虎膽英雄闖龍潭一輪紅日照三邊

一、啟動

2010年夏天，跟隨張子恩拍完《鄭氏十七房》之后，回到西安著手拍攝數字電影《三邊紅日》。該片的編劇陳寶生是張子恩的好友，多年前在省文聯擔任副主席時曾經一起共過事。陳寶生是土生土長的定邊人，根據自己對家鄉歷史的了解和生活積累創作了這個電影劇本。在爭取到定邊縣主要領導的投資承諾后，邀請張子恩導演執導，張導便把這件事情交給了我。

該片開始由陳寶生和其女兒陳莉莉運作，他們為此專門在定邊注冊成立了鹽州影視公司。他們最初的想法是，由定邊縣政府和鹽州影視聯合投資，請我們去拍攝。由于他們父女倆第一次觸電，對劇本、制作、發行等許多事情都搞不明白，性格又有些執拗，所以合作起來比較累。進展也很艱難。

后來楊縣長得知該片將由西影的創作人員完成，便提出要跟西影這種大型國企直接合作。經與廠方聯系，該項目便由西影股份公司進行操作。此時正值十八大召開前一年，股份公司正需要反映革命歷史的紅色題材，于是一拍即合，進展迅速。

2010年秋天，我陪同西部電影集團副總孫毅安、藝辦主任李愛民等人一起，專程去了一趟定邊。經過細致談判，跟縣政府簽訂了投資協議。縣上負責投資一百萬，西影負責攝制完成后一年內在央視六套播出。直到此時，這個項目才算落實了。回到西安后，股份公司又跟鹽州影視公司簽訂了合作協議。至此，籌備工作得以展開。

編劇陳寶生年逾七十，是我省著名攝影家，他在攝影方面成績卓著，但對電影藝術不甚了解。所以劇本情況可以想象。我自己接連改了幾稿，也不盡人意。拍攝在即，劇本不成熟怎么辦？為了做好這個項目，免得將來播出時被動，孫總只好親自上手，這讓我放下心來。但是，他的事情太多，很難有一段安靜的時間處理劇本，我們便一邊籌備一邊等待新劇本的出籠。

我以前沒有去過三邊地區，去了幾趟定邊之后，對那邊人文歷史的情況漸漸有了了解。三邊地區位于陜北高原與隴東高原的接合部，是白于山脈與子午嶺的交匯處，毛烏素沙漠止步于此，明長城橫亙東西。獨特的地理位置，形成了她豐富的文化內涵。悠久的歷史性。民族文化的多元性。農耕文化和草原文化的雙重性。邊塞文化的典型性。民俗文化的多樣性和古樸性。民間文藝的豐富性。形成了三邊文化的基本特點。

三邊文化在內容與形式上多有差異。這種差異也恰是三邊文化的特色所在。多元的民族融合，農耕與游牧的結合，加之于邊塞軍事文化的特色，構成了三邊文化的特征。

二、景地

我們首先遇到的難題是景地。我們跑遍了定邊、安邊、靖邊地區，當地已經完全沒有三四十年代的建筑，僅有的很少的歷史遺跡，如古長城遺跡，五里墩烽火臺之類，根本無法滿足拍攝要求。如果就地加工場景，費用顯然無法承受。榆林、米脂到有一些可用的場景，但是距離遙遠，景點分散是個大問題。

考慮到劇中有攻城的戰爭場面，我們準備利用古老的磚井城。但是跟當地的鎮政府一接觸，這里不但收費，而且人工費用要比關中一帶高出很多。此時，有人提供了新的目標：寧夏陶樂影視城。心急火燎的美工師立即驅車前往。終于在寧夏有所發現。看過美工師傳回來的照片，我們迅速決定移師寧夏，將在定邊選好的景地全部放棄。這確實是不得已的決定。一部關于定邊歷史的電影，無法在定邊取景拍攝，確實是一件憾事。

陶樂影視城位于寧夏自治區石嘴山市平羅縣陶樂鎮。陶樂鎮以前是個縣城，撤縣為鎮以后這里冷清了許多。雖然街道上有不少機關大樓和大院的舊址，但是已經沒有了人氣。

陶樂影視基地位于黃河邊上，建成時間不久，外界了解不多，去的劇組很少，環境也很安靜。建筑完全是舊時代西北特色的土木建筑。里面各種商號，縣衙，街道、城墻、驛站、馬廄、監獄等一應俱全。非常符合劇情要求。當地也有馬匹和駱駝，條件一應俱全。

