李振華

作為活躍于國(guó)際藝術(shù)平臺(tái)上的策展人，李振華多年來(lái)一直致力于推動(dòng)新媒體藝術(shù)的創(chuàng)新和成長(zhǎng)，在他的努力下，越來(lái)越多的新媒體藝術(shù)家及其作品走向了公眾層面的大型展示空間和平臺(tái)。

2014年香港巴塞爾藝博會(huì)首次推出了專為影像藝術(shù)而設(shè)的“光映現(xiàn)場(chǎng)”單元，由李振華擔(dān)綱主持。從申請(qǐng)方案的選擇到命題、再到最終實(shí)施，李振華讓這一新的單元以豐富而多元的面貌閃亮登場(chǎng)，共放映了來(lái)自30間畫廊、共41位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的作品，也得到了業(yè)內(nèi)外的一致好評(píng)。“光映現(xiàn)場(chǎng)”首次作為獨(dú)立單元在香港巴塞爾開設(shè)，這本身就說明了影像藝術(shù)市場(chǎng)開始得到重視，李振華也曾表示，影像藝術(shù)是一個(gè)遠(yuǎn)超于其他的藝術(shù)作品特別復(fù)雜的藝術(shù)體驗(yàn)，影像等新媒體藝術(shù)的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。而李振華所做的，便是保證這個(gè)商業(yè)體制內(nèi)的藝術(shù)項(xiàng)目具有高質(zhì)量并給觀眾帶來(lái)多重體驗(yàn)。由于第一屆的成功，“光映現(xiàn)場(chǎng)”單元依舊在李振華的帶領(lǐng)下成功舉辦了第二屆，并會(huì)在香港巴塞爾這個(gè)國(guó)際重要藝博會(huì)平臺(tái)上走得更遠(yuǎn)。

作為常年在海外和國(guó)內(nèi)工作的獨(dú)立策展人，李振華對(duì)中西方新媒體藝術(shù)的發(fā)展有著更開闊的視野和深刻的理解，在中西方新媒體藝術(shù)的交流中，李振華也起到了重要的溝通作用。2014年，他和David Elliott在德國(guó)柏林聯(lián)合策劃了一項(xiàng)名為“PANDAMONIUM 又一次發(fā)聲—來(lái)自上海的媒體藝術(shù)”項(xiàng)目，為期4個(gè)月的時(shí)間中，包括系列圍繞中國(guó)展開的主題群展、推薦展、以及一系列的開放工作室、公共空間影像展映、表演、講座與研討會(huì)等全面展開，把一些不同時(shí)代的優(yōu)秀的中國(guó)影像藝術(shù)家以整體的形式介紹到西方。在中國(guó)，李振華和邱志杰在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同策劃了“羅曼·西格納—影像，1979-1985和現(xiàn)在”展覽，這也是藝術(shù)家的首個(gè)中國(guó)巡回展。與此同時(shí)，李振華還參與策劃了如上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館開館大展“多重宇宙”、“CCAA—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)十五年”、“2014大聲展”國(guó)內(nèi)眾多重要的新媒體藝術(shù)大型展覽；以及“我靜靜地等待光從身體穿過：胡為一個(gè)展”和“山在那：張業(yè)宏個(gè)展”等藝術(shù)家個(gè)展。

在新媒體藝術(shù)的策展工作背后，李振華進(jìn)一步深入到新媒體藝術(shù)家的生存系統(tǒng)中，他不僅僅關(guān)注到個(gè)體藝術(shù)家的發(fā)展，也對(duì)新媒體藝術(shù)的發(fā)展歷史做著調(diào)研和梳理工作，他關(guān)注的不僅僅是中國(guó)的新媒體藝術(shù)，還有那些活躍在世界藝術(shù)舞臺(tái)的國(guó)際藝術(shù)家。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)短短幾十余年的發(fā)展歷史中，新媒體藝術(shù)從邊緣的領(lǐng)域逐漸成為了成長(zhǎng)最快和呈現(xiàn)最為豐富的領(lǐng)域，在這樣一個(gè)日趨成熟的體系中，正是需要李振華這樣的推動(dòng)者，把藝術(shù)家和好的作品推向公眾，推向國(guó)際。