羋月的“蜜月”

12月，我們多認識了一個字，“羋”，也多認識了一個人，羋月。同時，我們也被數段情所感動，純潔如子歇之情，狂野如義渠王之情，溫厚如秦王之情。

這是羋月與觀眾和北京衛視之間的一個秘約。也是一個蜜月。羋月如約而至，帶來無數遐想，讓我們夢回戰國，夢回強秦。

《羋月傳》在北京衛視播出后，收視率一騎絕塵，單集收視屢屢破3，創造了一個近年來難以想象的高峰。

一個歷史上真實存在的人物，許多虛構的故事，真真假假，虛虛實實，構架出一個活生生的羋月。

她為什么那么吸引觀眾。本刊記者對此進行了采訪和分析。

哪些人在看羋月傳

哪些人在看《羋月傳》，這個問題似乎不是問題。記者了解到，《羋月傳》似乎成了全家人都在看的一部電視劇。從記者本人家中就能看出，60多歲的父母天天看；上小學的孩子也能看幾眼，沒有嚷著換臺，表示這部電視劇他至少能看得下去；而妻子也看，沒有看到的內容則在地鐵上在網上看。

《羋月傳》成為一部全家人都可以收看的電視劇，它沒有絕對的死角，最近鄭曉龍在接受某媒體采訪時，展示了吳若甫給他發來的一張照片，是吳若甫全家老小濟濟一堂看《羋月傳》，鄭曉龍很感動，“在分眾化嚴重的現在，能四世同堂看的片子，現在不多了。”

本刊記者在采訪中了解到，不管因為什么樣的原因收看該劇，但是有一點理由觀眾是相同的，就是吸引人，“它好看，讓你看得下去，讓你惦記著下一集。”

也許，有時候，理由就這么簡單。

N個理由掀起收視熱

1.甄嬛迷滿足與宮斗

記者在采訪中，聽到的最多看《羋月傳》的理由是，想看鄭曉龍又弄出一部什么劇，能不能超越《甄嬛傳》，鄭曉龍形容，《羋月傳》是站在《甄嬛傳》肩頭的一部電視劇，誠然。《甄嬛傳》之后，有一批甄嬛迷出現，如今在《羋月傳》中，他們希望找到“甄嬛”的影子，確實，也找到了。如娘娘孫儷，如娘娘蔣欣，也看到了許多的宮斗，甚至前幾集出現的下藥打胎情節，確實也滿足了甄嬛迷。

2.歷史迷滿足于尋史和挑刺

《羋月傳》和《甄嬛傳》相比，更貼近于歷史。羋月、秦惠王、春申君、商鞅、楚威王、張儀等歷史人物登場，演繹一場戰國故事。記者在采訪中了解到，很多喜歡看歷史劇的觀眾選擇了看《羋月傳》。一受訪者表示：“我看過《大秦帝國》，也看過寧靜飾演的羋八子，我覺得要再現那段歷史不容易，而《羋月傳》從一個女性的角度展現了那段歷史，我很喜歡。”

《羋月傳》播出之后，有很多爭議，其中主要集中在歷史迷身上，他們指出了劇中的許多毛病。比如，歷史上真實的羋月和黃歇有著不小的年齡差。“春申君是公元前314年出生，比羋月要小20歲左右。”也就是說，羋月都當上了太后，黃歇還不到10歲，兩人怎么可能相戀。劇集中先后出現了商鞅、楚威王、屈原等歷史人物。有觀眾指出，商鞅被車裂是死后處刑，而非劇中展示的生前受刑；商鞅被車裂的時間是公元前338年，屈原的出生日期則是公元前340年，不可能出現劇中屈原談論商鞅之死的情節。還有比如“劇中人物的服裝過于艷麗，沒有戰國時期的棉麻感。”比如，“劇中女性的發型不符合當時的發型”等等。對此，導演鄭曉龍最近表示：“我致教這樣認真的觀眾，他們特地定格了畫面去找問題、提意見，說明他們在關心、關注《羋月傳》，這是導演之幸，演員之幸。”

