淺析《呼蘭河傳》空間敘事技巧

摘 要：《呼蘭河傳》在利用空間來建構(gòu)小說敘事時，采用了中國傳統(tǒng)小說很少采用的現(xiàn)代技巧。技巧這個概念在這里不僅包含與空間敘事有關(guān)的小說局部的敘事手法，更涵蓋與空間敘事有關(guān)的，用于局部或整體的各種手段與方法。著重分析這些技巧，重點分析《呼蘭河傳》在利用空間建構(gòu)小說敘事時，空間控制問題、空間對時間改造的問題以及空間意象隱喻呈現(xiàn)的問題。

關(guān)鍵詞：《呼蘭河傳》；空間；敘事技巧

《呼蘭河傳》是蕭紅留給中國現(xiàn)代文學(xué)的一座豐碑，具有特殊的意義。這部作品從1940年9月份開始連載在《星島日報》的副刊《星座》上，完稿于當年12月20日，在27日的時候全部刊載完成。這是蕭紅在《生死場》之后的又一巔峰力作。整部作品都以筆者的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)“呼蘭河”作為描述對象，利用回憶這種方式，借用幼年的“我”，來觀察故鄉(xiāng)，展現(xiàn)上個世紀初期故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的風(fēng)云轉(zhuǎn)換。現(xiàn)在淺析《呼蘭河傳》在空間敘述方面的寫作方法。

一、二重敘事視點

蕭紅在《呼蘭河傳》學(xué)術(shù)中采用了兩個視點，外視點是敘述者，內(nèi)視點是作品當中的人物，而且利用成人與兒童視角的相互切換、相互交融，這樣使得敘述的主體更加復(fù)雜化、復(fù)調(diào)化。一個成年“我”，一個幼年“我”，跨越時空的人物敘述對話，形成了小說特有的敘述風(fēng)格。

1.“零聚焦”

小說第一、二章采用蘭特維爾特所說的全知全能的外視點，即熱奈特的“零聚焦”。

成年“我”身處在時間與空間之外，以一種上帝視角觀察這一切的人與事，并從中反映出城鎮(zhèn)的特色風(fēng)貌以及當?shù)厝嗣竦纳钋闆r和精神情況。飽經(jīng)世事的成年“我”，脫身于空間之外的敘述，對這空間里的一切娓娓道來。如，小說中第一章寫下：“只不過沒有東二道街上那大泥坑子就是了。是凡好的一律都有，壞的不必有。他們這種生活，似乎也很苦的。”

2.兒童視角

第三章，出現(xiàn)了另外一種幼年“我”視角，這種人物的出現(xiàn)，使得文章出現(xiàn)了內(nèi)視點，對應(yīng)成年“我”的外視點。因為文章內(nèi)的一切要素都要通過人物的眼睛來呈現(xiàn)，因此，幼年“我”的世界卻別于成年“我”，這是一種活潑天真的視角。瑞士心理學(xué)家皮亞杰認為：“兒童最早的活動既顯示出在主體和客體之間完全沒有分化，也顯示出一種根本的自身中心化。”

3.融合視角

從第三張開始，到第七章，主視角是幼年，但是空間外的成人敘述也不時插入，使得兩個時空內(nèi)的“我”進行交流和融合。這主要跟本書的地點選擇有莫大關(guān)系，因為作者選擇了自己的故鄉(xiāng)，她對這里熟悉，對一草一木都印象深刻。因此，才能實現(xiàn)作者在寫作過程中隨意切換兩個時間跨度的“我”。

二、空間對時間的改造

空間是物質(zhì)運動的廣延性，時間是物質(zhì)運動的持續(xù)性，一定的事物總是存在于一定的空間和時間之中。正如巴赫金所說小說存在“時空藝術(shù)體”，龍迪勇也提出：“在小說中，時間和空間是相互依存、不可分割的統(tǒng)一體。”

1.空間對故事時間的淡化

本作品的時間讓位于空間是一大寫作特點，以因果關(guān)系為邏輯基礎(chǔ)的故事時間隱退或模糊化。在第一章節(jié)，讀者看不到時間，而且連社會背景時間以及歷史時間都不清晰。故事空間將故事時間淡化，從而造成了時間顯得混沌。例如，作者在描繪小鎮(zhèn)的空間時候，可以將小鎮(zhèn)置身于幾十年故事時間中，然后為了突出空間的唯一性與主體性，故意淡化故事時間，讓讀者更關(guān)心空間內(nèi)的對象。

2.空間對敘事時間的切割

敘述時間的長短往往根據(jù)小說的長短來衡量。敘述時間跟篇幅長短有關(guān)，與故事時間長短沒有關(guān)系。我們可以用一句話略過十年，可以利用幾十頁上、百頁來描述一天的事情。因此，敘述時間可以根據(jù)需要來對故事時間進行解構(gòu)。作者利用各種寫作方式，只需要遵從因果邏輯，這樣無論將故事時間如何打亂利用，只要符合敘述一個故事的前提，均可以讓故事時間為敘述時間變形。

三、二重空間意象隱喻的呈現(xiàn)

1.城鎮(zhèn)空間意象隱喻

空間在故事中的作用是結(jié)構(gòu)，是地點，就像是個容器。因此，在這個容器中，不同的描述將為我們呈現(xiàn)不同的景象，或具象或抽象，作者通過筆墨的輕重來控制畫面。空間如果當作背景，那么，多數(shù)情況下就會被主體化，空間就成為描述對象。因此，空間是行動的。在素材的選擇與把握上，都要符合空間要求。

2.家宅空間意象隱喻

家宅空間，更具有私密性的特點，作為行動著的地點，事物在這里的存在方式也有自身的屬性。比如我們在家里，能夠感到更多的安全感，更加安寧。家宅給人的是安全感，是庇護，這也就是人類安全感的訴求之一。因此，家宅的空間描述會給人保護感的象征。

總之，本文將空間敘述作為重點，分析了《呼蘭河傳》。首先，在空間控制上，作者采用了成人外視角與幼年內(nèi)視角兩個主體，通過將兩種視角相互融合互通，給敘述拓寬了道路。其次，空間與時間的沖撞中，作者有意強調(diào)空間，圍繞空間將時間打碎，重新解構(gòu)，突出空間的地位，在這個技巧的影響下，構(gòu)建了本書獨有的敘事特點。最后，提到了空間的隱喻。

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編輯 魯翠紅