黃昌梁追逐“時光寶盒”

在黃昌梁看來，收藏相機讓他收獲了極大的滿足感。“男人都喜歡機器， 都‘好色’，都喜歡冒險及旅游，還都喜歡炫。”而相機恰好“色香味”全齊，“而且我覺得收藏的一大重要價值在于其‘可把玩性’，有可被擺弄的感覺”。

時值晚春，廣州環市中某高檔寫字樓里高朋滿座。一行人相互熟絡，低聲敘舊，先后踱入布設齊整的展廳。有人來了，他們停了交談，微弓下腰，相顧低聲。黃昌梁快步迎了上去。

來者是著名攝影師謝墨，以及黃昌梁的長期座上賓—相機維修大師李崧穎等攝影圈名流。饒是沉淀深厚、見多識廣的攝影大家，對眼前長桌密密麻麻的藏物也會忍不住稱奇。桌上擺的是近三十部經典相機，以中畫幅為主，絕大部分早已停產；而這些，僅僅是黃昌梁藏品的冰山一角。

狂熱地迂回追逐

言談間，黃昌梁把大家請到一臺格拉菲Speed Graphic 4X5相機前留影—聞名于世的二戰照片《國旗插在硫磺島上》便由此型號相機拍攝。此次留影使用的是“波拉片”方式。數十秒后，嚴冬小心撕開相紙藥膜，擺在桌面：“我們當年工作時拍得多，相紙沒地方放，擺了一地。模特還生氣呢，說你們真是太不尊重我啦！”眾人大笑—過去“即影即有”的照片，比現在液晶屏回放有趣得多。

這是黃昌梁年內策劃的第五次資深攝友聚會。他樂于分享自己孜孜不倦收來的一切。以數量論，其藏品已逾千件；以質量論，有金寶、哈蘇、祿來、瑪米亞、賓得、富士、福倫達、徠卡、蔡司等各大品牌經典型號，囊括135全幅膠片/數碼機、120中畫幅膠片/數碼機身、大畫幅機身、數碼后背、各有關機身的對應鏡頭及幾乎所有的周邊配件，還有罕見的中畫幅轉中畫幅、中畫幅轉全畫幅自動對焦轉接環。

這一切飛速填滿了他公司辦公室的四面墻壁、桌面和幾乎所有的業余時光，前后僅用時七年。當記者提到“這速度可真夠快”時，黃昌梁突然定了定神，帶著孩提時的貪玩表情嘿嘿一樂：是么？哦，回想起來，還真是啊……

黃昌梁的收藏分數個階段，一開始是難以抑制購買欲的沖動期。黃昌梁先逛遍了廣州盛賢攝影器材城，北京五棵松，馬連道攝影器材城，上海星光影城，把靚貨逐項收入囊中；然后到香港二手市場，“尖沙咀一帶啊，香檳大廈什么的，都跑得熟了”。再轉攻海外及日本東京銀座、澀谷攝材商場；又轉入專項代購期，托海外朋友代購心儀器材。最后發現很多貨品都缺些零件，懂英文、熟渠道的黃昌梁便轉入ebay、Amazon等電商細細搜集。

黃昌梁搜集器材的過程，與獵人、獵物間的迂回追逐相似，“比如人家說仙娜P2好，瑪米亞 645好，我就趕緊去買。因為很多器材已經停產，所以我一般先甄別系統的玩賞性，然后按系統重點搜集”。他指指辦公室頂上一角的柜子，里邊是一臺全新盒裝的康泰時645。“拿幾部先玩，留下一臺放著，國外攝影界稱之為‘Back up’；各種外延附件都買齊，譬如仙娜eMtion數碼后背轉接七個中畫幅系統的轉接環，這在國內絕無僅有。”七年時光便這樣被黃昌梁擠壓、折疊，與不斷匯聚的器材一起濃縮地碼放在帶濕度計的防潮柜中，厚實地碼在辦公室的四周。黃昌梁極享受這種不斷收集把玩帶來的樂趣與滿足感。

行事快速，并不等于囫圇膚淺。黃昌梁起身從書柜上抽下一本厚厚的文件夾。里邊夾著一疊紙冊，細細列有出行器材清單—比如土耳其之行帶的瑪米亞、金寶和佳能相機及配件，在某一段甚至細致到“換一個指定容量的CF卡”的注釋；有器材測試項目的評估記載，如惠州灣之行重點測試祿來6008AF與保富圖閃光燈的匹配、測試康泰時645同步閃光1/125最大速度；乃至各類器材的使用者、影友聚會接待人員、行程規劃以及人員調度，都由黃昌梁手寫安排。這樣的本子有十冊之多，記滿了收藏路上的有趣細節，與扎實厚重的器材相得益彰。在這種事事井然有序、調度自如的本事，與黃昌梁企業老總的身份密切相關。

