堅持自己偏鋒十年成長記

如果說兩年前人們還在熱議藝術市場“泡沫”已出現，行業格局洗牌說甚囂塵上的話，過去的一年已然是當代藝術圈習慣并開始重新審視的一年，畫廊在尋找更具成長潛力的藝術家，拍賣行在拍品征集上面臨著前所未有的挑戰，專場設置越發細化，一切都指向了一個新的熱詞—“新常態”，當下的藝術市場正呈現出與此前周期性調整不一樣的新現象和新趨勢。作為整個藝術業態中重要的參與者、建設者：畫廊，這一路走來經歷了什么，面對新的外部變化，如何做出積極應對，從本期開始，藝術財經將帶讀者深入那些始終堅持在一線的指標畫廊，探尋堅持背后的故事。

王新友涉足畫廊業的時間點是中國當代藝術開始井噴的2006年，從最早的索家村、草場地、到現在的798，偏鋒在王新友的掌舵下，無論市場開始爆發、還是迅速回落，始終以一年7-8個展覽的速度平穩地前行著，直到2013年后才開始放緩展覽的節奏，變為一年4個展覽，原因是將每個展覽的布展時間調整為一個月，這也是王新友口中希望偏鋒更加專業的去對待每一個展覽的體現。

在進入當代藝術圈之前，王新友受家庭影響，已經有了20多年的傳統水墨收藏經驗，發自內心的熱愛并擅長學習讓他從這段經歷中獲益頗多。什么是真正好的藝術？什么是接壤未來的藝術？好的藝術家具有什么樣的特質？讓他從傳統水墨跨入當代藝術后，少了很多想當然，此前政府機關與從商的經歷讓他清楚任何一個事業的成功都需要時間的累積，“慢”其實就是“快”的道理。因此從偏鋒成立之初就定下了這樣一個在外人看來并不被看好的基調：發掘中國的抽象藝術；同年輕的藝術家共同成長。

“一開始就決定做‘年輕’和‘抽象’，是由于我開畫廊的時候當代藝術市場開始爆發，我就決定不跟風，偏鋒要做自己認準的事情?！蓖跣掠炎铌P注的是“新藝術家”，他眼中的“新”包括兩類：一是有潛力的年輕創作者，另外則是既往美術史中很重要，但一直被忽略的藝術家，如王川、梁銓、譚平等。

面對中國當代藝術市場前幾年快速井噴，快速回落的大幅波動，在他看來就是因為我們藝術家創作的探索和中國當代藝術市場積累的不夠?！拔以?980年代拜訪書畫名家進行藝術收藏的時候，根本無法想象30年后的今天，藝術作品的價格會是今天這樣。”

王新友一直保持著反思和學習的態度在觀察中國的當代藝術。做畫廊，團隊建設，資金儲備固然重要，但他認為最重要的是判斷力?！敖裉熘袊漠敶囆g市場上充斥著大量的洋垃圾和偽藝術。他認為有兩條對于一個想要更專業的畫廊至關重要：首先，需要不斷學習傳統，不斷提高自己的視野，不斷的專業化，無論是挑選藝術家，展覽的形態；其次就是對未來趨勢的判斷?！?/p>

在中國藝術圈提到做“抽象”的畫廊，人們首先想到的名字便是“偏鋒”，這是一個有著獨特氣質和超強控制力的畫廊。其常設的展覽“抽象藝術展”至2014年已經是第七回了。但口碑的建立從來都不是件容易的事，至今王新友仍然記得第一回抽象展開幕時外界的反應：“完全不理解，除了質疑還有罵你的，覺得你做這樣的展覽有什么意義呢？畫的也不好，他們覺得中國就沒有抽象藝術，這種作品根本就沒有市場?！彪m然目前抽象藝術慢慢正在被市場所接受，但王新友仍然保持著一貫的理性，他認為抽象藝術的市場在中國不應該像其他板塊那么火熱?！斑@和我們的整個美育體系有關。”

偏鋒從無到有不覺已將近十年，這一路走來讓王新友感動的事情有很多：在偏鋒所有的簽約藝術家當中，康海濤給他的印象最深。最初見到康海濤的作品時，王新友就被打動了?！翱岛恼鎸崳瑢λ囆g的真誠是少有的，表現的題材都是他從活生生的感受和經歷中提煉而成。”在偏鋒的經營之下，無論是學術還是市場，康海濤的接受程度都非常高，而提到譚平、王川、梁銓、曹暉、王劍等對畫廊的理解和幫助時，他直言：“太多了……”

從2014年開始，偏鋒的每一個展覽的布展時間都定為1個月，以剛剛結束的譚平展覽為例，布展充分考慮到了藝術家創作的特殊性。在布展方案的討論時就反復推敲，最后決定放在專門定制的臺子上去呈現，而不是以往懸掛在展墻上，改變了大家以往對當代藝術的觀看方式，這其中又涉及到很多細節，展臺用什么噴漆，空間是否需要進行封閉，都是挑戰。做畫廊這么多年，王新友說反而越來越虛，因為要學的東西實在太多了。