一部歷史傳奇劇，能引起觀眾探尋歷史真相，說明它具有影響。據最近的調查，在受眾學歷及消費水平方面，《羋月傳》更受高學歷、高消費受眾偏愛，多有碩士及以上學歷的受眾。

3.女性觀眾滿足于對男性的幻想

談到《羋月傳》，就是在記者所在的編輯部也引起不同反響，尤其是女性編輯，35歲以上的女性非常喜歡方中信的表演。有某女性同事說：“誰敢說方中信不好，我跟他急。”而另外一位30歲的同事則表示，她喜歡臟兮兮的義渠王，“這才是男人。”20多歲的女性則很看好黃歇，“年輕帥氣小鮮肉。”這反映了《羋月傳》中的三個男主角吸引了不同的女性。劇中三個男人是羋月的三段情，同時，也是三種吸鐵石在吸引很多女性觀眾。總編劇王小平談到劇中情感時說：“當初我們在《甄嬛傳》上有一些缺憾，在人物創作上，特別是情感生活上，《甄嬛傳》是沒有太多真實情感生活的，后宮嬪妃是沒有情感自由的。所以《羋月傳》給我一種可能，我把任何一個女性對男性的全部幻想都實現了。”

4.鄭曉龍迷滿足于劇中的情懷

不得不說，《羋月傳》除了主演孫儷外，鄭曉龍也是很多觀眾看該劇的理由。鄭曉龍是中國電視劇導演中一位相當特殊、相當有想法的人，《北京人在紐約》、《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》讓他在觀眾心中有非常好的口碑，《羋月傳》是他導演的，當然吸引了很多比較理性的觀眾的收看。《羋月傳》繼承了鄭曉龍的特點，具有大視野、大情懷，這也使得這部分觀眾滿意。

5.北京衛視火上添火

自11月30日開播以來，《羋月傳》就壟斷晚間黃金檔劇播冠亞軍位置，成功“霸屏”，成為年度“現象級作品”。其中，該劇在北京衛視的收視成績尤為喜人。據央視索福瑞公布的34衛視晚間電視劇收視數據顯示，截至12月13日，《羋月傳》共播出14天，其中有12天北京衛視都拿到了全國第一的好成績，并且連續6天單集“破3”，顯示了北京衛視丘幾年來綜合實力的提升和在觀眾中積累下的好人緣、好口碑。

《羋月傳》在北京衛視熱播，固然由于該劇的品質優良，但是還有一個重要原因，北京衛視的宣傳工作做得好，從該劇開拍到播出前，北京衛視就通過各種渠道進行了宣傳，播出后，北京衛視又組織媒體數次對主創進行了采訪。

更難得的是，北京衛視這次將宣傳撒遍全國，北京衛視聯合樂視網、小咖秀，在全國范圍內舉辦了《羋月傳》地面推廣活動。從12月4日開始，北京衛視先后組織何杜娟（飾魏美人）、曹征（飾楚懷王）、井星文（飾葵姑）、袁志博（飾南后鄭袖）、殷旭（飾衛良人）等主演來到南京、長沙、天津等文化重鎮，與《羋月傳》粉絲近距離交流。《羋月傳》中的主演與觀眾一起做游戲、比才藝，曝光戲里戲外精彩花絮，為觀眾解讀劇情和人物。此后，《羋月傳》地面推廣活動還將陸續登陸成都、杭州、蘇州等多個城市。這種和其他城市的觀眾的近距離接觸，使得更多的觀眾了解到《羋月傳》，從而收看《羋月傳》。