三、演員

景地終于解決了，大隊人馬從西安浩浩蕩蕩地出發了。演員們也從各地趕到外景地集中。接著遇到的難題是演員。女主角當初是根據副導演提供的照片和簡歷確定的。并且簽訂了合同。開機前到景地見到了本人，試了一下戲沒有問題。進行造型時發現了問題，變換各種方法，效果均不理想。

劇本描寫我地下黨的偵查員潛入定邊城的過程中，無意中認識了一位富家千金。他在為紅軍攻打定邊做準備時，被敵保安團長盯上，富家千金挺身而出，舍身相救。兩個男人為了這個千金小姐，展開了生死搏斗。假如這個女孩形象上立不住，那么對影片質量的影響是可想而知的。

為了確保影片質量，不能為此失分。便下決心進行調整。這時，大隊已經到達，各部門正在緊張準備，離開機時間只剩下兩天時間了，怎么辦？從北京找吧，路途遙遠，價格不低。從西安找，又沒有合適的。只好從群眾演員里面，冒險選擇。當時判斷，即使表演上丟了一些分，也比形象站不住損失小。反復權衡利弊之后，決定立即換人。

這個決定在劇組里引起不小的震動。這對那位被換掉的女演員來說，是件相當殘酷的事情。由于她只身一人，從天津人藝遠赴西北陶樂，所以劇組同意她母親陪同前來。沒想到進組后遇到這樣的事情。好在這對母女為人善良，得知劇組的決定后，沒有鬧事，也沒有提出無理要求。當我們導演組全體把她們送上車時，看到母女倆哭的紅紅的雙眼，大家心里都挺沉重的。

常雯是西北大學播音與主持專業的畢業生，在此之前跑過一些小龍套。她原先是來競爭姨太太的。雖然當初沒有入選，但她清秀的形象和要強的個性給人印象深刻。于是緊急聯系常雯。幸好她在家里，也很愿意接受挑戰，嘗試這個角色。于是，我們要求她用最快的速度趕到劇組。

常雯到組以后，經過試妝，造型效果很好。接下來就是表演問題了。常雯畢竟學的不是表演，雖然年輕，有靈氣，充滿自信，但畢竟沒有演過重要角色。一切都要從頭學起。于是安排劇組里的老演員們，輪流陪常雯練習臺詞，把握人物情緒。常雯也非常努力，常常把自己關在屋子里對鏡練習。副導演天天盯著她，幫她分析角色，把握人物情緒。

為了幫助常雯逐步適應，逐漸進入角色，我們原先打算先從她的過場戲開始，逐漸進入分量較重的戲，然后再拍難度較大的重場戲。但是，由于劇本修改的限制和景地加工的原因，只有重場戲的那間屋子可以先拍，其他的場景都加工不出來。為了不損失進度，只好硬著頭皮拍攝。

大家都沒有想到，常雯出鏡的第一場戲，便是跟楊嘯風表白心跡的重場戲。為此副導演跟她進行反復排練，到現場后大家都為這個新演員捏著把汗。拍攝下來效果還能接受。臺詞節奏和情緒把握都能說得過去。一個從未上過鏡頭的女孩子，能做到這一步已經很不錯了。從那一天起，大家那顆懸著的心終于放下了。常雯自己也漸漸有了信心。

四、兵溝

兵溝大峽谷位于陶樂縣南部，距銀川40公里，是一條東西走向的天然泄洪溝，蜿蜒曲折十幾公里。據史書記載是秦漢時期屯兵之地，故稱為“兵溝”。溝內地形獨特，溝壑發達，縱橫交錯，充滿濃郁的神秘色彩，是旅游探險的絕妙去處。《賀蘭雪》、《絕地蒼狼》、《陳真》、《苦泉紀事》等十幾個影視劇組在此進行外景拍攝。

在采景中，我們發現了這個地方。兵溝里面的兵營和寨子很適合做匪巢。蜿蜒的道路。很適合馬隊奔馳。兩面是高高的土崖，很適合打伏擊戰。但是制片部門只為省錢，不顧影片質量，提出在影視城里全部拍完。但是，影視城是一塊平地，地形沒有變化，沒有一點神秘感，一看就不是土匪出沒的地方。也不宜做土匪藏身的去處，更沒辦法打仗。

