堅持自己偏鋒十年成長記

如果說兩年前人們還在熱議藝術(shù)市場“泡沫”已出現(xiàn)，行業(yè)格局洗牌說甚囂塵上的話，過去的一年已然是當代藝術(shù)圈習(xí)慣并開始重新審視的一年，畫廊在尋找更具成長潛力的藝術(shù)家，拍賣行在拍品征集上面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，專場設(shè)置越發(fā)細化，一切都指向了一個新的熱詞—“新常態(tài)”，當下的藝術(shù)市場正呈現(xiàn)出與此前周期性調(diào)整不一樣的新現(xiàn)象和新趨勢。作為整個藝術(shù)業(yè)態(tài)中重要的參與者、建設(shè)者：畫廊，這一路走來經(jīng)歷了什么，面對新的外部變化，如何做出積極應(yīng)對，從本期開始，藝術(shù)財經(jīng)將帶讀者深入那些始終堅持在一線的指標畫廊，探尋堅持背后的故事。

王新友涉足畫廊業(yè)的時間點是中國當代藝術(shù)開始井噴的2006年，從最早的索家村、草場地、到現(xiàn)在的798，偏鋒在王新友的掌舵下，無論市場開始爆發(fā)、還是迅速回落，始終以一年7-8個展覽的速度平穩(wěn)地前行著，直到2013年后才開始放緩展覽的節(jié)奏，變?yōu)橐荒?個展覽，原因是將每個展覽的布展時間調(diào)整為一個月，這也是王新友口中希望偏鋒更加專業(yè)的去對待每一個展覽的體現(xiàn)。

在進入當代藝術(shù)圈之前，王新友受家庭影響，已經(jīng)有了20多年的傳統(tǒng)水墨收藏經(jīng)驗，發(fā)自內(nèi)心的熱愛并擅長學(xué)習(xí)讓他從這段經(jīng)歷中獲益頗多。什么是真正好的藝術(shù)？什么是接壤未來的藝術(shù)？好的藝術(shù)家具有什么樣的特質(zhì)？讓他從傳統(tǒng)水墨跨入當代藝術(shù)后，少了很多想當然，此前政府機關(guān)與從商的經(jīng)歷讓他清楚任何一個事業(yè)的成功都需要時間的累積，“慢”其實就是“快”的道理。因此從偏鋒成立之初就定下了這樣一個在外人看來并不被看好的基調(diào)：發(fā)掘中國的抽象藝術(shù)；同年輕的藝術(shù)家共同成長。

“一開始就決定做‘年輕’和‘抽象’，是由于我開畫廊的時候當代藝術(shù)市場開始爆發(fā)，我就決定不跟風(fēng)，偏鋒要做自己認準的事情。”王新友最關(guān)注的是“新藝術(shù)家”，他眼中的“新”包括兩類：一是有潛力的年輕創(chuàng)作者，另外則是既往美術(shù)史中很重要，但一直被忽略的藝術(shù)家，如王川、梁銓、譚平等。

面對中國當代藝術(shù)市場前幾年快速井噴，快速回落的大幅波動，在他看來就是因為我們藝術(shù)家創(chuàng)作的探索和中國當代藝術(shù)市場積累的不夠。“我在1980年代拜訪書畫名家進行藝術(shù)收藏的時候，根本無法想象30年后的今天，藝術(shù)作品的價格會是今天這樣。”

王新友一直保持著反思和學(xué)習(xí)的態(tài)度在觀察中國的當代藝術(shù)。做畫廊，團隊建設(shè)，資金儲備固然重要，但他認為最重要的是判斷力。“今天中國的當代藝術(shù)市場上充斥著大量的洋垃圾和偽藝術(shù)。他認為有兩條對于一個想要更專業(yè)的畫廊至關(guān)重要：首先，需要不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，不斷提高自己的視野，不斷的專業(yè)化，無論是挑選藝術(shù)家，展覽的形態(tài)；其次就是對未來趨勢的判斷。”