本刊記者眾口評說羋月傳

一堂戰國歷史的普及課

記者 程戈

萬眾矚目的《羋月傳》開播了，且不論拍攝水平能否超越《甄嬛傳》，至少有一點它做到了超越，那就是讓戰國尤其是戰國中泰國的歷史，引發了全社會關注的熱潮。隨著電視劇的播出，秦宣太后羋八子這個普通大眾幾乎不知道是誰的人物一下子被各種文章掀出了老底，原來她是秦始皇的高祖母，原來她用美人計殺了義渠王，原來她在會見外國使臣的時候說話有些“色情”……圍繞在羋八子周圍的人也慢慢浮出了水面，原來是方中信演的秦惠文王車裂了著名的商鞅，原來羋姝的兒子秦武王真的是舉鼎而死……一部有著真實歷史背景、真實人物原型的古裝劇，對戰國歷史的普及效果是驚人的，讓看慣了唐朝楊貴妃、清朝九龍奪嫡的觀眾們，發現原來先秦同樣風起云涌，先秦的人物同樣精彩萬分。

鄭曉龍說“藝術創作不等同真實歷史”，但是他確實是在盡量展現真實的歷史，無論是劇中人物的服飾、等級，還是屈原《九歌》的吟唱、少司命祭舞的編排，細節處可見其認真創作的態度。至于網友們的挑刺，比如羋月和黃歇的年齡差、屈原早生幾十年、楚威王冕冠垂旒不對等等，其實從另一個角度看，也是一種歷史的普及，如果沒有《羋月傳》的熱播，不知道有多少人有興趣去研究那段歷史，又不知道有多少人有興趣去了解那段歷史。相對于帝王故事讓人倒背如流的唐宋明清，戰國時代本就遙遠，很少有人關注，而反映那段歷史拍攝得比較成功的電視劇也唯有《大秦帝國》，但那樣一部氣勢恢弘的正劇，頗有些曲高和寡，反而是通俗有趣的《羋月傳》更符合大眾的口味。更何況這部電視劇除了講歷史還教語文，一個“羋”字已經讓萬眾皆知，還有“菖”、“郢”、“琰”、“媵”、“緙”等等。一部電視劇能掀起普通大眾的學習熱潮，鄭曉龍做了件好事。

《羋月傳》是超過《甄嬛傳》的大作

記者 夏茂平

《羋月傳》播出前，沒有對其抱以特高的期待，原因有三。一，要在《甄嬛傳》上另起爐灶，尋求突破，太難。二，戰國故事，這些年拍攝了很多，但是鮮有給人印象深刻者，蓋因為那段歷史太復雜，太難以把握。三，80集的容量，如何能留住觀眾，很不容易。

但是《羋月傳》播出后，讓人眼前一亮。

記者感到一種痛快，這種痛快源于幾個方面。第一，是對于歷史劇的痛快。《瑯琊榜》之所以受到不同層次的觀眾的喜歡，其中之一是其正劇的部分，朝政之爭，抵抗敵國，忠臣被陷。但《瑯琊榜》是虛擬的朝代，《羋月傳》卻是真實的歷史，其從商鞅之死開場，給整部劇定下了一個基調，“虛實結合”。此后，羋月的出生給楚國帶來的風波，之后，小羋月的長大，到后來的秦楚聯姻，羋月作為陪嫁媵侍跟隨姐姐來到秦國，從而進入一個廣闊的天地，張儀等歷史人物——登場。《羋月傳》的格局是很宏大的，超過《瑯琊榜》，足以讓喜歡歷史劇的觀眾滿足。

第二，是對于故事的痛快。殘酷的宮廷爭斗，類似于《甄嬛傳》，想必古時宮廷皆然。而楚公主嫁秦使團在途中的遇襲，有精彩的打斗成分，這是《甄嬛傳》不具備的。后有朝廷的爭斗，戰國之間的戰役，羋月的成長成熟，諸子爭位，泰國內亂等等，非常好看。這時候感到，81集的容量是合適的，甚至不算多。

第三，情感的痛快。今年，《瑯琊榜》的幾段情感讓人虐心，但是，《羋月傳》的情感描述我覺得要超過《瑯琊榜》，這是在歷史大背景下，在數十年中糾葛的情感。羋月一生經歷了數段感情，遇到了幾位知己。其中春申君黃歇對她一生無悔的愛，義渠王翟驪大男子式的情感以及和秦惠文王的夫妻之情，尤為讓人動容。黃歇和羋月之間的感情可謂虐心虐情，加之其他諸多人物之間的情感，《羋月傳》在刻畫人物上達到了一個高度。