為此制片部門想盡各種辦法阻止我，為進入兵溝景地制造了種種借口和重重困難。但在我的一再堅持下，還是把幾個重要的場景放在了兵溝。置景改造出幾個場景，道具把駱駝馬匹都運到那里。總算在那里完成了土匪搶劫，獨闖匪巢，伏擊戰等一些重要的大場面戲。為影片增加了不少色彩。

五、劇本

還有一個問題，嚴重地制約著我們，就是劇本修改的進度。一方面我為孫總能親自上手修改劇本而慶幸。一方面為劇本遲遲不能交稿而心急如焚。當時為了不影響進度，孫要求我們按照老劇本該怎么籌備就怎么籌備，不要等新劇本。因為他事情多，什么時候能完成，他也說不準。

各部門手里沒劇本，演員手里也沒劇本，創作準備很難進行。一直到大隊出發的時候，我們還沒有拿到新劇本，這種情況對二度創作影響很大，我還沒有經歷過這樣的情況。

大隊到達陶樂以后，終于看到的十幾場戲，我們非常高興，立即分發全組，開始工作。但是，當演員們拿著前面的戲來問我，故事后面怎么發展？人物應該怎樣把握？影片怎么結束？我無法回答。大家只好這樣摸黑往前走。

開機后沒幾天，改過的劇本拍完了，新修改的部分還沒有到達。怎么辦？組里不斷安排大家輪流催促。孫那邊也知道劇組的難處，也在加班加點地修改。孫當時的情況是，劇本構思早已完成，只是干擾太多，沒有時間寫出來。他只能過幾天發幾場戲，勉強支撐著我們不至于停機等待。我們就在這種情況下，堅持到拍攝期結束。

如果劇本能在開機之前全部完成，那么我們準備充分的話，影片質量也許會好很多。

《三邊紅日》以1935年10月中央紅軍長征到達陜北后，在直羅鎮戰役中一舉粉碎了蔣介石重重圍剿，為紅軍在陜北扎下勝利根基為時代背景，以三邊特委地下黨員楊嘯風巧扮客商深入定邊城進行地下工作為主線，講述了一段離奇浪漫的革命愛情故事。

六、開機儀式

2011年9月21日，電影《三邊紅日》開機儀式暨新聞發布會在定邊縣隆重舉行。我們驅車數百里，帶著主要演員，從寧夏陶樂趕往定邊。大隊人馬則在外景地繼續拍攝。

當時的省委宣傳部副部長劉斌，榆林宣傳部錢遠剛都專程趕來出席。定邊縣的主要領導悉數到場，我帶著主要演員烏日根、常雯、史豐、張雙成、李育生、楊新鳴等聯袂亮相。該片由西部電影集團有限公司、西影股份有限公司、定邊縣政府、鹽州影視公司聯合攝制。

該片將在陜北定邊縣、寧夏陶樂、內蒙古前旗三地拍攝，將不一樣的風貌展現在全國觀眾面前。編劇陳寶生筆下匯聚了眾多的陜北元素，集彪悍性格、塞外風情，神駝馬隊，詭秘使者，特殊的戰斗場面于一體，情節跌宕起伏，扣人心弦，每個人物的解析都非常獨到細膩。真正向觀眾展現了一段白色恐怖下的革命老區人民智慧的刀鋒對決，譜寫了紅色主旋律題材電影的宏偉頌歌。

七、其他

拍攝之初，陳寶生利用在當地的關系，聯系了許多資助。比如在定邊免費吃住，在沙坡頭免費調用兩百匹馬，還有蒙古包等等。等到真真用的時候，全部都落空了。由于他沒有干過這一行，把許多事情想得很簡單，不聽勸阻盲目自信。結果讓大家對他很是失望。

由于當地沒有專業表演團體，也沒有部隊可以動用。所以拍攝大場面非常困難。副導演只好跑到平羅縣，跟平羅中學聯系，爭取到校方的支持。后來拍攝紅軍伏擊國民黨部隊，解救男主角的戰爭場面時，無論是紅軍還是國民黨部隊，都是由平羅中學的學生扮演的。

