薦寶

農(nóng)歷羊年馬上就到了，每到此時(shí)，公司白領(lǐng)都急切盼望著小長(zhǎng)假的到來(lái)，不過(guò)對(duì)于拍賣行的業(yè)務(wù)部門來(lái)說(shuō)，休息永遠(yuǎn)都是這么近，那么遠(yuǎn)的奢望，每年的二、三月直至春拍前，各家拍行的業(yè)務(wù)大神們一刻不停地奔赴全國(guó)乃至海外四處搜羅珍罕拍品，“在路上”是他們的真實(shí)寫照。距2015年的春拍還有些日子，但好貨不等人，還是及早入庫(kù)為安，本期藝財(cái)帶諸位藏家深入北京保利拍賣當(dāng)代藝術(shù)部，看看他們有何最新斬獲。

北京保利國(guó)際拍賣有限公司 推薦

當(dāng)代藝術(shù)部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理 李小雯

1、趙無(wú)極 《23.3.82》

推薦理由：趙無(wú)極的《23.3.82》是畫家第三時(shí)期的經(jīng)典之作。上世紀(jì)70至80年代，趙無(wú)極的創(chuàng)作產(chǎn)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折。他的第二任妻子陳美琴與弟弟趙無(wú)違分別于1972、1979年辭世，在經(jīng)歷了親人與愛(ài)人的生死離別后，趙無(wú)極對(duì)于世事自然而然地產(chǎn)生了一種豁達(dá)與淡然的智慧，畫面也多呈現(xiàn)平淡自然，天然成趣的狀態(tài)。同時(shí)，趙無(wú)極重拾熟悉的中國(guó)水墨媒材，在筆墨的暈染、滴流、墨色多重的濃、淡、枯、潤(rùn)變化間，感受莫大的創(chuàng)作樂(lè)趣，而他亦將水墨的氣韻、渲染、劈潑的特色與留白的美學(xué)，自然地融入在油畫表現(xiàn)中，此亦再次建立了他的藝術(shù)成就。

1981年深秋，趙無(wú)極赴北京，隨后與友人同游山西大同云崗石窟，滾滾黃沙漫天的云崗為中國(guó)四大石窟之一，有其輝煌，有其壯美，有其智慧，也有其滄桑……此在趙無(wú)極的心底留下了深刻的印象?！?3.3.82》正是其翌年回巴黎之后的創(chuàng)作。該作來(lái)源有序，最早來(lái)源于紐約知名的馬諦斯畫廊（Pierre Matisse Gallery），并多次在趙無(wú)極的重要畫冊(cè)中出版。

2、石沖《景中人之六》

推薦理由：在當(dāng)代藝術(shù)不斷更新自身容貌與發(fā)展軌跡的今天，石沖無(wú)疑是以觀念藝術(shù)顛覆傳統(tǒng)繪畫而介入當(dāng)代藝術(shù)界最明顯也最成功的實(shí)例?！毒爸腥恕废盗谐殡x了具體時(shí)間與空間，在物與物的遭遇中使單純的事物演繹為生命的曲折。層層疊加的物象在融匯且對(duì)立的漸變中，延伸了心理和生理的觀看維度。空氣、水、塵埃和身體似靜止、似流淌，身體置入隱約、交錯(cuò)的物質(zhì)間，使觀看不能立刻確定。這里沒(méi)有了日常的生活秩序及功能的呈現(xiàn)，卻有著試圖揭開(kāi)隱藏其中的秘而不宣的某種感覺(jué)，其中有的作品使人心悸。

3、陳逸飛《黃昏中的圣馬力諾教堂》

推薦理由：《黃昏中的圣馬力諾教堂》創(chuàng)作于畫家上世紀(jì)80年代赴美之后，正值陳逸飛確立國(guó)際聲望的重要時(shí)期。其間他游歷各國(guó)觀摩學(xué)習(xí)，也創(chuàng)作了大量油畫，或許是出于對(duì)江南水鄉(xiāng)的眷戀，有水環(huán)繞的歐洲風(fēng)景，也成為他這一時(shí)期最鐘愛(ài)、也最為擅長(zhǎng)的題材之一。陳逸飛留洋期間的這一系列作品，標(biāo)志著他的創(chuàng)作由之前傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義逐步轉(zhuǎn)向融入個(gè)人詩(shī)意情懷的浪漫寫實(shí)主義。能夠自由地選擇創(chuàng)作主題、抒發(fā)個(gè)人情懷—這是此前中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義畫家未能做到的；而嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練、細(xì)膩的寫實(shí)畫風(fēng)—這恰恰又是身處現(xiàn)代主義浪潮下的美國(guó)所失落的。陳逸飛的成功正在于將兩種文化中失落的部分完美融合于自己的創(chuàng)作中，因此在很短的時(shí)間內(nèi)獲得了世界的承認(rèn)。