《風(fēng)箏誤》的喜劇藝術(shù)分析

摘 要：《風(fēng)箏誤》是我國(guó)清代作家李漁的喜劇名作，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力享譽(yù)中外。本文就表現(xiàn)手法、情節(jié)設(shè)置、藝術(shù)效果等方面對(duì)《風(fēng)箏誤》的喜劇藝術(shù)做出了詳細(xì)的論述分析。它不僅涵蓋了諷刺和誤會(huì)、巧合等喜劇常見(jiàn)手法，還具有其獨(dú)特的喜劇技巧，因而產(chǎn)生了更鮮明的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：李漁 喜劇 諷刺 復(fù)調(diào)

《風(fēng)箏誤》作為李漁的喜劇代表作，一問(wèn)世就備受世人推崇，名家贊它為“絕好戲文”，書商爭(zhēng)相刊印。該劇影響之大，李漁在《答陳蕊仙》一書中言道：“此曲浪播人間幾二十載，其刻本無(wú)地?zé)o之。”{1}它還陸續(xù)被其他劇種改編上演，數(shù)百年來(lái)一直盛演不衰，甚至傳播海外。

該劇以兩對(duì)青年男女求取婚姻作為題材，故事曲折生動(dòng)，語(yǔ)言亦莊亦諧，而它獨(dú)特的喜劇技巧是本文重點(diǎn)探討的內(nèi)容，以期通過(guò)細(xì)微的文本分析來(lái)彰顯其作為優(yōu)秀喜劇作品不同凡響的藝術(shù)價(jià)值。

一、多用諷刺

（一）通過(guò)人物語(yǔ)言直接傳達(dá)。李漁是江南才子，經(jīng)過(guò)晚明思潮熏陶而又深諳人情世故，年輕時(shí)家業(yè)中落，便賣文為生，他曾經(jīng)帶領(lǐng)自家戲班至各處演出自己創(chuàng)作的傳奇，甚至自己開(kāi)設(shè)了私家書肆，自寫自印自銷。因此，其創(chuàng)作喜劇有明顯的商業(yè)傾向，重視讀者、觀眾的欣賞情緒，非常強(qiáng)調(diào)劇作的趣味性、娛樂(lè)功能，他在《風(fēng)箏誤》的終場(chǎng)詩(shī)中做出明確表示：“傳奇原為消愁設(shè)，費(fèi)盡杖頭歌一闕。何事將錢買哭聲？反令變喜成悲咽。唯我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂。舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投。”既然以?shī)蕵?lè)大眾、供人消遣解悶為宗旨，他的作品就不那么刻意反映社會(huì)政治重大題材，而是圍繞日常生活選取人物、事件加以編織。他的作品常常笑料百出，但因其高度的文學(xué)才華和藝術(shù)修養(yǎng)，又能使之表現(xiàn)的雅俗共賞，而非一味平庸，缺乏思想深度。

《風(fēng)箏誤》雖為鬧劇，卻借人物之口對(duì)社會(huì)、政治、文化多方面的不合理之處進(jìn)行了赤裸裸的揭露，直接傳達(dá)了作者憤懣不平之情緒。如他多次借戚友先之口諷刺道學(xué)家的迂腐古板：“我想古來(lái)制作的圣人，最是有趣，到一個(gè)時(shí)節(jié)，就制一件東西與人玩耍；不像文、周、孔、孟那一班道學(xué)先生，做這幾部經(jīng)書下來(lái)，把人活活的磨死。”（第六出《糊鷂》）借韓世勛小廝之口揭世情冷暖、貧富對(duì)立：“一來(lái)如今的人情，只喜勢(shì)利，不重孤寒，說(shuō)戚大爺名字，還掀動(dòng)得他，說(shuō)是相公，他若訪問(wèn)你的家私，連詩(shī)的成色都要看低了。”（第九出《囑鷂》）諷刺的鋒芒甚至還觸及到了軍事政治、邊關(guān)沙場(chǎng)，直指統(tǒng)治者的昏庸無(wú)能，如掀天大王出場(chǎng)時(shí)所言：“如今聞得朝中群小肆奸，各處貪官布虐，人民嗟怨，國(guó)勢(shì)傾危。”（第五出《習(xí)戰(zhàn)》）詹武承在軍營(yíng)中所見(jiàn)所嘆：“戲箱盔甲儡場(chǎng)戈，取笑行頭奈戰(zhàn)何？力少按鞍難顧盼，只因飯不善廉頗。”（第十出《請(qǐng)兵》）