第四，對演員表演的痛快，這是我尤為喜歡的。孫儷不用說，羋月的難詮釋超過甄嬛，但是她做到了。劉濤也令人驚喜，羋姝的戲份和表演難度也超過了“霓凰郡主”，劉濤則可信地表述出這個人物的變化。最讓我喜歡的是三個男主角，黃軒的表演令人驚喜了，他表述出謙謙君子黃歇的風采，表現出黃歇對于羋月那種純真無悔的愛，那種一輩子的初戀。高云翔則表現出義渠王的桀驁不馴，表現出他的霸道，有一種野性之風。而方中信的表演絕對精彩，那種大叔式的風度溫和和溫暖，其實是很讓觀眾糾結的，觀眾和羋月一樣糾結到底該選誰。可以說，三位演員的表演讓這部電視劇更具可觀性。

《羋月傳》大大超過了記者的預料，相比較于《甄嬛傳》，我似乎更喜歡《羋月傳》。《甄嬛傳》很好，但是它反映出人性中的惡，如鄭曉龍曾經說過的，要表述出殘酷的宮廷爭斗。而《羋月傳》中，雖也有人性中惡的表述，這是一定的，但是我更多的看到了歷史責任感，創作者在創作故事和刻畫人物時，有一種人文關懷在里面。

《羋月傳》：平常心最重要

記者 朱亞芹

不同于《甄嬛傳》的交口稱贊，《羋月傳》依然斬獲了高收視，但是卻有了很多不同的聲音，豆瓣評分也隨著開播一路往下跌，種種批評聲音匯集，讓鄭曉龍的這部大戲沒有得到意想之中一邊倒的好口碑。不過，劇集尚未過半，是否能扳回一局，只能期待嘍。

《羋月傳》是一部逃不開與《甄嬛傳》相對比的戲。首先是故事的進展節奏。相列于《甄嬛傳》的環環緊扣而言，《羋月傳》的故事顯得有些拖沓，尤其前面幾集，慢節奏讓很多觀眾直呼不能忍。不過隨著劇倩進展，貌似有改善。其次是服裝，《甄嬛傳》里的禮儀與服飾簡直被奉為教科書級別，但《羋月傳》卻未能獲得認同，包括服裝的顏色、材質等，都有質疑聲。

《羋月傳》收視高卻沒有獲得一致稱贊，也有觀眾審美提高的原因。想當初《甄嬛傳》播出時，宮斗戲題材泛濫，制作上比較粗糙，在這種狂轟濫炸下，觀眾已經對《甄嬛傳》沒有抱太高期待，不過隨著劇集播出，無論是鄭曉龍的正劇拍攝手法還是演員的精湛演技，讓這部戲低開高走，成為當年劇王，也被各大衛視輪番重播。

反過來看《羋月傳》播出時，前面有了人氣劇《偽裝者》與《瑯琊榜》，既養眼又好看且制作精良，豐富了電視熒屏劇集類型，也提高了大眾的審美。在這種情況下，觀眾對《羋月傳》的播出也有了更高的收視期待，批評聲多一些也是意料之中。所以，說來說去，套用《士兵突擊》里的一句臺詞就是：平常心，平常心。正因為對《羋月傳》有了太高的期待，所以看到劇集不盡如意時，批評聲才會反彈。

雖然《羋月傳》是有問題，但是還有大半劇集，不如平常心，拭目以待。

不要把它當宮斗戲看

記者 馬麗

正在北京衛視播出的《羋月傳》引來了各方關注，有的人一邊看一邊吐槽說，這部戲的宮斗情節是小兒科。說這話的人已經預先設定這是一部宮斗戲了。記者覺得這是一種誤解。其實早在這部戲剛播出的時候，導演鄭曉龍就曾說過，這部戲不是《甄嬛傳》的續集，也不是一部宮斗戲，而是要表現羋月從一個楚國公主成長為一代女政治家的歷程，所以，記者以為，觀眾朋友們不必再把這部戲和《甄嬛傳》作比較，因為二者本來就沒什么關系，也不是一種類型，因為無論從編導者的初衷還是目前實際播出的內容看，《羋月傳》不再是宮斗戲。所以，從這個角度來說，宮斗情節是不是小兒科對于《羋月傳》來說不是什么大問題。

