，唐遠之任副導演。他親睹凌子風僅用三個月就將片子拍竣的過程，被那三更燈火五更雞的精神所震撼，油然而生‘拼命三郎’之嘆。伴隨《中華女兒》的聲名遠播，‘拼命三郎’的雅號從此就傳揚開去，成為影壇長久流傳的佳話。

“拍攝這個戲的時候他已經61歲，但他通宵拍戲，比我都精神，往那一坐，更是意氣風發。老爺子的拼命精神絕非一日之功啊。他人也很好，自己那會兒稿費什么的，工資什么的，一高興就把大伙都請進北影廠招待所吃飯去了。就那么個性格，性情中人，而且他一視同仁，對誰都好，幾乎把自己都忘了。這部影片獲得‘金雞獎’，‘百花獎’的多項大獎之后，大家也看不出他怎么著了，從來就是那樣，很安靜，不自滿。包餃子他拿手，特別好客，說他是一個藝術大師，一點也不虧。”

后記：

1983年第一屆春節聯歡晚會上，斯琴高娃以“虎妞”的形象，與嚴順開表演了一段小品。兩個人在舞臺上都是即興表演，臺詞并沒有多少，但給觀眾帶來了極強的喜劇效果。為“虎妞”，斯琴高娃豁得出去裝兩個大假牙。既狡黠，又痛快；既粗獷，又可愛。戲里，很多鏡頭里的表演都讓觀眾稱奇?；㈡ぴ谙樽蛹绨蛏险f悄悄話：“我有啦！”那種親昵模樣，把祥子樂得像中了頭彩似的，拉車的勁也有了。而虎妞死時痛苦之極卻反而安靜等死的鏡頭，給人的印象太深了。觀眾也對這位蒙古族的姑娘更欽佩了，因為，她有個性，是一位性格演員。在今天電影界里，一個敬業的女人是值得尊敬的。在尊敬她的同時，她更是人們的楷模。張豐毅演的樣子，這位電影學院“七八”班的學生演得實在動人。該戲里還有演人和車廠老板的顏彼德，演“白面口袋”的老妓女的呂恩，演大雜院的窮老婆子的葉子等等老藝術家，他們都能起到綠葉的作用，也令人敬佩。影片中因為有這些角色，成為苦難百姓的典型。

影片在當時影響很大，其中有三點功不可沒。一是凌子風導演對名著名篇的情有獨鐘。到了晚年，他的拼命精神更是驚人。從65歲到75歲的十年間，他接連將老舍、沈從文、許地山、李劼人的小說搬上銀幕，拍攝了《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》、《狂》四部優秀影片，不僅片子贏得中國電影的“金雞獎”、“百花獎”和國外的獎項，而且他本人也榮膺“金雞獎最佳導演”、“十佳導演”的桂冠。這對中國電影也是一大貢獻。他在書畫上有很高的造詣，因此，他的電影畫面隨意性成分較少，比較精致，也更賞心悅目。二是地道的京味兒方言，像是“姥姥”、“碎催”、“哄孩子玩”、“得有兩三天的耽擱”、“臭窩頭腦袋”、“跟我犯牛脖子，沒你的好”、“吊膀子”，老北京話極具地方特色和生活氣息，從虎妞的嘴里說出來更顯出她的土氣和俗氣。三是片中的配樂，運用了京韻大鼓的元素，符合故事發生的地域背景，同時琵琶、三弦跟西洋樂隊的結合，呈現出讓人耳目一新的風格。一首歌，一部老電影，希望能喚起你對往事的一段美好回憶……