（二）運(yùn)用對(duì)比烘托表現(xiàn)。對(duì)比手法在文藝作品中不乏呈現(xiàn)，往往突出了藝術(shù)形象特征，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，以對(duì)比的結(jié)果使作品思想感情得到升華。

《風(fēng)箏誤》所運(yùn)用的對(duì)比主要體現(xiàn)在美丑對(duì)比與智愚、善惡的較量上。李漁設(shè)計(jì)的兩對(duì)青年男女形象恰形成一組鮮明的對(duì)比：韓世勛與戚友先兩好友、詹淑娟與詹愛(ài)娟兩姐妹，一俊一丑，一智一愚，一雅一俗，一正一邪。當(dāng)然此中“正邪”主要指四人行為方面，雖然都并非完全光明或者徹底邪惡，卻也避免了臉譜化特征，作者與讀者都可以做出明確的是非判斷與情感取向。第二十六出《拒奸》中，淑娟面對(duì)姐夫的淫威，非但沒(méi)有屈服，反而拿起床頭寶劍砍向他，戚友先則抱頭鼠竄、跪地求饒，彰顯了一個(gè)堅(jiān)貞女子挺身對(duì)抗惡行的勇氣與美德，也突出一個(gè)外強(qiáng)中干、貪色畏死的懦夫形象，而非歹人得逞、弱女子無(wú)辜受害或無(wú)奈自戕這樣的平庸橋段，增強(qiáng)了這出戲緊張氣氛之后的喜感。另外，作者通過(guò)詹武承在治家時(shí)的圓滑無(wú)奈與治軍打仗時(shí)的威嚴(yán)睿智做對(duì)比，也豐富了這個(gè)配角形象的性格特征。韓世勛在現(xiàn)實(shí)中“驚丑”之后竟然做夢(mèng)也被愛(ài)娟的行狀驚駭?shù)剑鴲?ài)娟對(duì)韓世勛的形貌念念不忘，足以烘托出韓世勛之俊雅風(fēng)流，愛(ài)娟之粗鄙丑陋。

（三）巧用諧音、雙關(guān)。《風(fēng)箏誤》全本共三十出，其中有五出俱以邊關(guān)戰(zhàn)地為背景。作者將筆墨觸及邊地不但是劇情發(fā)展的需要，也有借機(jī)揭露軍營(yíng)黑幕的目的，除了前文提到的他借詹武承之口慨嘆軍備潦草不堪一擊之外，他還運(yùn)用諧音、雙關(guān)語(yǔ)辛辣諷刺朝廷用人和軍務(wù)上的腐敗，這主要表現(xiàn)在第十出《請(qǐng)兵》中。詹武承點(diǎn)將，將領(lǐng)的名字有錢有用、武不消、聞風(fēng)怕、俞敵跑（諧音“遇敵跑”），這些奇特的名字分明不是普通的人名，而是作者賦予了特定含義的稱謂。詹武承的念白揭示了作者的用意：“只知錢有用，都言武不消，今日聞風(fēng)怕，明朝俞敵跑。”況且，這些將官不但年老體衰，而且“原是不曾殺過(guò)賊的”，都是使了錢財(cái)在兵部補(bǔ)缺，來(lái)“坐鎮(zhèn)雅俗”的，不想地方如此多事，“情愿降級(jí)調(diào)用”，而昔日驍勇善戰(zhàn)的部下如今淪為兵丁，被克扣糧餉，羸弱不堪。令詹武承不得不感嘆：“你說(shuō)這樣的武備，這樣的將材，怎么教洞蠻不思作反！”這等反常的情況在李漁筆下以巧妙手法寫來(lái)，不僅自然且使諷刺效果更加入木三分。

