要發(fā)出不一樣的光走自己路的魔金石

給好藝術(shù)家提供舞臺

2008年初成立的魔金石空間，正好趕上了藝術(shù)市場泡沫散去，之前火爆的銷售，魚龍混雜的各類展覽，讓藝術(shù)家出身的曲科杰決定用自己在798的工作室認真做一些展覽。“當(dāng)時大部分展覽并沒有一個策展的理念，整個藝術(shù)生態(tài)非常浮躁。我希望做一個介于畫廊和非盈利機構(gòu)之間的展示空間，對應(yīng)當(dāng)時的商業(yè)氛圍去做一個相對純粹的機構(gòu)。”曲科杰這樣解釋魔金石的藝術(shù)立場，“我們開始并沒有引入策展人參與展覽籌劃。空間很小，我想把對藝術(shù)作品的理解和展示完全交還給藝術(shù)家，把這個空間設(shè)想成一個表演的舞臺。藝術(shù)家才應(yīng)是真正的主角。”

從王衛(wèi)展覽“墻上的墻，地上的地”，到陳軸個展“I’m not not not Chen Zhou”與何岸個展“是永遠不是”，魔金石的展覽總像空間英文名“Magician Space”那樣，充分利用著自身條件，總能讓觀眾看到和之前完全不同的展覽和空間形態(tài)，同時也讓每個在這里做展覽的藝術(shù)家得到最大的展示自由。沒有策展人，如何把握每個展覽的學(xué)術(shù)性？曲科杰心里有自己的標(biāo)準(zhǔn)和判斷：“我認為好的藝術(shù)家最重要的一點是要具有十分嚴謹、嚴肅的對待藝術(shù)的態(tài)度和敢于批判及自我批判的精神，而事實上能做到這些的藝術(shù)家甚少。此外，藝術(shù)家一定要有獨特的思考系統(tǒng)，讓其能夠深入其中，去審視自己的工作方向和所探討的問題在中國當(dāng)代廣泛的社會語境下的有效性和針對性到底是什么。”

將畫廊當(dāng)成一項長期的事業(yè)，意味著要永續(xù)發(fā)展，如何讓展覽叫好又叫座？在魔金石實驗，先鋒的標(biāo)簽背后，如何完成商業(yè)與學(xué)術(shù)的平衡？“依我個人而言，若純粹以賺錢為目的，有很多行業(yè)可以做。既然選擇開畫廊，那么最核心的就該是你輸出的東西。畫廊的商業(yè)有兩種模式：一種是什么好賣賣什么，藏家需要什么就做什么；另一種則是以優(yōu)秀藝術(shù)家為核心舉辦展覽，并進一步宣傳推廣，推動專業(yè)機構(gòu)和收藏家收藏。后者才是魔金石空間的運作模式。我們一直堅持挖掘、關(guān)注、研究優(yōu)秀藝術(shù)家，并通過持續(xù)的對話和研討尋找最精準(zhǔn)的展覽形式和具體方案。

堅持做正確的事

魔金石在藏家推介上進行了大量工作，使影像藝術(shù)逐漸進入原本只關(guān)注架上繪畫的藏家的視野。從西班牙藝術(shù)家小組bestuevives、以色列籍德國藝術(shù)家Keren Cytter、獲泰特獎提名的英國藝術(shù)家James Richard及德國年輕藝術(shù)家鐵木爾斯琴的首個中國個展，到中國年輕藝術(shù)家胡昀、李然，陳軸，關(guān)小，尉洪磊的個展，再到今年年初姚清妹包括數(shù)碼影像、錄像、雕塑、物件、以及圖像文本、行為詩歌等媒介的個展，很多年輕藝術(shù)家的作品之前并不為人們所熟悉，其市場價值也未被完全認知。魔金石一直在推動業(yè)內(nèi)及藏家對這些藝術(shù)家的創(chuàng)作思考的認知。“我們一直堅持著去做，外界逐漸對我們的工作給予認可，這也是銷售成功的重要因素，而且越來越多的中國藏家的眼界越來越開闊，越來越國際化，開始試探性地介入影像收藏。”

魔金石一年大約五六個展覽，包括兩個年輕藝術(shù)家，兩個60、70后藝術(shù)家，及國外年輕藝術(shù)家項目。談到目前空間的團隊配置，曲科杰很有信心：“我們有一個五人工作組，包括從銜接藝術(shù)家到展覽策劃以及布展等一系列的工作事務(wù)。我們每周定期開會討論，進行藝術(shù)家工作室考察，每次展覽的每一細節(jié)大家都會積極參與。”

