《十二生肖》比《泰囧》差在哪？

3000萬成本的《人再囧途之泰囧》在《一九四二》、《王的盛宴》和《少年派的奇幻漂流》的三重夾擊中異軍突起，拿下十幾億票房，亮瞎所有人的眼睛。盡管看完的人不一定說好，但至少都會說好笑。在一個普通影迷看來，好笑是喜劇片的最高榮譽。盡管豆瓣的評分打分到7.8分，最高記錄一度超過9分，這在新世紀以來華語電影里是非常罕見的：票房過2億還評分要近8分，只有《讓子彈飛》達到了這種叫好叫座的境界，《十月圍城》才7.7分，而票房冠軍《畫皮2》雖然叫座7個億，卻只撈到5.5分，不及格。

相比《人再囧途之泰囧》的神奇表現，天分和個人努力都不差《十二生肖》同樣顯得有點不給力：盡管劇情、卡司、技術和橋段上都硬梆梆拿得出手，7.1分差強人意也不作評價標準，上映一周2.3億，《泰囧》第一周3.4億差距明顯，而且即使是在《十二生肖》最應該發力的這一周，泰囧還卷走了1.9億，直奔《阿凡達》而去。如果說《泰囧》是電影界的雙11大井噴，《十二生肖》就是雙12——被光棍節掏空了喜劇觀影預期和觀影沖動，增長乏力。

《十二生肖》真不算爛片，不說成龍比葛優、趙本山還老3歲了，還要在熒幕摸爬滾打，單說輪滑人、太空跳傘、金屬探測器、古玩工廠，這些靠譜的高科技展示的地道，也不禁讓人想起《碟中諜》系列，成龍的低防護跳飛機比之阿湯哥跳哈利法塔不落下風。另外，小島打斗的場面調度水平和笑點密集程度比《泰囧》公路追擊要成熟、精心得多。但是，徐崢的處男作還是完勝了成龍的動作收官作。

那么《十二生肖》比《泰囧》究竟差在哪？不以票房論英雄，從個人觀感來說，《泰囧》比《十二生肖》更親民，更接地氣，接受度更高。不說倒霉鬼、公路電影和囧絲這些設計，單就主旨來說，也是個人奮斗、家庭親情這些價值觀硬通貨，而且主創刻意強化喜劇、淡化說教，只在最后圖窮匕首見，小溫情也點到為止，不煽不鬧，恪守喜劇本分，范冰冰彩蛋更是可以入選年度驚喜。相比之下，《十二生肖》的說教跟成龍在媒體上一貫表現一樣，格調不高又不顧節操，老里老套又沒有說服力，尤其是“為了國家不惜偷盜”這樣的觀念到了現在更是硬傷。觀眾在票房的選擇（當然還不是最終選擇）已經明確表態：打中國有電影那天開始，他們受的教育、上的政治課就夠多了，囧絲大眾們想要的無非是掏50塊錢進電影院做一場醒著的夢，出來以后繼續搬磚。遺憾的是，這樣的要求總是難以達成，而被熱心的電影人裹挾各種私貨：《王的盛宴》要告訴你天下如何如何，《1942》要告訴你民族怎么怎么樣，《十二生肖》許了一個世界和平的夢想，他們總嫌觀眾還不夠累。比之《人再囧途之泰囧》，他們不是缺少什么，而是太多。化用吳克群一句話，你只不過想唱歌給我聽。徐崢接受采訪說，《泰囧》的成功，恐怕就因為它是一部純粹的類型片。而就因為它單純搞笑，遭到了觀眾的報復性觀看。

《泰囧》的成功，對于后來的電影投資者來說肯定會是一個大課題。主創這樣的自我評價我覺得非常客觀：喜劇要做什么？無非是逗笑觀眾，價值觀正常，稍帶正能量。細心的觀眾會發現，《泰囧》大部分喜劇效果或者說包袱，都是通過動作來實現的，這是自卓別林默片時代以來，喜劇最原始也最直接的表現形式，是與周星馳為代表無厘頭形式不同的一條路子。我們必須承認，在周星馳班子潰散、互聯網成為口頭文化主陣地的現在，無厘頭電影基本上已經黔驢技窮，不管是導演劉鎮偉還是演員鄭中基，包括周星馳自己都扛不起那面大旗。在此空白期內，寧浩把方言文化與蓋里奇結合，打造了瘋狂系列算是花開一枝，但是徐崢的喜劇類型片探索，則是追根溯源，推陳出新——有和寧浩的多次合作經歷（兩次瘋狂都有演出）和多年表演經歷，以及《人在囧途》口碑鋪墊，在喜劇片青黃不接的2012年賀歲檔，取得成功是必然的。令徐崢他們都驚訝的是，這成功來得迅猛，讓他們自己都措手不及。

影片信息

片名：十二生肖

導演： 成龍

編劇： 成龍 / 唐季禮/ 鄧景生 / 陳勛奇

主演： 成龍 / 權相宇/ 廖凡/ 姚星彤/ 張藍心

類型： 喜劇 / 動作 / 冒險

制片國家/地區： 中國大陸 / 香港

語言： 英語 / 漢語普通話 / 粵語 / 法語 / 西班牙語

上映日期： 2012-12-20（中國大陸/香港） / 2012-12-12（香港國際電影節）

片長： 122分鐘

又名： 12生肖 / 生肖傳說 / 飛鷹計劃3 / 成龍計劃 / Chinese Zodiac / Armour of God III / CZ12 / Rising Dragon

[責編/安和]