在中國藝術(shù)圈提到做“抽象”的畫廊，人們首先想到的名字便是“偏鋒”，這是一個有著獨特氣質(zhì)和超強控制力的畫廊。其常設(shè)的展覽“抽象藝術(shù)展”至2014年已經(jīng)是第七回了。但口碑的建立從來都不是件容易的事，至今王新友仍然記得第一回抽象展開幕時外界的反應(yīng)：“完全不理解，除了質(zhì)疑還有罵你的，覺得你做這樣的展覽有什么意義呢？畫的也不好，他們覺得中國就沒有抽象藝術(shù)，這種作品根本就沒有市場。”雖然目前抽象藝術(shù)慢慢正在被市場所接受，但王新友仍然保持著一貫的理性，他認為抽象藝術(shù)的市場在中國不應(yīng)該像其他板塊那么火熱。“這和我們的整個美育體系有關(guān)。”

偏鋒從無到有不覺已將近十年，這一路走來讓王新友感動的事情有很多：在偏鋒所有的簽約藝術(shù)家當中，康海濤給他的印象最深。最初見到康海濤的作品時，王新友就被打動了。“康海濤的真實，對藝術(shù)的真誠是少有的，表現(xiàn)的題材都是他從活生生的感受和經(jīng)歷中提煉而成。”在偏鋒的經(jīng)營之下，無論是學(xué)術(shù)還是市場，康海濤的接受程度都非常高，而提到譚平、王川、梁銓、曹暉、王劍等對畫廊的理解和幫助時，他直言：“太多了……”

從2014年開始，偏鋒的每一個展覽的布展時間都定為1個月，以剛剛結(jié)束的譚平展覽為例，布展充分考慮到了藝術(shù)家創(chuàng)作的特殊性。在布展方案的討論時就反復(fù)推敲，最后決定放在專門定制的臺子上去呈現(xiàn)，而不是以往懸掛在展墻上，改變了大家以往對當代藝術(shù)的觀看方式，這其中又涉及到很多細節(jié)，展臺用什么噴漆，空間是否需要進行封閉，都是挑戰(zhàn)。做畫廊這么多年，王新友說反而越來越虛，因為要學(xué)的東西實在太多了。

如何平衡學(xué)術(shù)和商業(yè)，王新友并不過分擔(dān)心，他以譚平為例：“譚平老師1980年代剛剛從中央美院畢業(yè)留校時，就創(chuàng)作了一系列的抽象作品在美術(shù)界引起了強烈的轟動。使得我們對之前理解的形、線、寫實、空間這些概念打開了另一個通道。這種學(xué)術(shù)型藝術(shù)家終究會得到市場的肯定。”而對于年輕的藝術(shù)家，王新友還會采取他口中所謂的“破壞性”經(jīng)營方式，如果一段時期內(nèi)某個藝術(shù)家作品出現(xiàn)暫時性的銷售不好，偏鋒會將銷售所得全部歸藝術(shù)家，畫廊不參與分成，這樣我們雖然收入少了，但對于藝術(shù)家卻可以讓他安心繼續(xù)創(chuàng)作，對有潛力的藝術(shù)家起到保護作用。

視野和專業(yè)度是王新友認為國內(nèi)畫廊業(yè)與國外同行最大的差距所在，他眼中國內(nèi)畫廊視野還是打開的不夠。“一旦視野打開，你就會發(fā)現(xiàn)我們的當代藝術(shù)與西方的差距有多大，這樣你就會回過頭來老老實實學(xué)習(xí)，西方任何一個成熟的畫廊，最后呈現(xiàn)給你的不單單是作品，而是讓你感受到一個藝術(shù)家的‘在場’，畫廊氣質(zhì)的‘在場’。”