如何平衡學術和商業，王新友并不過分擔心，他以譚平為例：“譚平老師1980年代剛剛從中央美院畢業留校時，就創作了一系列的抽象作品在美術界引起了強烈的轟動。使得我們對之前理解的形、線、寫實、空間這些概念打開了另一個通道。這種學術型藝術家終究會得到市場的肯定。”而對于年輕的藝術家，王新友還會采取他口中所謂的“破壞性”經營方式，如果一段時期內某個藝術家作品出現暫時性的銷售不好，偏鋒會將銷售所得全部歸藝術家，畫廊不參與分成，這樣我們雖然收入少了，但對于藝術家卻可以讓他安心繼續創作，對有潛力的藝術家起到保護作用。

視野和專業度是王新友認為國內畫廊業與國外同行最大的差距所在，他眼中國內畫廊視野還是打開的不夠。“一旦視野打開，你就會發現我們的當代藝術與西方的差距有多大，這樣你就會回過頭來老老實實學習，西方任何一個成熟的畫廊，最后呈現給你的不單單是作品，而是讓你感受到一個藝術家的‘在場’，畫廊氣質的‘在場’。”

伴隨著近年市場的理性調整以及相當一部分炒家的退場，國內藝術品收藏群體也在悄然發生著變化。目前偏鋒畫廊的藏家群體，主要集中在國內和歐洲。這其中中國的藏家群體里金融人士又占到了一半，其他的則分布于演藝界，私人企業中。這些一直跟隨著偏鋒成長的藏家基本都是王新友一點一點培養起來的。“這兩年入場了很多新藏家，他們有自己對藝術的判斷和理解，不再盲目跟隨，學習能力特別強?！?/p>

偏鋒的收藏群體對藝術品的持有周期非常堅挺。這也從其售出的作品很少有拋到市場上可以看出，王新友歸因于藏家對畫廊的認可和信心。為了培養藏家建立自己對藝術的判斷，可以說王新友下了很多的功夫。“我不單讓他們在偏鋒買東西，我也會推薦我們的藏家去多看好的展覽、拍賣?！泵糠曛匾乃嚥?，他還會親自帶著客戶去看，讓他們建立起自己的判斷力，這也培養了偏鋒藏家對藝術品的多元化趣味。

除了畫廊日常的經營之外，偏鋒近些年還將一部分精力放在了藝術公益項目上，這在國內的商業畫廊里十分特別。包括對中央美院的實驗藝術空間進行資金的贊助，這個項目目前已經持續了六年；此外偏鋒還同中國扶貧教育基金會合作，將日?？臻g的門票收入捐出來并每年捐獻一些作品，以此來支持邊緣地區的美育教育?！拔矣X得蔡元培先生提出的‘美育代宗教’對我影響很深，也算是盡一點我的綿薄之力吧?！?/p>

在王新友的眼中，偏鋒的前十年都是學習階段，不會過多參與商業性的活動。這也是他并不熱衷四處參加藝博會的原因。即使參加也會選擇諸如倫敦藝博會那樣有資歷，熱情的藝博會。“倫敦的抽象藝術歷史，對抽象藝術的市場接受度都對偏鋒的發展有很大的幫助，理念也更契合。偏鋒才十歲，還在慢慢學習，一切都需要時間。”

Q：目前畫廊常設的三個品牌展接下來會有什么變化？

A：“A+A”和“圖畫手工”已經變成雙年項目，而“抽象”則仍然會保持每年一次的速度進行下去。從2015年開始，抽象展中國藝術家會占五分之三，剩下的五分之二留給國外藝術家，我希望中國抽象藝術更接地氣，有中國式的表達，有全球化的視野。

Q：對于2015年，偏鋒會如何規劃？

A：2015年，我給偏鋒的定位是—出發。1、除了我提到的抽象展會更加國際化之外，從2015年開始我們也會持續地關注實驗性的作品和藝術家；2、我們會繼續關注被邊緣化的好藝術家。

Q：希望10年后，人們如何評價偏鋒？

A：人們說這是一個不斷學習，一個有判斷力有方向的畫廊，而不是僅僅最會賺錢。

Q：接下來的展覽是？

A：2015年開年展是梁碩的個展，我們對空間進行了改造，到時會讓大家眼前一亮。

Q：如何看待“新常態”下的中國當代藝術發展？

A：每個環節都會越來越專業；畫廊與畫廊之間，美術館與美術館之間，策展人與策展人之間，媒體與媒體之間，藝博會與藝博會之間的方向逐漸顯露出來差異；自媒體將會大發展，中國當代藝術提高一大塊的趨勢會越來越明朗。