近幾年藝博會在畫廊的銷售和品牌推廣中正扮演著越來越重要的角色，機構(gòu)、收藏家和策展人可以非常集中的了解更多藝術(shù)家和作品。今年，魔金石空間除了香港巴塞爾之外，還于西班牙Loop影像藝術(shù)博覽會上展示了藝術(shù)家姚清妹的行為影像個展，于柏林ABC推出了李景湖的個展并展出了艾未未作品“鐵草”（與柏林neugerriemschneider畫廊聯(lián)合展出）， 上海西岸藝博會帶來了唐永祥和德國藝術(shù)家鐵木爾·斯琴的雙個展，并在剛結(jié)束的上海ART 021推出了武晨的繪畫個展。

“魔金石每年會根據(jù)我們自身的需要及經(jīng)濟狀況選擇藝博會，基本一年會參加三到五個，每個藝博會的具體情況都不同。因為我們的空間在北京，就沒有參加本地的藝博會，上海這兩年非常活躍，魔金石需要在那里搭建一個平臺和窗口，來展示和推廣我們的藝術(shù)家和空間。”作為一個并不大，但運營穩(wěn)定的空間，魔金石入選的眾多重要博覽會也是業(yè)內(nèi)對其認可的證明。

目標(biāo)明確更從容

從摸索到清晰定位，魔金石一步步積累了比較固定的國內(nèi)及國際收藏家， “我認為我們空間的收藏家都是比較專業(yè)的，對我們的藝術(shù)家及作品有自己獨特的理解和認識，而并非那些跟風(fēng)收藏的藏家。這正是我們期望達到的效果。”曲科杰自信地向記者介紹畫廊的藏家群體。

八年時間，從開始對畫廊運作完全無概念到現(xiàn)在目標(biāo)的清晰明確，魔金石面對外部環(huán)境的變化多了份從容。“我覺得2011、2012年對我們是比較關(guān)鍵的節(jié)點，這以后我們慢慢摸清了自己的工作方向并建立起自己的模式，越來越深入地開展工作。魔金石是一個有態(tài)度的空間，畫廊每一步的推動工作都設(shè)定遠期目標(biāo)，而不是只看當(dāng)下的利益。”曲科杰把對藝術(shù)家的研究整理工作看作是魔金石空間的重中之重。

“未來的魔金石我希望它能夠像一顆星星，雖然不大，但一直發(fā)光。我們在做我們喜歡的、有價值的藝術(shù)家的展覽，并享受這種生活。”談到空間的未來和中國畫廊業(yè)較為短暫的發(fā)展歷史，曲科杰覺得與歐美的差距不單是畫廊這一個環(huán)節(jié)。“中國大的藝術(shù)生態(tài)還是混亂的，藝術(shù)家、美術(shù)館、策展人、評論家、出版媒體等等，其中清楚自己的位置和工作方向的人很少，但與2008年魔金石空間剛成立時相比，今天中國的畫廊業(yè)已越來越專業(yè)，整個生態(tài)中意識到這個問題的人也越來越多，并開始在自己的工作領(lǐng)域朝著正規(guī)的方向去發(fā)展。”

一個專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)的發(fā)展，離不開其代理藝術(shù)家的質(zhì)量。打開魔金石空間的官方網(wǎng)站，其代理藝術(shù)家涵蓋了不同的創(chuàng)作媒介，藝術(shù)家中既有大家耳熟能詳?shù)模灿虚_始穩(wěn)步登場的新生力量。魔金石同藝術(shù)家既有單獨的項目合作，也有完全的代理推廣，但不論何種形式，都要回到文章開頭曲科杰談到的那最重要的一點：藝術(shù)家自身要有獨特的思考系統(tǒng)，并要一步步深入推進自己的思考，呼應(yīng)當(dāng)下的社會和文化語境，形成自己獨特的藝術(shù)觀點。以嚴謹?shù)膽B(tài)度對待藝術(shù)，清晰自身的發(fā)展目標(biāo)，如曲科杰所說，魔金石空間就像一顆一直閃爍的星星，不那么眩目，卻是永恒。

Q：魔金石和別的畫廊最不一樣的地方是？

A：魔金石空間是一個有態(tài)度的空間。

Q：一個優(yōu)秀藝術(shù)家最吸引你的是？

A：我認為好的藝術(shù)家最重要的一點是對待藝術(shù)的態(tài)度必須嚴謹、嚴肅，并敢于批判及自我批判。

Q：魔金石從成立到現(xiàn)在，感受最深的是？

A：畫廊最核心的應(yīng)該是你要輸出什么，是不是清晰，是否具備先進性。

Q：當(dāng)人們提到“魔金石”時，你希望大家會如何去評價它？

A：它就是魔金石空間，與眾不同，不可替代。

Q：經(jīng)營畫廊多年，如何看待這個行業(yè)？

A：如果畫廊主是藝術(shù)家，那么畫廊就是你的生活，你的作品。用心經(jīng)營比方法重要。