伴隨著近年市場的理性調(diào)整以及相當一部分炒家的退場，國內(nèi)藝術(shù)品收藏群體也在悄然發(fā)生著變化。目前偏鋒畫廊的藏家群體，主要集中在國內(nèi)和歐洲。這其中中國的藏家群體里金融人士又占到了一半，其他的則分布于演藝界，私人企業(yè)中。這些一直跟隨著偏鋒成長的藏家基本都是王新友一點一點培養(yǎng)起來的。“這兩年入場了很多新藏家，他們有自己對藝術(shù)的判斷和理解，不再盲目跟隨，學(xué)習(xí)能力特別強。”

偏鋒的收藏群體對藝術(shù)品的持有周期非常堅挺。這也從其售出的作品很少有拋到市場上可以看出，王新友歸因于藏家對畫廊的認可和信心。為了培養(yǎng)藏家建立自己對藝術(shù)的判斷，可以說王新友下了很多的功夫。“我不單讓他們在偏鋒買東西，我也會推薦我們的藏家去多看好的展覽、拍賣。”每逢重要的藝博會，他還會親自帶著客戶去看，讓他們建立起自己的判斷力，這也培養(yǎng)了偏鋒藏家對藝術(shù)品的多元化趣味。

除了畫廊日常的經(jīng)營之外，偏鋒近些年還將一部分精力放在了藝術(shù)公益項目上，這在國內(nèi)的商業(yè)畫廊里十分特別。包括對中央美院的實驗藝術(shù)空間進行資金的贊助，這個項目目前已經(jīng)持續(xù)了六年；此外偏鋒還同中國扶貧教育基金會合作，將日常空間的門票收入捐出來并每年捐獻一些作品，以此來支持邊緣地區(qū)的美育教育。“我覺得蔡元培先生提出的‘美育代宗教’對我影響很深，也算是盡一點我的綿薄之力吧。”

在王新友的眼中，偏鋒的前十年都是學(xué)習(xí)階段，不會過多參與商業(yè)性的活動。這也是他并不熱衷四處參加藝博會的原因。即使參加也會選擇諸如倫敦藝博會那樣有資歷，熱情的藝博會。“倫敦的抽象藝術(shù)歷史，對抽象藝術(shù)的市場接受度都對偏鋒的發(fā)展有很大的幫助，理念也更契合。偏鋒才十歲，還在慢慢學(xué)習(xí)，一切都需要時間。”

Q：目前畫廊常設(shè)的三個品牌展接下來會有什么變化？

A：“A+A”和“圖畫手工”已經(jīng)變成雙年項目，而“抽象”則仍然會保持每年一次的速度進行下去。從2015年開始，抽象展中國藝術(shù)家會占五分之三，剩下的五分之二留給國外藝術(shù)家，我希望中國抽象藝術(shù)更接地氣，有中國式的表達，有全球化的視野。

Q：對于2015年，偏鋒會如何規(guī)劃？

A：2015年，我給偏鋒的定位是—出發(fā)。1、除了我提到的抽象展會更加國際化之外，從2015年開始我們也會持續(xù)地關(guān)注實驗性的作品和藝術(shù)家；2、我們會繼續(xù)關(guān)注被邊緣化的好藝術(shù)家。

Q：希望10年后，人們?nèi)绾卧u價偏鋒？

A：人們說這是一個不斷學(xué)習(xí)，一個有判斷力有方向的畫廊，而不是僅僅最會賺錢。

Q：接下來的展覽是？

A：2015年開年展是梁碩的個展，我們對空間進行了改造，到時會讓大家眼前一亮。

Q：如何看待“新常態(tài)”下的中國當代藝術(shù)發(fā)展？

A：每個環(huán)節(jié)都會越來越專業(yè)；畫廊與畫廊之間，美術(shù)館與美術(shù)館之間，策展人與策展人之間，媒體與媒體之間，藝博會與藝博會之間的方向逐漸顯露出來差異；自媒體將會大發(fā)展，中國當代藝術(shù)提高一大塊的趨勢會越來越明朗。