實際上，編導者將這部戲鎖定為一部歷史傳奇劇，而從目前的情節走向上來看的確是這樣。與《甄嬛傳》將情節定位在完全虛構的后宮爭斗不同，《羋月傳》的主要故事脈絡以及一些重要人物都出自真實的歷史，這樣的故事架構也暗含著編導者的“野心”，要為羋月即后來政績卓著的秦宣太后樹碑立傳，讓現在的觀眾重溫那一段歷史，記住羋月為中國歷史上秦國統一大業所做的奠基性的貢獻，讓現在的觀眾從羋月自強不息的努力當中感受到艱難困苦玉汝于成的精神。當然，既然是傳奇劇，虛構是不可避免的，比如說劇中的重要人物羋姝是虛構的，羋月與春申君之間的青梅竹馬的愛情也是虛構的，還有一些小的情節也都有虛構的成分，這對于一部長達81集的長篇電視劇來說是稀松平常的事，不足為怪。而對于一部以人物一生經歷為情節基干的電視劇來說，如何刻畫好主要人物的精神氣質是最重要的，從這方面來看，記者以為這部戲還是成功的。有人說這部戲更像是一部勵志劇，但其實我覺得它比一般的勵志劇更勵志、更豐富。

《羋月傳》緊張刺激瑕不掩瑜

郭大志

《羋月傳》描繪了圍繞秦始皇的高祖母、“史上第一太后”秦宣太后羋八子所處時代而展開的戰國時期群雄逐鹿的宏大歷史畫卷！因該劇中所涉劇情大多系真人真事，如“戰國七雄”間的“合縱連橫”、以劇中“春申君”黃歇為代表的著名的“戰國四公子”、秦國與義渠的恩怨等等。故該劇可能囿于此，反不如《甄嬛傳》那樣因其中人物大多虛構更易于“戲說”，以增其娛樂性了。不過，依喜愛研讀歷史的本人僅從目前已播出的劇情看來，《羋月傳》在“大事不虛、小事不拘”和史實與娛樂兩者結合的度上，把握得還算是不錯的。難怪，本人最近經常是換了好幾次地鐵，都看見有年輕人用手機在追看《羋月傳》呢！

首先，劇中“宮斗”情節緊張刺激。從與羋月之母的決殺中威后化險為夷，到威后、羋茵、南后為清除對手陰損招兒迭出，羋月的越挫越勇，到羋姝嫁入秦宮為王后之后（包括路途上），秦惠文王“夫人”魏琰等人的明槍暗箭，皆勾人眼球、引人入勝！

另外，每天“正戲”之后的“花絮”展示，也頗有吸引觀眾眼球，勾著人往下看的作用。《羋月傳》這次這么下功夫，既有片場“花絮”，也有主演“訪談”，搞得簡直如同“專題片”一般！

但“白璧尚有微瑕”，該劇也有很多不足，如：

1.楚威王剛薨，威后和諸公主、眾嬪妃及宮女們卻皆身著絢麗彩衫，頗不符合歷史與生活真實。因為無論中外風俗，此時都只宜著黑白素服才是。

2.張儀不管怎么說也是歷史上著名的謀略家、政治家，在當年“合縱連橫”時與蘇秦齊名，在劇中卻被塑造得如同無賴小丑兒一般，似乎也不甚妥。

3.每次的“下集預告”，本應將“懸念”之處剪入“片花”，以吊人胃口，勾著觀眾往下看，但卻弄巧成拙，每每將下面的“情節關鍵點”剪入其中。真可謂，看完“下集預告”，下面的“正戲”就都不用看了。

《羋月傳》是躺贏嗎？

記者 戴武

就《羋月傳》的熱度而言，目前已力壓群劇，一枝獨秀。

要說《羋月傳》是借了《傳》的東風才能有今日的光景，似乎有那么一點道理。不過一部劇火成這樣，先天因素之外一定會有其后天的非凡。筆者今天就說說《羋月傳》的先天與后天吧。