“拿來折騰”才好玩

陷入瘋狂收藏前，黃昌梁只是一個普通攝影愛好者，用卡片機記錄身邊事物，“隨手拍拍而已”。2007年底初識攝影，遂購入一臺佳能5D研究，與一眾好友玩起了單反。而趙嘉的《頂級攝影器材》一書，勾起了黃昌梁的收藏欲望；后來偶遇資深攝影器材商、耐索公司老總鄭亞忠先生，“就是鄭先生不斷‘放毒’，才讓我涉足中畫幅相機的領域。”由玩票、入門一躍而成高端器材發燒友，用時不到一年。黃昌梁笑道：“從卡片機、單反到中畫幅一路走來，雖然沒有很刻意地轉變，但很快摸到了攝影收藏的門道；我比較追求極致畫質，因此必玩中畫幅。后來受到攝影名家的建議，既要自動對焦，又無需太多費用，就選擇最經典的康泰時（Contax）645入手吧。”

較之相對淺顯易懂的全畫幅，中畫幅玩法繁多。“中畫幅系統的機身、鏡頭有很多經典，像場大、畫質好，而且有一些技術性的操作，可以移軸、拍微距、俯仰搖擺。”黃昌梁比劃著，“但其難度主要體現在機背搭配的契合度。”數碼后背是安裝在中畫幅相機上的數字成像及處理模塊，因其定位專業、售價昂貴，普通消費者極少碰觸，一般只有商業攝影師才通曉其中門道；而黃昌梁則憑一腔熱血殺進了這個陌生領域。“入手康泰時645后又玩了一些組合，比如碧浪之家ETRsi、哈蘇V系列、瑪米亞645AFD，經常會碰到機背之間不很響應的問題。這需要磨合，需要對數碼背的性能有深入理解。”

“多變比單一有趣得多，多向轉接更好玩。”自最早入手的康泰時之后，黃昌梁又遍玩哈蘇、仙娜、利圖等品牌的數碼后背（與普通數碼相機相比，數碼后背最大的不同在于沒有鏡頭及快門等結構，只有加附于其他傳統相機機身上才能拍攝使用的裝置）。“先是多向數碼后背，萬能接駁，需要不斷調試；其次是一機一背，定向接駁；最后許多廠家演變成了一體化設計。”他覺得一體化設計始終太少趣味：“為一部機專門生產后背，對玩家來說意義不大；工業及市場成本約束之下，很多廠家只能按一機一背的思路發展。換句話說，攝影器材的生產商不愿意向玩家提供跨品牌、多元化的互換器材平臺，而是為了有利于生產商控制銷售渠道、市場分割和管控。但是你要知道，攝影器材最好玩的就是將品牌間的區別優勢組合利用，有些東西是‘拿來折騰’才好玩！”

折騰的不止器材組合，還有從無間斷的外拍。繁忙公務之余，黃昌梁會帶上助手四處試機。“有人是器材黨，有人是技術流，而我兩樣都兼顧。一閑下來就喜歡帶著各種相機到處跑，用各種組合去嘗試。”節假日的廣州城，黃昌梁與助手在各種地標建筑和尋常街道中穿行；遠足時則會瘋狂地帶上三五套器材，全副武裝。黃昌梁邊聊2010年的西藏之行邊笑：“背這么多設備爬到珠峰腳下，想想都覺得有些不自量力。”為了在絨布寺拍珠峰日落，黃昌梁與助手一窺見美景便匆匆下車，趕時間，架設備，調參數。當時海拔已至5600米，兩人折騰了二十多分鐘才走到拍攝點，“當時真是連催促助手都沒力了。”最后“器材不負有心人”，總算搶了一張讓他頗為滿意的日落映雪山圖。

除了不斷“折騰”數碼背，黃昌梁更愛絕少人擁有的自動對焦轉接環。這自動對焦環絕非常物：一是市面可見的絕大多數普通轉接環僅能手動對焦，帶電子觸點的自動對焦轉接環非常罕見；再是者轉接環可接兩種不同系統，甚至不同畫幅的器材，并實現快速精準對焦。

“這是我專門去加拿大，請全球唯一的康泰時轉佳能自動對焦鏡頭改造師傅唐寶明（Boming）先生定做的，手工費八千元一枚。”黃昌梁晃動轉接環，得意非常。眾多攝影大家現場把玩，紛紛大贊其妙。

彌補青春的缺憾

若為心頭之好，黃昌梁不吝投入巨資和大量精力。“收集這些舊東西，其實就是為了找回青春，嘗試把玩過去沒機會接觸的東西。過去攝影世界里有太多的精品。那些精品就算專業攝影人都很難有機會全接觸，更何況我們當年沒條件。現在玩回來，其實就是為了彌補那段缺失，也讓整個攝影界都能找回一種補償。”