第十一出《鷂誤》中，詹愛(ài)娟在院中拾得一個(gè)風(fēng)箏，奶娘說(shuō)前日二小姐也拾得一個(gè)，聞得是戚公子的，當(dāng)日就討了去。愛(ài)娟就說(shuō)：“他那一個(gè)是七公子的，我這一個(gè)自然是八公子的了。”雖是愛(ài)娟誤將“戚公子”解為“七公子”，卻仍是用了諧音的結(jié)果，側(cè)面揭穿愛(ài)娟只是個(gè)頭腦簡(jiǎn)單、腹內(nèi)草莽的粗俗少女，令人啼笑皆非。

二、“一事而見(jiàn)二體”——為不同人物設(shè)置相同情節(jié)及行文語(yǔ)式

李漁在劇中使用了一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，即為不同人物設(shè)置了相同的情節(jié)，人物對(duì)話的內(nèi)容、語(yǔ)氣也形成鮮明的照應(yīng)。這使劇情更加引人入勝，增強(qiáng)了喜劇效果，并通過(guò)這樣的情節(jié)豐富了人物形象，達(dá)成了進(jìn)一步的諷刺和揭露目的。

《風(fēng)箏誤》中，作者先安排戚友先放落風(fēng)箏于詹家大院，后由詹淑娟拾得。又于第九出《囑鷂》中，安排韓世勛的小廝出主意要他也去放一架風(fēng)箏落入詹家然后討回，且叮囑主人“只是一件，切不可說(shuō)出你的名字，只說(shuō)是戚大爺做的，直待事成之后，才可露出真情”。“（生）怎么，我做了詩(shī)，倒假他的名字！（丑）一來(lái)如今的人情，只喜勢(shì)利，不重孤寒，說(shuō)戚大爺名字，還掀動(dòng)得他，說(shuō)是相公，他若訪問(wèn)你的家私，連詩(shī)的成色都要看低了。二來(lái)風(fēng)箏放進(jìn)去，萬(wàn)一惹出事來(lái)，他還礙著戚老爺?shù)捏w面，不敢放肆，若曉得是你，行起鄉(xiāng)宦勢(shì)來(lái)，就要吃他的虧了。（生）有理，有理！不但聰明，又且周匝。這等，我做詩(shī)，你去糊風(fēng)箏，預(yù)備停當(dāng)了，明日絕早去放！”而在第十一出《鷂誤》中，有與前文相應(yīng)且相同的情節(jié)：愛(ài)娟拾得韓世勛放落的風(fēng)箏，奶娘要替她做媒，等人來(lái)討回風(fēng)箏，便以淑娟的名義約“戚公子”會(huì)面。連人物語(yǔ)氣也相似：“我如今立在門首去等，他若來(lái)討，我只說(shuō)，二小姐為他害了相思，約他來(lái)會(huì)，不要說(shuō)出你來(lái)。”“（丑）怎么不要說(shuō)我？（凈）一來(lái)二小姐的詩(shī)名人人曉得，若說(shuō)大小姐，他就不信了；二來(lái)恐怕事做不成，露出些風(fēng)聲，內(nèi)外的人，只談?wù)摱〗悖俨徽務(wù)撃恪Ｖ贝辛斯细穑缓笳f(shuō)出真情，教他央人來(lái)說(shuō)親，成了百年夫婦，豈不是萬(wàn)全之計(jì)？（丑喜介）有理！這等，你快些去等，不要又被二小姐兜了過(guò)去。”通過(guò)人物詳細(xì)的對(duì)話讓觀眾看到兩個(gè)精于人情世故、悉心效主的爽利下人，和兩個(gè)暗藏心機(jī)、各護(hù)其短又慕才急色的寒門子弟、丑陋小姐形象，也使人不禁根據(jù)上文而對(duì)接下來(lái)會(huì)發(fā)生的事情展開(kāi)想象。另有一處在第三十出《釋疑》中，韓世勛怕淑娟說(shuō)破當(dāng)年約會(huì)之事令戚友先不悅結(jié)下怨來(lái)，戚友先恰也怕韓生知道自己曾調(diào)戲過(guò)他妻子，都著急騙對(duì)方走開(kāi)，于是不謀而合。二人言行、表情全都一致，表明了他們唯恐丑事敗露傷自家臉面又影響彼此感情的心理狀態(tài)，揭示了他們敢做卻不敢承認(rèn)又愛(ài)面子的普通小男人的一面。