那時最怕的是拍夜戲。當時正值深秋時節，地里的莊稼已經成熟。又在地處蘆葦的黃河邊上，蚊蠅滋生地很多。一到晚上，蚊蠅蛾子一見到光亮，便成群結隊地撲來，黑壓壓的，可以遮天蔽日，可以無孔不入，聽著耳邊不停襲來的的聲音，令人毛骨悚然。大家想盡辦法將暴露的地方進行遮蓋，或者渾身上下噴灑防蚊水。但是干活的部門就沒有辦法。每到收工的時候就可以發現，每一個燈下面，都會有厚厚一堆被燒死撞死的的蛾子與飛蟲。

這部戲雖然困難很多，但樂趣也不少。因為景地就在黃河邊上，很快就有人發現這里可以釣魚。從那以后，組里每天都有人到河邊去垂釣，主要是司機和制片部門的人，他們現場沒啥事情。我們這里一邊拍戲，不時會聽到遠處傳來報喜的聲音：又釣了幾條大魚！晚上的飯桌上也常能嘗到美味的黃河大鯉魚。后來不知誰發起輪流請客，演員烏日根自告奮勇買了一只羊，給大家改善伙食。接著大華和峰峰也聯合行動。陳寶生到劇組探班時，給大家買了幾十只山地雞解饞。等到輪到我買的時候，卻已經停機了。

八、后續

該片由于劇本倉促，二度創作準備不足，演員整體質量不高，群眾演員資源匱乏，拍攝中又遇到各種困難，所以留下的遺憾很多。后期制作完成后，集團內部反映尚好。

但是，定邊縣有關領導看完片子后頗有意見：1、沒有在縣上拍攝。2、對縣上的發展變化沒有體現。3、對旅游沒有幫助等等。由于他們對電影的功能了解有限，希望表達一些歷史題材無法承載的現實主題，這些東西我們肯定無能為力。而且這些意見又出現在電影局審查通過之后，所以只能不了了之。

該片于2012年10月10日上午7時39分在央視六套播出后，又入選第21屆中國金雞百花電影節，獲得參加新片展的資格。我跟愛民、雷蒙專程去浙江紹興參加電影節，走了一次紅地毯，游覽了紹興古城的一些景點。遇到了一些電影界的老朋友。算是給這部影片畫上了句號。

導演闡述

（一）三邊地區的文化底蘊

（二）主題與風格

劇本截取了1936年紅軍到達陜北以后，定邊縣解放前后，作為故事情節發生和人物性格發展的時間段。這是中國社會產生巨變的關鍵時刻，民族與國家面臨生死存亡，這些是劇本故事的大背景。

劇本試圖將一個歷史事件上升為頗具懸念性、傳奇性和浪漫性的故事。同時表現出鮮明的主題和人文精神，呈現出一種崇高的審美理想和藝術追求。

面對眾多大投入、大制作的戲，這部投入相對少的數字電影如何脫穎而出？唯有關注懸念、關注那個年代青年地下黨的激情和浪漫情懷。關注故事敘述的生動性、節奏感。關注有個性魅力及性格豐富性的人物形象。

（三）故事與人物

我們面對的是充滿朝氣和激情、洋溢著浪漫情懷的三十年代的地下黨員，在那樣一個黑暗的年代，他們無疑是一片亮麗的色塊。

我們要表現這一代人的崇高精神，這是一種在特殊的時代、特殊的環境、特殊的形式和特殊的歷史使命中，他們的精神世界不斷洗禮和升華、他們人格魅力不斷磨練和完善的心理路程。

他們的愛情和事業都和民族的命運聯到了一起，在苦難、屈辱面前，在國民黨反動派的威脅利誘下，他們義無返顧地站到了人民一邊。

時間的因素可能將這個事件推得很遙遠，但生命的感召力和精神的需要又會把它拉到我們面前，拉得很近很近，如同昨天。

我們通過對這一代人獨特情感命運的體現，喚起人們對六十多年前風風雨雨的懷舊和追憶，進入值得我們敬佩和熱愛的故事和人物世界。

這些故事和人物世界包括了他們的壯麗青春、浪漫情感，還包括他們愛情的傷感、環境的艱苦以及曾經有過的無奈和彷徨。

對角色的分析和理解，不僅僅是演員和導演的事，這也是每一個創作部門必須要做的工作。

（四）演員

我們這里沒有簡單化的英雄，也沒有臉譜化的壞人，他（她）們每個人的內心世界都是豐富的，他們的個性與環境、時代、社會因素是結合在一起的。

編導雖然重要，但所有角色是要靠演員來完成的。所以，演員的投入與表演的到位是影片成敗的重要因素。

表演的魅力來自原生態激情和鮮活的狀態。在選演員時應盡量使演員靠近角色。在拍攝時必須讓角色向演員靠，向演員的魅力靠。

一兩個好演員并不能完成整臺演員所承擔的表演任務；劇中不但主角要塑造好角色，而其他的演員也要稱職到位，才可能造就一部經久耐看的好作品。因此，希望男女主角有出色表現的同時，更需注重演員團隊的整體實力。