重賦新生，彌補遺憾，是黃昌梁對中畫幅機身、數碼后背樂此不疲的緣由。中畫幅相機曾有極輝煌的歷史，如今祿來破產、瑪米亞轉讓、賓得被收購，其昔日頂級產品幾乎停產，許多機器幾近塵封。當年僅有少數的從業者可以領略這些中畫幅機器的絕妙之美，普羅大眾實在難得一見。

135全幅相機都是一體成型，僅有機身與鏡頭間的組合變化，而且全畫幅數碼化較早，膠片機在當下幾成擺設；而中畫幅相機的機身與后背分離，膠片時代的機身可以與現代數碼后背配合，有跨時代轉接，給予舊器材新生命的可能。天生好奇心強、玩心重的黃昌梁窺見了樂趣所在：“中畫幅的玩法，關鍵就是讓過去的膠片機器得到數碼化演繹。讓古老的、已過時的膠片機重生，是非常有趣的事情。”

于是黃昌梁為此孜孜不倦。曾經輝煌一時的仙娜早已全線停產，Sinar eMotion 數碼后背是仙娜的收官之作，意義非凡；祿來6008AF則是世界上唯一的、也是最后一臺自動對焦6x6膠片中幅相機，但鮮少有第三方品牌為其定制數碼后背。黃昌梁從廣州、香港兩處分別購得全新機身及后背，并通過李崧穎調試，使之實現精準操作。黃昌梁為此為過程賦名為“祿來重生”，并撰文紀念。

談及黃昌梁為數眾多的相機改造，李崧穎是個繞不過去的人物。李氏一門皆為相機專家，叔父李祖斌和李祖達身在香港，是譽滿亞洲的相機修理名匠；而李崧穎的手藝不遜色于兩位叔父，膠片及數碼兩個時代的機器都能玩轉。“不敢說全國，至少在南中國，他絕對數一數二。”黃昌梁對其頗為推崇。李崧穎身上有傳統匠人的習性：樸實低調，但閱歷深廣，技術及理論基礎厚實，為黃昌梁的相機收藏助力不少。

李崧穎曾為黃昌梁調配完成了無數器材。其中哈蘇203FE機身+利圖Aputs II 5 數碼后背+施耐德75-150mm/F4.5鏡頭的組合，至今仍是黃昌梁最愛之一。能將三大廠商的產品融合一處，頗費功夫；難度最大之處在于這枚施耐德長焦鏡頭與機身的適配：鏡頭大而且重，沒有鏡間快門。李崧穎為鏡頭安裝了COPAL 1號快門，加裝了專用支架以平衡鏡頭重量和穩定性，實現了吻合哈蘇的標準截距，并根據其變焦的特性添加了可伸縮的變焦遮光罩。“我幾乎所有器材都是李生幫我調試的，就沒碰過他不會弄的東西。沒有他我玩不到今天這個地步。”在李崧穎推介下，黃昌梁還玩起了大畫幅相機。李崧穎為其修復了格拉菲Speed Graphic 4X5相機并使之數碼化，讓仙娜P2能使用航空鏡頭拍攝，并翻新了金寶大畫幅鏡頭，精品頗多。

收藏相機讓黃昌梁收獲了極大的滿足感。“男人都喜歡機器，都‘好色’，都喜歡冒險及旅游，還都喜歡炫。”而相機恰好“色香味”全齊。“而且我覺得收藏的一大重要價值在于其‘可把玩性’，有可被擺弄的感覺；不像郵票和字畫之類，只能收，不能玩，那對我來說沒意思。”

收藏數年間，黃昌梁一直保持心境平和。“為什么？因為我不是這個攝影圈子里的人。圈子里的人一般帶有身份立場，有贊助單位，代表某些品牌利益，多少有局限偏頗，不能顧及太多。”他把職業和興趣劃得很開：“我不是靠這個生存的，是中性的，有鮮明的玩家心態。我所表達的，都是不受利益控制的直觀意愿。”黃昌梁自認對器材頗有發言權，除了無立場之外，當然還有“遍玩所有”的自信：“專家都未必有這么全面的涉獵。我算是泛家，接觸得多，當然會有自己的心得。”他順帶提及了南北藏家之別：“北方藏家更注重技術、素材和文字的系統表達；南方藏家，比如我，追求的是成像效果，更重要的是好玩，要有愉悅、隨性的感覺。”

黃昌梁處世沉穩，言談練達，周密妥貼，邏輯清晰，有其中年企業家風范，但把玩相機、分享收藏心得時那份較真、得意和躍躍欲試的姿態，像極了初獲至愛玩具的孩子。頭發已然灰白，但仍不乏童稚好學之氣。這項愛好看起來沒有盡頭，而他也無時無刻不樂在其中：重獲青春，尤好折騰，在冷冽的機械結構間找到融融暖意，一路暢玩。