三、善用誤會(huì)、巧合

誤會(huì)、巧合手法在中國(guó)古典敘事性作品中并不少見(jiàn)，然而論集中體現(xiàn)，以誤會(huì)巧合貫穿全篇的典型作品是相傳為元代施惠所作的南戲《幽閨記》（又名《拜月亭記》），而此劇情節(jié)又是由關(guān)漢卿雜劇《閨怨佳人拜月亭》發(fā)展而來(lái)。到了清代，李漁又在其戲劇、小說(shuō)作品中集中運(yùn)用，其中又以《風(fēng)箏誤》最為出色。

李漁不僅在題目中以“誤”字醒目，更在《風(fēng)箏誤》開(kāi)場(chǎng)第一句便點(diǎn)出本劇主旨：“好事從來(lái)由錯(cuò)誤”，又于第二十九出《詫美》【尾聲】提道：“良宵空把長(zhǎng)更守，那曉得佳人非舊，被一個(gè)作孽的風(fēng)箏誤到頭！”此三個(gè)“誤”字皆有“耽誤”之意，但是通篇看來(lái)，全劇卻是以風(fēng)箏引發(fā)的一系列誤會(huì)串聯(lián)起主要情節(jié)：淑娟母因疏忽將風(fēng)箏還回，愛(ài)娟誤以為風(fēng)箏是貴公子戚生的而冒美邀約，韓生因詩(shī)慕才冒名赴約驚丑而回，愛(ài)娟洞房?jī)?nèi)誤以為新郎是赴約之人而出盡洋相，韓生誤以為新娘是丑小姐而拒絕成親，淑娟則誤以為風(fēng)箏上題詩(shī)之人就是姐夫，淑娟母誤以為是自家女兒行為不檢點(diǎn)而遭女婿厭棄……大小誤會(huì)凡此種種，皆因風(fēng)箏誤落詹家后院引起，繼而鬧出諸多笑料，遂了作者“一夫不笑是吾憂”之本愿。不過(guò)，作者一一將這些誤會(huì)化解，并未設(shè)置過(guò)于艱難兇險(xiǎn)的關(guān)節(jié)，沒(méi)有賦予大悲大喜，而是時(shí)常交織著較為溫和的憂與歡，讓觀眾始終保持輕松的心情而不會(huì)深刻感受到壓抑痛苦，這種處理不同于以往其他喜劇作品主人公往往經(jīng)歷了幾番曲折大難方得以大團(tuán)圓的結(jié)局。