有了《甄嬛傳》的創作班底，觀眾自然對該劇信心十足，無論是演員或是導演，乃至創作的橫式，可以說與《甄嬛傳》幾乎是—個模子刻出來的，這便是《羋月傳》的先天因素。該尉開播前觀眾的期待多源于此。這個階段，《羋月傳》算是躺贏吧。

但是一部劇的優劣，總要開播之后才能揭曉，就算是丑媳婦也要見公婆不是。大樹底下好乘涼不假，可是大樹底下難成材也是眾所周知的自然規律。于是《羋月傳》播出后，觀眾很自然地將該劇與《甄嬛傳》相比較，拿出《甄嬛傳》的各種強陣與之相較。說起這個現象來筆者不禁覺得有趣，可以理解，卻不免想問一句：“您這是在看《甄嬛傳》還是《羋月傳》呢？”

所以說，評價《羋月傳》，還是要回到《羋月傳》的劇情以及演員的表演，包括整體創作是否生成另一種引力，足以把觀眾引到熒屏前。而這些，就是《羋月傳》的后天因素了。

在《羋月傳》里，觀眾看到和感受到了先奏時代的群雄紛爭，當時社會存在的各種癥結，諸子百家各種學說的繁榮發展，文化的傳承與演變，權謀與睿智之間的較量等。應該說這一切大飽了觀眾的眼福。也正是這些因素，真正形成了先天之外的后天引力，觀眾才得以真正被留在電視熒屏前。后浪之所以能推前浪，不是因為前浪的有力，天底下躺贏的事情并沒有想象中那么多，《羋月傳》就是一個例證。

合情合理才有生命力

記者 李雄峰

盼望著，盼望著，羋月來了，觀眾的眼睛亮了……

這部劇最先贏得觀眾矚目的當然是導演的口碑，此前，鄭曉龍以一部《甄嬛傳》紅遍大江南北，直到今天仍為各層次的觀眾群體所津津樂道。即便是在當今熒屏上充斥著大量宮斗劇，觀眾已經審美疲勞的背景下，《甄嬛傳》仍然贏得了大量觀眾的追捧。

然而，羋月終于來了，可很多觀眾的眼睛卻暗了……

劇中不合理之處比比皆是！在此僅舉幾例——楚威王離宮出征，羋月的母親被威后用計遣送出宮，慘遭一個爛賭徒的蹂躪，這已經決定了這個女人的最終命運只能是屈辱而死，而導演編劇竟然讓得勝歸來的楚威王把她重新接回宮，又重新聯系寵愛，并且心中毫無芥蒂。這是那個年代一個正常男人或一個正常女人可以做到的嗎？這是楚威王該有的境界嗎？怪哉！

再說說威王的“倒霉兒子”楚懷王，則完全被刻畫成一個寡廉鮮恥的好色之徒。尤其是茌前12集的情節里，導演編劇基本上就是拿楚懷王身上的臭味兒做文章，竟然有四個橋段之多：南后鄭袖靠“賞味兒”得以入宮；又因“賞味兒”而博得寵愛上位；魏美人中了南后之計，因被懷王誤認為“怕味兒”被削鼻；秦王又因假意贊美懷王的“體味兒”而博得懷王好感，進而幸免于難。就算劇中要凸顯羋月未來的丈夫秦王的英武，也不必如此詆毀楚懷王來做對比反襯吧？畢竟懷王執掌楚國前期還是勵精圖治、變法圖強的，是個有過開疆拓土的英明之舉的明主吧！雖說中期犯了昏庸之過，但晚期被秦國俘虜，寧死不降，不可謂不算是有氣節吧！雖然演的是傳奇，但畢竟演繹的是歷史中真實存在的人物，太離譜也不合適吧？