演員要抓住人物獨特的個性。抓住人物內心的豐富性。要追求有魅力的表演。要有創作角色的信心。要生活、自然，要減少痕跡，切忌表面化。

（五）造型

電影的造型與影像是感染觀眾直接的因素，我們期望表達的意境與北方題材的作品渾然不同。

比如三邊剪紙的精巧與細膩的表現手法，三邊說書演唱的地域特色，三邊民歌的表現形式，高原窯洞與草原土屋相混雜的居住特點等等。

在造型影像上，凸顯三邊地域風情與意境；抒情與詩意；它不僅指風景而言，也包括人物的風俗場面與肖像風格，我們努力于畫面造型的美倫美奐。

攝影畫面的精美與意境首當其沖。要想獲得精致的畫面，只有更嚴格的要求才能做到；造型韻律是在攝影機的運動與光影、氣氛的營造下獲得的。

鏡頭要以流暢的運動參與到情節發展和人物性格的塑造中。鏡頭的運動和轉換都要隨著人物的情感走，走進人的內心，準確地表達人物的情緒。

時代感依仗美術的設計、置景制作，還有道具完成。道具是有生命的，在戲中它有時會起到好演員的作用。

場景和道具的設計能喚起人們對某個特定歷史空間獨特的回憶。寓景于情，把空間和道具的設計性格化、人性化，這是我們的基本的要求。

藝術格調則要在造型部門整體的色彩控制下形成，色彩基調應該是三邊地區的粗狂、遼遠的感覺。

服裝其實就是演員的一部分，它是體現時代感最有力的手段，傾向于雅致不俗的總體要求，樣式、面料、色彩都要做出藝術品位。

我們的演職人員都沒經歷過那個年代，如何找到那個年代的感覺？除了盡可能地翻閱圖片、文字資料，采訪一些人，從中尋找那種味道。

（六）音樂

聲音是另一個最重要的構成因素。我們在努力創建視覺沖擊力的同時也努力營造聽覺的沖擊力。

我們應著力營造音畫的美感、形式和儀式的美感，把劇中主人公的內心視聽化，傳達出他們青春生命中的激動、浪漫、恐懼、快樂、焦慮等情緒。

三邊民歌是三邊人民精神、思想、感情的結晶。開闊的意境、清秀的歌句、厚重的內涵；寬廣的音域、優美的韻律、回暢的氣韻、逼真的神情，令人神往。

三邊民歌源自鄉野，帶有泥水味、青草味、炊煙味、黃沙味；美在質樸、自然、率真、不經意。飄逸而又清新、單純而又雅致、大氣而富有激情。

三邊民歌是用苦難、苦力、苦熬唱出的，是用真心、真情、真意唱出的，是用汗水、淚水、苦水唱出的，是用生存、生活、生命唱出的，是用大悲音、大思想、大付出、大人格唱出的，是高天的流云唱出的，是小溪的流水唱出的。

三邊民歌的旋律，是影片音樂的靈魂。它不僅要進入人物的血液，同時要沁入觀眾的心靈。

（七）制作要求

在電影生產、創作繁榮的今天，粗制濫造沒有立足之地。精良的制作一直是我們對制作團隊的基本要求。

年代戲是一件很辛苦的活，如果沒有各部門的認真投入，不可能再現那個年代的氛圍。在拍攝現場，還希望每位同仁都能盡心盡力。

由于季節的原因，我們的籌備時間非常有限。場景加工量大，拍攝周期緊，任務的艱巨程度是可想而知的。但越是這樣，我們越要少留遺憾。

能不能拍好這部電影，關鍵在于攝制組全體人員的團結和努力。只有大家共同努力，就一定會做出好的作品。

2011年9月6日