歸來(lái)之路不能只靠特效

在周圍的一片好評(píng)聲中、在場(chǎng)次滿座買不到票的情況下，終于看到了被譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫史里程碑”的《大圣歸來(lái)》。也許是期望太高，看完之后有些失望。這種失望不在于特效，畢竟從頭至尾無(wú)數(shù)次讓人眼花繚亂的大戰(zhàn)已經(jīng)把很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片甩出了幾條街。但是與光芒萬(wàn)丈的特效相比，劇情的漏洞不客忽視。

首先江流兒的現(xiàn)身就充滿了不可能，一個(gè)為躲山妖抱著孩子臨時(shí)選擇跳崖的母親，怎么可能在生死瞬間“變”出個(gè)筐把嬰兒放進(jìn)去順?biāo)撸窟€是《西游記》原著中唐僧母親事先籌劃的“江流”行動(dòng)更為可信；其次是江流兒的師父，老態(tài)龍鐘腿腳不便，居然在與徒兒失散后神奇地出現(xiàn)在妖怪的老巢，真不知道他是怎么找去的，如果加一筆被妖怪擄去之類的鋪墊才更為合理；還有那條被贊了無(wú)數(shù)次的龍，其第一次亮相就很突兀，似乎只是為了進(jìn)行一場(chǎng)美龍秀，而第二次亮相就莫名其妙地幫了大圣一把，就算它足自龍馬也要有個(gè)交代吧，這樣秀一把就跑到底是個(gè)啥意思？另外，一些情節(jié)的設(shè)定也讓人糊里糊涂，比如：為什么妖怪要抓特定數(shù)量的童男童女，少了一個(gè)小姑娘有什么影響，值得山妖費(fèi)那么大勁兒去追？為什么突然蹦出來(lái)一條大魚，還成了江流兒和小姑娘的食物？鏡頭間的跳躍、轉(zhuǎn)換有突兀之處，劇情的交代也不甚清楚，很多情節(jié)都是靠著對(duì)《西游記》的了解而自動(dòng)腦補(bǔ)。知道《大圣歸來(lái)》要拍系列，知道要給續(xù)集留懸念，但是也不能處處充滿懸念呀，一部片子看完，滿腦子除了打還是打，故事已經(jīng)模糊，只是最后江流兒的犧牲、大圣的爆發(fā)才讓人感動(dòng)了一把，卻突然戛然而止，令人意猶未盡。

雖然劇情方面有漏洞，但整體來(lái)說瑕不掩瑜，《大圣歸來(lái)》仍然是近些年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的高峰，媲美好萊塢的精良制作讓我們看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的實(shí)力。和急功近利的快餐電影相比，《大圣歸來(lái)》的團(tuán)隊(duì)能用8年時(shí)間打磨一部動(dòng)畫電影，其誠(chéng)意可嘉毅力可嘉。希望在打磨特效的同時(shí)，再打磨打磨故事，讓細(xì)節(jié)更加完善，敘事更加合理，也讓《大圣歸來(lái)》之后的系列帶給觀眾更多的驚喜，使這座“中國(guó)動(dòng)畫史里程碑”真正成為百看不厭的經(jīng)典。