作者為了增強(qiáng)喜劇效果，更是常常在情節(jié)中設(shè)置巧合，為主人公的關(guān)系變化提供種種機(jī)遇。《風(fēng)箏誤》中，戚生的風(fēng)箏恰巧落于詹家院中，是男女主人公發(fā)生聯(lián)系的開(kāi)端，而院子恰巧被分為兩院，風(fēng)箏兩次落地恰好一西一東，遂將四個(gè)青年男女串聯(lián)起來(lái)；戚補(bǔ)臣與詹武承恰巧有同樣的心思，即結(jié)為兒女親家，而他們分別恰好有二子、二女，且各一俊秀一丑拙，所指配恰也是郎才女貌、郎拙女陋，故結(jié)局可謂天生一對(duì)，各得其所，中間又得以發(fā)生諸多故事。

四、復(fù)調(diào)藝術(shù)

復(fù)調(diào)藝術(shù)常常被用于小說(shuō)創(chuàng)作中，而少見(jiàn)于戲劇文學(xué)。戲劇家總是通過(guò)人物獨(dú)白、對(duì)話揭示人物性格、心理，并發(fā)展情節(jié)，而自己的觀點(diǎn)、情感傾向都通過(guò)人物形象的塑造與命運(yùn)的安排表達(dá)的清清楚楚，很少自覺(jué)表現(xiàn)多重主題和意蘊(yùn)。在這部劇中，李漁有意無(wú)意地通過(guò)戲劇人物語(yǔ)言表現(xiàn)了明顯的復(fù)調(diào)藝術(shù)效果。

說(shuō)其有意在于：李漁一方面讓韓世勛多次表示非才貌雙全者不娶，并親自把關(guān)，走馬相看各家閨秀，以圖不誤聘娶，意在贊揚(yáng)其擇偶有節(jié)、寧缺毋濫的高雅唯美品質(zhì)、情趣；另一方面又通過(guò)第一出《顛末》開(kāi)場(chǎng)語(yǔ)“若要認(rèn)真才下步，反因穩(wěn)極成顛仆。更是婚姻拿不住。欲得嬌娃，偏娶強(qiáng)顏婦”和韓生自己在京城挑揀無(wú)果而被逼婚詹家小姐，暗悔自視過(guò)高，娶妻求全責(zé)備，諷刺韓生這一類書呆子恃才傲物，一味追求“顏如玉”，眼光尖刻，挑肥揀瘦的庸俗行徑，也進(jìn)一步揭露世俗社會(huì)普遍過(guò)于重視外貌、門第、聲名的擇偶陋習(xí)，以及以貌取人、弄虛作假的不良世風(fēng)。還有一點(diǎn)，作者塑造韓世勛這個(gè)形象無(wú)疑是給予了極大肯定的，重點(diǎn)描寫了他的才華橫溢、立場(chǎng)堅(jiān)定，是個(gè)不可多得的翩翩佳公子，卻也側(cè)面寫出了他的缺點(diǎn)，如自述擇妻務(wù)求完美、平日也有些花花腸子，尤其在《驚丑》一出被愛(ài)娟斥罵他的虛偽、假正經(jīng)：“我今晚難道請(qǐng)你來(lái)講道學(xué)么？你既是個(gè)道學(xué)先生，就不該到這個(gè)所在來(lái)了。”作者設(shè)計(jì)的這句臺(tái)詞著實(shí)厲害，將正話從反角之口說(shuō)出用來(lái)評(píng)判正派角色，無(wú)疑一記鞭笞，永非絕響。若說(shuō)無(wú)意，則顯見(jiàn)于詹武承的故事，他治家無(wú)方，妾室爭(zhēng)鬧不休，反不如治軍有效果，作者本意是表達(dá)他的圓滑和妻女的賢愚，增加一些笑料，并為分院而治做鋪墊，但也客觀上豐富了他的形象，表現(xiàn)了他的平凡性，也抒發(fā)了庸常人生活中的無(wú)奈與尷尬。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 李漁.笠翁一家言文集[A].李漁全集[C].杭州：浙江古籍出版社，1991.

[4] 李漁.閑情偶寄[A].李漁全集[C].杭州：浙江古籍出版社，1991.

作 者：齊鄭艷，浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com