之前熱播的《瑯琊榜》算是今年的一部力作，本來希望《羋月傳》可以與之湊成“雙璧”，但看來免不了要讓觀眾失望了。也許有人會用收視率來說事兒，但評價一部戲的優劣，是該依據收視率呢，還是觀眾的口碑呢？結果如何，讓我們拭目以待吧！

像榴蓮 喜歡的喜歡 不喜的討厭

記者 常江

有人比喻《羋月傳》像榴蓮，喜歡它的人欲罷不能，討厭它的人嗤之以鼻。可是，不管是喜歡還是不喜歡，這些觀眾卻都在看，而且大多是全家人不分男女老幼一起看，這種現象是近些年少有的。

實際上，《羋月傳》一開始就吊足了觀眾的胃口，因為《甄嬛傳》大火之后，導演鄭曉龍“借東風”攜《甄嬛傳》原班人馬及實力明星劉濤、馬蘇、姜宏波、黃軒等加盟聯決主演，因此，在慣性作用推動下，這部劇一直持續升溫。記者為寫此文也一集不落地看到現在，我認為，《羋月傳》和《甄嬛傳》還是無法相比，除了情節方面漏洞不少，演員的化裝和燈光也是糙了許多，致使有時候演員的臉部慘不忍睹。《甄嬛傳》百看不厭，《羋月傳》，看一遍足矣。有細心觀眾總結出“20大穿幫鏡頭驚瞎你的眼”，不過，由于《羋月傳》講述的是春秋戰國時期的故事，可以說在中國歷史上處于一個比較早的年代，那時候很多我們如今習以為常的東西其實還沒有出現，所以，出現這些穿幫鏡頭也就在所難免。關鍵是《羋月傳》不管是微信、微博等社交上平臺上的挑刺、吐槽、討論……還是吸引了大批廣告商的追投，“羋月現象”已成為線上、線下熱議的一部國民級大劇，其衍生出來的話題一下子填滿了整個移動互聯網，而播放量、收視率等熱度指標也隨著無所不在的聲浪而水漲船高，盡管罵聲不斷，但不影響出品方打造一部“十年劇王”的夙愿。

寧愿小羋月不要長大

記者 白鴿

由于家人每晚守著電視看《羋月傳》，我便跟著看了幾集，從此“路轉粉”一發不可收。這幾天，無論是微博熱議還是樂視彈幕，都不難發現，開播之初幾個飾演幼年羋月的小演員成為了大家觀劇的焦點。

4歲的小羋月刷爆大家的朋友圈。萌萌的大眼睛，心直口快的性格，不僅征服了威嚴的楚王，也征眼了數萬觀眾。小小年紀已經知道去討大王歡心，見到母親郁郁寡歡，會叫父王常來坐坐，簡直成了后宮爭寵的一把利器，不愧是霸星轉世。然而一夜之間，我們迎來了7歲的羋月，顏值遠不及3歲的羋月洋氣，再加上長大后劇情的設定，讓7歲的羋月變得有些無理取鬧，配音的效果太像小學生讀課文，刻意的抑揚頓挫，讓不少觀眾差點棄劇，我也曾在心底發出過無數次呼喚，可不可以不讓小羋月長大？！

而此時，網上“攻擊”7歲小羋月的言論也越來越多，長得丑，鼻孔大，演技浮夸，都成為了吐槽點。但記者認為，這樣的評論對于一個小孩子來講太重了，再者說7歲的小羋月顯然是吃了劇本的虧，那些刁蠻和粗鄙的行為，的確是不討喜的。但成長總會經歷這樣的階段，天真無邪的小孩子慢慢有了心機，但終歸沒有完全長大，偶爾又擺脫不掉孩子的任性胡鬧，而7歲的小羋月恰恰是處于這個階段，平白受到了觀眾的埋怨與不滿。要我說，要怪只能怪編劇，忽然把一個萌娃改變成了刁蠻公主。就算羋月從小失去了母親，也不應該變得如此粗魯，因為小朋友之間拌嘴，就理直氣壯地扔石頭砸人，然后罵其他公主是小野狗的時候，我整個人都震驚了。如果是這樣，我寧愿小羋月永遠長不大。